In diesem Artikel besprechen wir die Unterschiede zwischen allen Arten von Septakkorden auf dem Piano-Akkorde<\/a>, wie man sie aufbaut und wie du sie in deinen Akkordfolgen einsetzen kannst.<\/p>\n\n\n\n Alle Septakkorde werden nach Terzenschichtung aufgebaut \u2013 das hei\u00dft, sie bestehen aus \u00fcbereinanderliegenden Terzen. Das funktioniert genauso wie bei Dreikl\u00e4ngen, nur dass Septakkorde einen Schritt weiter gehen, indem sie einen Ton hinzuf\u00fcgen: die Septime. Der Unterschied zwischen Dominant\u20117\u2011, maj7\u2011 und m7\u2011Akkorden liegt darin, ob die Terz und Quinte des Akkords Dur oder Moll ist. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Schauen wir uns an, wie das bei C7\u2011, Cm7\u2011 und Cmaj7\u2011Akkorden funktioniert.<\/p>\n\n\n\n Ein Dominantseptakkord besteht aus Grundton, gro\u00dfer Terz, reiner Quinte und kleiner Septime \u2013 oder einfacher gesagt: Es ist ein Dur\u2011Akkord mit verminderter Septime. Die T\u00f6ne in einem C\u2011Dominantseptakkord sind C\u2011E\u2011G\u2011Bb und das Akkordsymbol lautet C7.<\/p>\n\n\n\n Dominantseptakkorde werden normalerweise auf der f\u00fcnften Stufe (der Dominante) einer Tonart gebildet und dienen dazu, dich zur\u00fcck zur Tonika zu f\u00fchren, wodurch eine perfekte Kadenz entsteht. Das liegt daran, dass der Akkord viel Spannung erzeugt \u2013 aufgrund der Dissonanz durch den Tritonus zwischen Terz und Septime des Akkords \u2013, die durch die R\u00fcckkehr zur Tonika aufgel\u00f6st werden will.<\/a><\/p>\n\n\n\n Ein maj7\u2011Akkord ist fast identisch, verwendet aber statt einer kleinen eine gro\u00dfe Septime. Ein maj7\u2011Akkord auf C w\u00fcrde also die T\u00f6ne C\u2011E\u2011G\u2011H enthalten, und das Akkordsymbol w\u00e4re Cmaj7<\/a>.<\/p>\n\n\n\n In Grundstellung sind sie weit weniger spannungsgeladen als Dominantseptakkorde und klingen stattdessen romantischer und gelassener. Allerdings k\u00f6nnen sie bei Umkehrungen dunkler wirken, bedingt durch die Halbton<\/a> zwischen Grundton und Septime.<\/p>\n\n\n\n Bei Mollseptakkorden sind die Terz und die Septime des Akkords klein (bzw. vermindert), du kannst ihn dir also als Moll\u2011Akkord mit verminderter Septime vorstellen. Wenn wir diesen Akkord wieder mit C als Grundton bilden, erhalten wir die T\u00f6ne C\u2011Eb\u2011G\u2011Bb, das Akkordsymbol lautet Cm7.<\/p>\n\n\n\n m7\u2011Akkorde sind weniger spannungsgeladen als Dominantseptakkorde, aber dunkler als maj7\u2011Akkorde und klingen je nach Kontext oft ziemlich jazzig oder funky.<\/p>\n\n\n\n Die 7 in einem Akkord ist ein Ton, der die 7. Stufe (vom Grundton aus) in der Tonleiter deines Akkords darstellt. Um eine Septime zu finden, z\u00e4hlst du also 7 T\u00f6ne aufw\u00e4rts in der aktuellen Tonleiter, in der sich dein Akkord befindet. F\u00fcr einen Cmaj7 z\u00e4hlst du also 7 T\u00f6ne der C\u2011Dur\u2011Tonleiter, um die gro\u00dfe Septime zu finden.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Bei m7\u2011Akkorden funktioniert das genauso. Du verwendest allerdings die Moll\u2011Tonleiter, da du ja eine kleine Septime suchst.<\/p>\n\n\n\n Im Folgenden erkl\u00e4ren wir, wie du die Septime in maj7\u2011, m7\u2011 und Dominant\u20117\u2011Akkorden findest. Der Einfachheit halber nehmen wir C als Grundton f\u00fcr alle unsere Akkorde.<\/p>\n\n\n\n Um die Septime eines Cmaj7\u2011Akkords zu finden, schauen wir uns zun\u00e4chst die T\u00f6ne der C\u2011Dur\u2011Tonleiter an.<\/p>\n\n\n\n Diese Tonleiter enth\u00e4lt die T\u00f6ne: C\u2011D\u2011E\u2011F\u2011G\u2011A\u2011H<\/p>\n\n\n\n Wenn wir 7 T\u00f6ne in der Tonleiter hochz\u00e4hlen, erreichen wir den Ton H, der die gro\u00dfe Septime in unserem Cmaj7\u2011Akkord ist. Um den vollst\u00e4ndigen Akkord zu bilden, kombinieren wir ihn einfach mit einem Standard\u2011C\u2011Dur\u2011Dreiklang, was uns die Akkordt\u00f6ne C\u2011E\u2011G\u2011H und unseren Cmaj7\u2011Akkord liefert.<\/p>\n\n\n\n Bei Mollseptakkorden gehen wir genauso vor, brauchen aber stattdessen die T\u00f6ne der nat\u00fcrlichen C\u2011Moll\u2011Tonleiter.<\/p>\n\n\n\n Das sind: C\u2011D\u2011Eb\u2011F\u2011G\u2011Ab\u2011Bb<\/p>\n\n\n\n Z\u00e4hle wieder 7 T\u00f6ne in der Tonleiter hoch, bis du Bb erreichst \u2013 die kleine Septime von Cm7. Anschlie\u00dfend bauen wir den vollst\u00e4ndigen Akkord, indem wir sie zu einem C\u2011Moll\u2011Dreiklang hinzuf\u00fcgen, was uns die Akkordt\u00f6ne C\u2011Eb\u2011G\u2011Bb und unseren Cm7\u2011Akkord gibt.<\/p>\n\n\n\n Dominant\u20117\u2011Akkorde verwenden genau wie Mollseptakkorde eine verminderte Septime, daher k\u00f6nnen wir die Septime f\u00fcr diese Akkorde auf dieselbe Weise finden.<\/p>\n\n\n\n Beim Aufbau des vollst\u00e4ndigen Akkords musst du aber beachten, dass Mollseptakkorde eine kleine Septime und eine kleine Terz<\/strong>haben, w\u00e4hrend Dominant\u20117\u2011Akkorde eine kleine Septime und eine gro\u00dfe Terz <\/strong>besitzen. Die Akkordt\u00f6ne in unserem C7\u2011Akkord w\u00e4ren also C\u2011E\u2011G\u2011Bb.<\/p>\n\n\n\n Die oben beschriebene Methode ist der Weg, auf dem wir (und die meisten anderen) gelernt haben, Septimen zu finden. Sie ist v\u00f6llig legitim und liefert den richtigen Ton, aber wir sind \u00fcberzeugt, dass es einen deutlich schnelleren und einfacheren Weg gibt.<\/p>\n\n\n\n Du musst dir nur merken, dass maj7\u2011Akkorde gro\u00dfe Septimen verwenden und m7\u2011 sowie Dominant\u20117\u2011Akkorde kleine Septimen.<\/p>\n\n\n\n Wenn du eine gro\u00dfe Septime brauchst, gehst du einfach einen Halbton unter den Grundton deines Akkords, oder bei einer kleinen Septime gehst du einen Ganzton unter den Grundton. Das liefert dir deine Septime, und wenn du den vollst\u00e4ndigen Akkord in Grundstellung bauen willst, nimmst du diesen Ton einfach eine Oktave h\u00f6her und f\u00fcgst ihn zu deinem Dreiklang hinzu.<\/p>\n\n\n\n Noch etwas ist wichtig: Deine Septime ist immer der Buchstabe, der vor dem Buchstaben deines Grundtons kommt \u2013 selbst wenn das bedeutet, dass du eine weniger gebr\u00e4uchliche enharmonische Verwechslung wie Cb oder E# verwenden musst. Das liegt daran, dass du keine Buchstabennamen in deinen Akkorden oder Tonleitern wiederholen willst.<\/p>\n\n\n\n Wenn du zum Beispiel die gro\u00dfe Septime eines F#maj7\u2011Akkords suchst, brauchst du den Ton E#. Nat\u00fcrlich ist das eine enharmonische Verwechslung des Tons F, der viel einfacher zu lesen und vertrauter ist \u2013 aber wenn wir diesen Ton als F statt als E# schreiben w\u00fcrden, h\u00e4tten wir sowohl F# als auch F in unserem Akkord notiert. Und wie gesagt: Wir wollen keine Buchstabennamen in unseren Akkorden oder Tonleitern wiederholen, weshalb in diesem Beispiel E# verwendet wird.<\/p>\n\n\n\n Ja, Cmaj7 liegt in der Tonart C, da die T\u00f6ne dieses Akkords (C\u2011E\u2011G\u2011H) alle diatonisch zu C\u2011Dur sind. Wir werden den Begriff \u201adiatonisch' ab jetzt h\u00e4ufiger verwenden, und falls dir der Begriff nicht gel\u00e4ufig ist: Er bedeutet einfach, dass die T\u00f6ne nat\u00fcrlicherweise zu dieser Tonart\/Tonleiter geh\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n Ein Cm7\u2011Akkord findet sich aus demselben Grund in der Tonart C\u2011Moll. Seine T\u00f6ne (C\u2011Eb\u2011G\u2011Bb) kommen alle in der nat\u00fcrlichen C\u2011Moll\u2011Tonleiter vor bzw. sind diatonisch zur Tonart C\u2011Moll.<\/p>\n\n\n\n Das gilt f\u00fcr alle maj7\u2011 oder m7\u2011Akkorde in jeder Tonart \u2013 Abmaj7 w\u00e4re also zum Beispiel in der Tonart Ab und Dm7 in der Tonart D\u2011Moll usw.<\/p>\n\n\n\n Das sind alles Beispiele von Septakkorden auf der ersten Stufe, die Tonika genannt wird. Septakkorde, die in einer Tonart die Tonika darstellen, k\u00f6nnen aber auf anderen Stufen in anderen Tonarten vorkommen.<\/p>\n\n\n\n Maj7-Akkorde findest du in Dur-Tonarten auf der ersten und vierten Stufe, in Moll-Tonarten auf der dritten und sechsten Stufe.<\/p>\n\n\n\n Beispielsweise kann ein Cmaj7-Akkord auch auf der vierten Stufe der Tonart G\u2011Dur vorkommen.<\/p>\n\n\n\n Die G\u2011Dur-Tonleiter enth\u00e4lt die T\u00f6ne: G\u2013A\u2013H\u2013C\u2013D\u2013E\u2013Fis<\/p>\n\n\n\n Wie du siehst, ist der vierte Ton in der Tonleiter C, und auch die T\u00f6ne E, G und H kommen vor \u2013 deshalb k\u00f6nnen wir einen Cmaj7-Akkord auf der vierten Stufe dieser Tonart bilden.<\/p>\n\n\n\n Min7-Akkorde findest du auf der ersten, vierten und f\u00fcnften Stufe der nat\u00fcrlichen Moll-Tonleiter sowie auf der zweiten, dritten und sechsten Stufe von Dur-Tonleitern.<\/p>\n\n\n\n Ein Cmin7-Akkord kann zum Beispiel auch auf der f\u00fcnften Stufe der Tonart F\u2011nat\u00fcrlich-Moll vorkommen.<\/p>\n\n\n\n Die F\u2011nat\u00fcrlich-Moll-Tonleiter lautet: F\u2013G\u2013A\u266d\u2013B\u266d\u2013C\u2013D\u266d\u2013E\u266d<\/p>\n\n\n\n Der f\u00fcnfte Ton in der Tonleiter ist C, und auch die anderen T\u00f6ne, die einen Cmin7-Akkord bilden (E\u266d, G und B\u266d), kommen in der Tonleiter vor \u2013 so k\u00f6nnen wir diesen Akkord auf der f\u00fcnften Stufe dieser Tonart bilden.<\/p>\n\n\n\n Nachdem wir nun den Unterschied zwischen den wichtigsten Arten von Septakkorden und das Finden der Septime f\u00fcr jeden Akkord verstanden haben, schauen wir uns an, wie wir sie in unseren Akkordfolgen einsetzen k\u00f6nnen, um unseren Tracks mehr harmonische Farbe und Spannung zu verleihen.<\/p>\n\n\n\n Nehmen wir an, wir haben diese Akkordfolge in der Tonart C\u2011Dur:<\/p>\n\n\n\n C \u2013 F \u2013 Dm \u2013 G<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sie funktioniert und klingt richtig, ist aber etwas langweilig und uninspiriert. Zum Gl\u00fcck k\u00f6nnen wir das leicht \u00e4ndern, indem wir jeden Akkord zum Septakkord machen.<\/p>\n\n\n\n In einer C\u2011Dur\u2011Tonleiter sind die T\u00f6ne C und F die erste und vierte Note \u2013 dort k\u00f6nnen wir, wie wir bereits gelernt haben, maj7\u2011Akkorde bilden, was bedeutet, dass wir sie zu maj7\u2011Akkorden machen k\u00f6nnen. Das Dm ist bereits ein Moll\u2011Akkord, wird also zu einem m7, und das G wird zu einem Dominantakkord, da es die f\u00fcnfte Note in der C\u2011Tonleiter ist und dort Dominantakkorde gebildet werden.<\/p>\n\n\n\n Unsere neue Akkordfolge lautet also:<\/p>\n\n\n\n Cmaj7 \u2013 Fmaj7 \u2013 Dm7 \u2013 G7<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das verleiht unserer Akkordfolge sofort mehr Farbe und l\u00e4sst sie fortgeschrittener klingen.<\/p>\n\n\n\n Au\u00dferdem hast du vielleicht festgestellt, dass die Dur\u2011Akkorde in unserer urspr\u00fcnglichen Akkordfolge zu fr\u00f6hlich und fast \u201akinderliedhaft' klangen. Durch die Hinzuf\u00fcgung der gro\u00dfen Septime haben wir dieses Problem beseitigt, da wir gewisserma\u00dfen nun einen Dur\u2011 und einen Moll\u2011Akkord kombinieren.<\/p>\n\n\n\n Wenn wir uns die T\u00f6ne in einem Cmaj7\u2011Akkord anschauen, sehen wir, dass C, E und G einen C\u2011Dur\u2011Dreiklang bilden und E\u2011G\u2011H einen E\u2011Moll\u2011Dreiklang \u2013 das ist der Grund, warum Cmaj7 weniger hell und fr\u00f6hlich klingt als ein Standard\u2011C\u2011Akkord.<\/p>\n\n\n\n Vergiss nicht: Obwohl unsere Akkordfolge jetzt anders klingt, verwenden wir noch immer dieselben Akkorde. Der einzige Unterschied ist, dass wir unsere bestehenden Akkorde erweitert haben, indem wir einen zus\u00e4tzlichen Ton hinzugef\u00fcgt haben.<\/p>\n\n\n\n Wir haben viel dar\u00fcber gesprochen, wie jede Art von Septakkord diatonisch auf verschiedenen Stufen vorkommen kann, aber wir k\u00f6nnen die Sache auf eine neue Ebene heben, indem wir Septakkorde au\u00dferhalb der aktuellen Tonart verwenden \u2013 mit anderen Worten, indem wir nicht\u2011diatonische Akkorde<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n einsetzen. Nehmen wir wieder unsere letzte Akkordfolge mit den aktualisierten Septakkorden:<\/p>\n\n\n\n Cmaj7, Fmaj7, Dm7, G7<\/strong><\/p>\n\n\n\n und w\u00fcrzen sie weiter, indem wir sie \u00e4ndern zu:<\/p>\n\n\n\n Cmaj7, Fmaj7, Dbmaj7, G7<\/strong><\/p>\n\n\n\n Der Dbmaj7 mag anfangs st\u00f6rend und ungew\u00f6hnlich klingen, aber er sorgt unbestreitbar f\u00fcr mehr harmonisches Interesse, und ein solcher Trick kann deine Akkordfolgen leicht von den einfacheren abheben.<\/p>\n\n\n\n Der Grund, warum der Dbmaj7 so stark deine Aufmerksamkeit erregt, liegt darin, dass er ein nicht\u2011diatonischer Akkord ist. Die T\u00f6ne im Akkord sind Db\u2011F\u2011Ab\u2011C, aber Db und Ab geh\u00f6ren nicht zur Tonart C \u2013 das macht ihn nicht\u2011diatonisch.<\/p>\n\n\n\n Das ist nur ein Beispiel f\u00fcr die Verwendung eines nicht\u2011diatonischen Akkords, aber du kannst jeden Septakkord in jeder Tonart verwenden. Es mag \u201aRegelbruch' sein, aber genau das kann unsere Musik mutiger und eigenst\u00e4ndiger machen. Wir w\u00fcrden dir allerdings raten, eine solche Technik nicht zu \u00fcbertreiben, da sie schnell ihre Wirkung verlieren und die Dinge zu tonal mehrdeutig machen kann.<\/p>\n\n\n\n Ein Moll\u2011Dur\u2011Septakkord tr\u00e4gt seinen Namen, weil er eine kleine Terz<\/strong> und eine gro\u00dfe Septime<\/strong>besitzt. Das ist das Gegenteil eines Dominant\u20117\u2011Akkords, der eine gro\u00dfe Terz und eine kleine Septime<\/strong>hat \u2013 dieser Akkord ist allerdings weit weniger gebr\u00e4uchlich.<\/p>\n\n\n\n Er ist vielleicht am bekanntesten als \u201aBond\u2011Akkord', da er h\u00e4ufig in den Soundtracks zu Bond\u2011Filmen verwendet wird. H\u00f6r dir irgendeinen Bond\u2011Song an, und du wirst diesen Akkord ganz am Ende von einer E\u2011Gitarre angeschlagen h\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n Dieser Akkord findet sich diatonisch als Tonika\u2011Akkord in der harmonischen Moll\u2011Tonleiter.<\/p>\n\n\n\n Schauen wir uns diese Tonleiter mit A als Grundton an:<\/p>\n\n\n\n A \u2013 H \u2013 C \u2013 D \u2013 E \u2013 F \u2013 G#<\/strong><\/p>\n\n\n\n Wenn wir bei A beginnen und den Rest des Akkords in Terzen aufbauen, erhalten wir:<\/p>\n\n\n\n A \u2013 C \u2013 E \u2013 G#<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das A ist der Grundton, das C die kleine Terz, das E die reine Quinte und das G# die gro\u00dfe Septime \u2013 das ergibt unseren AmMaj7\u2011Akkord.<\/p>\n\n\n\n Der verminderte Septakkord ist wahrscheinlich der dunkelste und spannungsgeladenste Akkord, den du bekommen kannst, aber er ist auch einer der n\u00fctzlichsten. Er kann als schneller Durchgangsakkord zwischen anderen Akkorden verwendet werden, der mehr Bewegung hinzuf\u00fcgt, und ist eine gro\u00dfartige M\u00f6glichkeit, um einfach in eine neue Tonart zu wechseln. Au\u00dferdem ist ein verminderter Akkord weder ein Dur\u2011 noch ein Moll\u2011Akkord.<\/p>\n\n\n\n Es gibt zwei Arten von verminderten Septakkorden: den voll verminderten Septakkord <\/strong>und den halb<\/strong> verminderten Septakkord.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Der voll verminderte Septakkord wird ausschlie\u00dflich aus kleinen Terzen gebildet und besteht aus Grundton, kleiner Terz, verminderter Quinte und verminderter Septime. Ein C voll verminderter Septakkord h\u00e4tte die T\u00f6ne C\u2011Eb\u2011Gb\u2011Bbb, das Akkordsymbol w\u00e4re C\u00b07. Das Bbb ist eine enharmonische Verwechslung des Tons A, aber das Doppel\u2011b wird verwendet, weil A die Sexte in der C\u2011Tonleiter ist, nicht die Septime.<\/p>\n\n\n\n Der voll verminderte Akkord findet sich diatonisch auf der 7. Stufe einer harmonischen Moll\u2011Tonleiter. Wenn wir wieder eine A\u2011harmonisch\u2011Moll\u2011Tonleiter nehmen, k\u00f6nnen wir zur 7. Stufe gehen, die G# ist, und unseren voll verminderten Akkord mit den T\u00f6nen G# \u2013 H \u2013 D \u2013 F bilden.<\/p>\n\n\n\n Der halb verminderte Septakkord wird mit zwei kleinen und einer gro\u00dfen Terz gebildet, was uns Grundton, kleine Terz, verminderte Quinte und kleine Septime gibt. Ein C halb vermindert h\u00e4tte die T\u00f6ne C\u2011Eb\u2011Gb\u2011Bb, das Akkordsymbol w\u00e4re C\u00f87. Dieser Akkord wird auch als m7b5\u2011Akkord bezeichnet.<\/p>\n\n\n\n Dieser verminderte Akkord findet sich diatonisch auf der 7. Stufe in Dur\u2011Tonarten. In C\u2011Dur w\u00e4re das also ein H halb verminderter Septakkord mit den T\u00f6nen H\u2011D\u2011F\u2011A. Er ist einer der seltener verwendeten Akkorde in einer Dur\u2011Tonart, aber meide ihn nicht v\u00f6llig, da er sehr effektiv sein kann, wenn du ihn einsetzt, um deiner Musik Spannung zu verleihen.<\/p>\n\n\n\n Wir haben die g\u00e4ngigsten und einige ungew\u00f6hnliche Septakkorde behandelt, aber es gibt noch weitere, die noch fortgeschrittener sind. Es sind zu viele, um sie alle ausf\u00fchrlich zu erkl\u00e4ren, deshalb haben wir stattdessen diese praktische Tabelle f\u00fcr dich zusammengestellt.<\/p>\n\n\n\nDominant 7 vs. maj7 vs. m7 \u2013 Worin liegt der Unterschied?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Dominantseptakkord<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"C\u2011Dominantseptakkord\"](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-dominant-7-chord-1024x437.jpg\")
Gro\u00dfer Septakkord<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"C\u2011Major\u20117-Akkord\"](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-major-7-1024x437.jpg\")
Mollseptakkord<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"C\u2011Moll\u20117-Akkord\"](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-minor-7-chord-1024x437.jpg\")
Was bedeutet die 7 in Akkorden?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Die Septime f\u00fcr maj7\u2011Akkorde finden<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"C\u2011Dur\u2011Tonleiter\"](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/c-major-scale-piano-diagram-1024x437.jpg\")
Die Septime f\u00fcr m7\u2011Akkorde finden<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
![\"C\u2011Moll\u2011Tonleiter](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/c-minor-scale-1024x437.jpg\")
Die Septime f\u00fcr Dominant\u20117\u2011Akkorde finden<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
(Die schnellere und einfachere Methode, Septimen zu finden)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Ist Cmaj7 in der Tonart C\u2011Dur & Cmin7 in der Tonart C\u2011Moll?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"G\u2011Dur-Tonleiter](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/g-major-scale-piano-1024x437.jpg\")
![\"F\u2011Moll-Tonleiter\"](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f-major-scale-piano-diagram-1024x437.jpg\")
Wie du Septakkorde in der Praxis einsetzt<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
1. Um unseren Akkorden mehr Farbe zu verleihen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
2. Als nicht\u2011diatonische Akkorde<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Weitere Arten von Septakkorden<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Moll mit gro\u00dfer Septime<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"AmMaj7\u2011Akkord\"](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/a-minor-major-7-1024x437.jpg\")
Verminderter Septakkord<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Der voll verminderte Septakkord<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"G#\u2011verminderter\u2011Septakkord\"](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/g-sharp-diminished-7-chord-1024x437.jpg\")
Der halb verminderte Septakkord<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"H](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/b-half-diminished-7-1024x437.jpg\")
Weiterf\u00fchrende Septakkorde<\/strong><\/h3>\n\n\n\n