En este art\u00edculo, discutiremos las diferencias entre todos los tipos de acordes de piano<\/a>de s\u00e9ptima, c\u00f3mo construirlos y c\u00f3mo pueden usarse en tus progresiones de acordes.<\/p>\n\n\n\n Todos los acordes de s\u00e9ptima se construyen usando armon\u00eda terciaria, lo que significa que est\u00e1n hechos de pilas de terceras. Esto es igual que con las tr\u00edadas; sin embargo, los acordes de s\u00e9ptima van un paso m\u00e1s all\u00e1 al agregar una nota: la s\u00e9ptima. La diferencia entre acordes dominante 7, maj7 y m7 radica en si la 3\u00aa y la 7\u00aa del acorde son mayores o menores. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Veamos c\u00f3mo funciona esto con los acordes C7, Cm7 y Cmaj7.<\/p>\n\n\n\n Un acorde de s\u00e9ptima dominante consta de una nota fundamental, tercera mayor, quinta justa y s\u00e9ptima menor, o dicho m\u00e1s simple, es un acorde mayor con una 7\u00aa bemol. Las notas en un acorde de s\u00e9ptima dominante de Do son Do-Mi-Sol-Sib y su s\u00edmbolo de acorde es C7.<\/p>\n\n\n\n Los acordes de s\u00e9ptima dominante generalmente se construyen sobre el quinto grado (o dominante) de la escala de una tonalidad y se usan para llevarte de vuelta al acorde t\u00f3nico, creando una cadencia perfecta. Esto se debe a que el acorde genera mucha tensi\u00f3n, por la disonancia que produce el tritono entre la tercera y la s\u00e9ptima del acorde, y necesita resolverse regresando a la t\u00f3nica.<\/a><\/p>\n\n\n\n Un acorde de s\u00e9ptima mayor es casi igual; sin embargo, en lugar de una s\u00e9ptima menor, este acorde usa una s\u00e9ptima mayor. Entonces, un acorde mayor 7 construido en Do incluir\u00eda las notas Do-Mi-Sol-Si y su s\u00edmbolo de acorde ser\u00eda Cmaj7<\/a>.<\/p>\n\n\n\n En posici\u00f3n fundamental, son mucho menos tensos que los acordes de s\u00e9ptima dominante y suenan m\u00e1s rom\u00e1nticos y serenos; sin embargo, pueden sonar m\u00e1s oscuros al usar inversiones debido al semitono<\/a> de roce entre la fundamental y la s\u00e9ptima.<\/p>\n\n\n\n Con los acordes de s\u00e9ptima menor, la tercera y la s\u00e9ptima del acorde son menores (o bemoles), as\u00ed que puedes concebirlo como un acorde menor con una 7\u00aa bemol. Nuevamente, si construimos este acorde con Do como fundamental, obtenemos las notas Do-Mib-Sol-Sib, y su s\u00edmbolo de acorde es Cm7.<\/p>\n\n\n\n Los acordes min7 son menos tensos que los dominante 7, pero m\u00e1s oscuros que los mayor 7 y t\u00edpicamente suenan bastante jazz\u00edsticos o funky, dependiendo del contexto.<\/p>\n\n\n\n El 7 en un acorde es una nota que corresponde al 7\u00ba grado (desde la fundamental) en la escala de tu acorde. Esto significa que para encontrar una 7\u00aa, necesitas contar 7 notas hacia arriba en la escala actual en la que est\u00e1 tu acorde. As\u00ed que para obtener un Cmaj7, contar\u00edas 7 notas de la escala de Do mayor para encontrar la s\u00e9ptima mayor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Esto es igual para los acordes menor7. Sin embargo, usar\u00edas la escala menor, ya que quieres una 7\u00aa menor.<\/p>\n\n\n\n A continuaci\u00f3n explicaremos c\u00f3mo encontrar la s\u00e9ptima en acordes mayor, menor y dominante de s\u00e9ptima. Para mantenerlo simple, usaremos Do como fundamental de todos nuestros acordes.<\/p>\n\n\n\n Para encontrar la 7\u00aa de un acorde Cmaj7, primero necesitamos revisar las notas de la escala de Do mayor.<\/p>\n\n\n\n Esta escala incluye las notas: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si<\/p>\n\n\n\n Si contamos 7 notas en la escala obtenemos Si, que es la s\u00e9ptima mayor en nuestro acorde Cmaj7. Para construir el acorde completo solo necesitamos combinarlo con una tr\u00edada est\u00e1ndar de Do mayor, lo que nos da las notas del acorde Do-Mi-Sol-Si y nuestro acorde Cmaj7.<\/p>\n\n\n\n Para los acordes de s\u00e9ptima menor, tomamos el mismo enfoque pero en su lugar necesitamos las notas de la escala de Do menor natural.<\/p>\n\n\n\n Estas son: Do-Re-Mib-Fa-Sol-Lab-Sib<\/p>\n\n\n\n Nuevamente, cuenta 7 notas en la escala hasta llegar a Sib, la s\u00e9ptima menor de Cmin7. Luego, podemos construir el acorde completo agreg\u00e1ndolo a una tr\u00edada de Do menor, lo que nos da las notas del acorde Do-Mib-Sol-Sib y nuestro acorde Cmin7.<\/p>\n\n\n\n Los acordes de s\u00e9ptima dominante usan una 7\u00aa bemol igual que los acordes de s\u00e9ptima menor, as\u00ed que podemos encontrar la 7\u00aa para estos acordes de la misma manera.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, al construir el acorde completo, recuerda que los acordes de s\u00e9ptima menor tienen una 7\u00aa menor y una tercera menor<\/strong>, mientras que los acordes de s\u00e9ptima dominante tienen una 7\u00aa menor y una tercera mayor. <\/strong>Entonces, las notas del acorde en nuestro acorde C7 ser\u00edan Do-Mi-Sol-Sib.<\/p>\n\n\n\n El m\u00e9todo anterior es la forma en que nos ense\u00f1aron a encontrar las s\u00e9ptimas (a nosotros y a la mayor\u00eda). Es perfectamente v\u00e1lido y te da la nota correcta, pero creemos que hay una manera mucho m\u00e1s r\u00e1pida y f\u00e1cil.<\/p>\n\n\n\n Todo lo que necesitas hacer es recordar que los acordes maj7 usan s\u00e9ptimas mayores y los acordes min7 y los dominantes 7 usan s\u00e9ptimas menores.<\/p>\n\n\n\n Entonces, si es una s\u00e9ptima mayor, solo ve un semitono debajo de la fundamental de tu acorde, o, si es una s\u00e9ptima menor, ve un tono debajo de la fundamental. Eso te dar\u00e1 tu 7\u00aa, y si quieres construir el acorde completo en posici\u00f3n fundamental, simplemente sube esa nota una octava y agr\u00e9gala a tu tr\u00edada.<\/p>\n\n\n\n Una cosa m\u00e1s a recordar es que tu 7\u00aa siempre ser\u00e1 la letra que viene antes de la letra de tu nota fundamental, incluso si eso significa que tienes que usar un enarm\u00f3nico menos com\u00fan como Dob o Mi#. Esto se debe a que no quieres repetir nombres de letras en tus acordes o escalas.<\/p>\n\n\n\n Por ejemplo, si quieres la s\u00e9ptima mayor de un acorde Fa#maj7, entonces necesitar\u00e1s la nota Mi#. Por supuesto, este es un enarm\u00f3nico equivalente de la nota Fa, que es mucho m\u00e1s simple de leer y m\u00e1s familiar; sin embargo, si escribimos esta nota como Fa en lugar de Mi#, tendremos tanto un Fa# como un Fa escritos en nuestro acorde. Nuevamente, no queremos repetir nombres de letras en nuestros acordes o escalas y es por eso que, en este ejemplo, se usa Mi#.<\/p>\n\n\n\n S\u00ed, Cmaj7 est\u00e1 en la tonalidad de Do ya que las notas de este acorde (Do-Mi-Sol-Si) son todas diat\u00f3nicas a Do mayor. Vamos a usar el t\u00e9rmino 'diat\u00f3nico' mucho de aqu\u00ed en adelante, y si no est\u00e1s familiarizado con el t\u00e9rmino, simplemente significa que las notas pertenecen naturalmente a esa tonalidad\/escala.<\/p>\n\n\n\n Un acorde Cmin7 se puede encontrar en la tonalidad de Do menor por la misma raz\u00f3n. Sus notas (Do-Mib-Sol-Sib) se encuentran todas en la escala de Do menor natural\/son diat\u00f3nicas a la tonalidad de Do menor.<\/p>\n\n\n\n Esto aplica a todos los acordes de s\u00e9ptima mayor o menor en cualquier tonalidad, as\u00ed que, por ejemplo, Labmaj7 estar\u00eda en la tonalidad de Lab, y Dm7 estar\u00eda en la tonalidad de Re menor, etc.<\/p>\n\n\n\n Estos son todos ejemplos de acordes de s\u00e9ptima que se encuentran en el primer grado de la escala, llamado t\u00f3nica. Sin embargo, los acordes de s\u00e9ptima que son t\u00f3nicos en una tonalidad pueden aparecer en diferentes grados de escala en otras tonalidades.<\/p>\n\n\n\n Los acordes Maj7 se encuentran en el primer y cuarto grado en tonalidades mayores, y en el tercer y sexto grado en tonalidades menores.<\/p>\n\n\n\n Por ejemplo, un acorde Cmaj7 tambi\u00e9n se puede encontrar en el cuarto grado de la escala en la tonalidad de G.<\/p>\n\n\n\n La escala de G mayor incluye las notas: G-A-B-C-D-E-F#<\/p>\n\n\n\n Como puedes ver, la cuarta nota de la escala es C, y las notas E, G y B tambi\u00e9n aparecen, lo que significa que podemos construir un acorde Cmaj7 desde el cuarto grado de esta tonalidad.<\/p>\n\n\n\n Con los acordes Min7, se pueden encontrar en el primero, cuarto y quinto grado de la escala menor natural, y en el segundo, tercer y sexto grado de las escalas mayores.<\/p>\n\n\n\n Por ejemplo, un acorde Cmin7 tambi\u00e9n se puede encontrar en el quinto grado de la escala en la tonalidad de F menor natural.<\/p>\n\n\n\n La escala de F menor natural es: F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb<\/p>\n\n\n\n La quinta nota de la escala es C, y las dem\u00e1s notas que forman un acorde Cmin7 (Eb, G y Bb) tambi\u00e9n se encuentran en la escala, lo que nos permite construir este acorde desde el quinto grado de esta tonalidad.<\/p>\n\n\n\n Ahora que entendemos la diferencia entre los principales tipos de acordes de s\u00e9ptima y c\u00f3mo encontrar la s\u00e9ptima para cada acorde, veamos c\u00f3mo podemos usarlos en nuestras progresiones de acordes para agregar m\u00e1s sabor arm\u00f3nico y emoci\u00f3n a nuestras pistas.<\/p>\n\n\n\n Digamos que tenemos esta progresi\u00f3n de acordes en la tonalidad de Do mayor:<\/p>\n\n\n\n Do \u2013 Fa \u2013 Rem \u2013 Sol<\/strong><\/p>\n\n\n\n Funciona y suena bien, pero es algo aburrida y poco inspiradora. Afortunadamente, podemos cambiar eso f\u00e1cilmente convirtiendo cada acorde en un acorde de s\u00e9ptima.<\/p>\n\n\n\n En una escala de Do mayor, las notas Do y Fa son la primera y cuarta nota, que como vimos antes es donde podemos construir acordes de s\u00e9ptima mayor, lo que significa que podemos cambiarlos a Maj 7. El Rem ya es un acorde menor, as\u00ed que ese se convierte en un s\u00e9ptima menor y el Sol se convierte en un acorde dominante ya que es la quinta nota en la escala de Do y ah\u00ed es donde se construyen los acordes dominantes.<\/p>\n\n\n\n Por lo tanto, nuestra nueva progresi\u00f3n de acordes es:<\/p>\n\n\n\n Domaj7 \u2013 Famaj7 \u2013 Rem7 \u2013 Sol7<\/strong><\/p>\n\n\n\n Esto agrega instant\u00e1neamente m\u00e1s sabor a nuestra progresi\u00f3n de acordes y la hace sonar m\u00e1s avanzada.<\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, en nuestra progresi\u00f3n original, puede que hayas encontrado que los acordes mayores sonaban demasiado alegres y casi como de 'canci\u00f3n infantil'. Al agregar la s\u00e9ptima mayor hemos eliminado ese problema ya que, de cierta forma, ahora estamos combinando un acorde mayor y menor.<\/p>\n\n\n\n Si miramos las notas en un acorde Domaj7, podemos ver que Do, Mi y Sol forman una tr\u00edada de Do mayor y Mi-Sol-Si forman una tr\u00edada de Mi menor, lo cual es la raz\u00f3n por la que Domaj7 suena menos brillante y alegre que un acorde de Do est\u00e1ndar.<\/p>\n\n\n\n No olvides que, aunque nuestra progresi\u00f3n de acordes ahora suena diferente, todav\u00eda estamos usando los mismos acordes. La \u00fanica diferencia es que hemos extendido nuestros acordes existentes agregando una nota extra.<\/p>\n\n\n\n Hemos mencionado mucho sobre c\u00f3mo cada tipo de acorde de s\u00e9ptima puede aparecer diat\u00f3nicamente en diferentes grados de la escala, pero podemos llevar las cosas a otro nivel usando acordes de s\u00e9ptima fuera de la tonalidad actual, o en otras palabras, usando acordes no diat\u00f3nicos<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Tomemos nuevamente nuestra progresi\u00f3n de acordes m\u00e1s reciente con los acordes de s\u00e9ptima actualizados:<\/p>\n\n\n\n Domaj7, Famaj7, Rem7, Sol7<\/strong><\/p>\n\n\n\n y agregu\u00e9mosle m\u00e1s sabor cambi\u00e1ndola a:<\/p>\n\n\n\n Domaj7, Famaj7, Rebmaj7, Sol7<\/strong><\/p>\n\n\n\n El Rebmaj7 puede sonar discordante e inusual al principio, pero innegablemente agrega m\u00e1s inter\u00e9s arm\u00f3nico, y usar un truco como este puede f\u00e1cilmente hacer que tus progresiones de acordes se destaquen entre las m\u00e1s b\u00e1sicas.<\/p>\n\n\n\n La raz\u00f3n por la que el Rebmaj7 atrae tanto tu atenci\u00f3n es porque es un acorde no diat\u00f3nico. Las notas en el acorde son Reb-Fa-Lab-Do, pero Reb y Lab no pertenecen a la tonalidad de Do, lo cual es lo que lo hace no diat\u00f3nico.<\/p>\n\n\n\n Este es solo un ejemplo de usar un acorde no diat\u00f3nico, pero puedes usar cualquier acorde de s\u00e9ptima en cualquier tonalidad. Puede ser 'romper las reglas', pero esto es lo que puede hacer que nuestra m\u00fasica sea m\u00e1s aventurera y diferente. Sin embargo, aconsejar\u00edamos no abusar de una t\u00e9cnica como esta, ya que puede perder r\u00e1pidamente su efecto y hacer las cosas demasiado ambiguas tonalmente.<\/p>\n\n\n\n Un acorde de s\u00e9ptima menor\/mayor recibe su nombre porque tiene una tercera menor<\/strong> y una s\u00e9ptima mayor<\/strong>. Esto es lo opuesto a un acorde de s\u00e9ptima dominante, que tiene una tercera mayor y una s\u00e9ptima menor<\/strong>, sin embargo, este acorde es mucho menos com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n Quiz\u00e1s sea m\u00e1s conocido como el 'acorde de Bond' ya que se usa frecuentemente en las bandas sonoras de las pel\u00edculas de Bond. Escucha cualquier canci\u00f3n de Bond y escuchar\u00e1s este acorde rasgueado por una guitarra el\u00e9ctrica al final.<\/p>\n\n\n\n Este acorde se puede encontrar diat\u00f3nicamente como acorde t\u00f3nico en la escala menor arm\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n Echemos un vistazo a esta escala con La como nuestra fundamental:<\/p>\n\n\n\n La \u2013 Si \u2013 Do \u2013 Re \u2013 Mi \u2013 Fa \u2013 Sol#<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si comenzamos en La y construimos el resto del acorde subiendo en tr\u00edadas, obtenemos:<\/p>\n\n\n\n La \u2013 Do \u2013 Mi \u2013 Sol#<\/strong><\/p>\n\n\n\n La es la fundamental, Do es la tercera menor, Mi es la quinta justa y Sol# es la s\u00e9ptima mayor, d\u00e1ndonos nuestro acorde LamMaj7.<\/p>\n\n\n\n El acorde de s\u00e9ptima disminuida es probablemente el acorde m\u00e1s oscuro y tenso que puedes obtener; sin embargo, tambi\u00e9n es uno de los m\u00e1s \u00fatiles. Puede usarse como un acorde de paso r\u00e1pido entre otros acordes que agrega m\u00e1s movimiento y es una excelente manera de cambiar f\u00e1cilmente a una nueva tonalidad. Adem\u00e1s, un acorde disminuido no es ni mayor ni menor.<\/p>\n\n\n\n Hay dos tipos de acordes de s\u00e9ptima disminuida: el S\u00e9ptima totalmente disminuida <\/strong>y el Semi<\/strong> disminuido de s\u00e9ptima.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La s\u00e9ptima totalmente disminuida se construye usando solo terceras menores y consiste en la fundamental, una tercera menor, una quinta bemol y una s\u00e9ptima disminuida. Una s\u00e9ptima totalmente disminuida de Do tendr\u00eda las notas Do-Mib-Solb-Sibb y su s\u00edmbolo de acorde ser\u00eda C\u00b07. El Sibb es un enarm\u00f3nico equivalente a la nota La; sin embargo, se usa el doble bemol porque La es la 6\u00aa en la escala de Do, no la 7\u00aa.<\/p>\n\n\n\n El acorde totalmente disminuido se encuentra diat\u00f3nicamente en el 7\u00ba grado de una escala menor arm\u00f3nica. Si tomamos nuevamente una escala de La menor arm\u00f3nica, podemos ir al 7\u00ba grado, que es Sol#, y construir nuestro acorde totalmente disminuido usando las notas Sol# \u2013 Si \u2013 Re \u2013 Fa.<\/p>\n\n\n\n La s\u00e9ptima semidisminuida se construye con dos terceras menores y una tercera mayor, d\u00e1ndonos la fundamental, una tercera menor, una quinta bemol y una s\u00e9ptima menor. Un Do semidisminuido tendr\u00eda las notas Do-Mib-Solb-Sib y su s\u00edmbolo de acorde ser\u00eda C\u00f87. Esto tambi\u00e9n puede llamarse un acorde menor 7 con quinta bemol.<\/p>\n\n\n\n Este acorde disminuido se encuentra diat\u00f3nicamente en el 7\u00ba grado en tonalidades mayores. As\u00ed que en Do mayor, ser\u00eda un acorde Si semidisminuido de s\u00e9ptima, que tendr\u00eda las notas Si-Re-Fa-La. Es uno de los acordes menos usados en una tonalidad mayor, pero no lo evites completamente ya que puede ser muy efectivo cuando se usa para agregar tensi\u00f3n a tu m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n Hemos cubierto los acordes de s\u00e9ptima m\u00e1s comunes y algunos inusuales, pero todav\u00eda hay otros que son a\u00fan m\u00e1s avanzados. Son demasiados para explicarlos todos en profundidad, as\u00ed que en su lugar, hemos preparado esta tabla pr\u00e1ctica para ti.<\/p>\n\n\n\nDominante 7 vs maj7 vs m7 \u2013 \u00bfCu\u00e1l es la diferencia?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Dominante de s\u00e9ptima<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"acorde](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-dominant-7-chord-1024x437.jpg\")
S\u00e9ptima mayor<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"acorde](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-major-7-1024x437.jpg\")
S\u00e9ptima menor<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"acorde](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-minor-7-chord-1024x437.jpg\")
\u00bfQu\u00e9 significa el 7 en los acordes?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Encontrando la 7\u00aa para acordes Maj7<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"escala](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/c-major-scale-piano-diagram-1024x437.jpg\")
Encontrando la 7\u00aa para acordes Min7<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
![\"escala](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/c-minor-scale-1024x437.jpg\")
Encontrando la 7\u00aa para acordes de s\u00e9ptima dominante<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
(La manera m\u00e1s r\u00e1pida y f\u00e1cil de encontrar las 7as)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
\u00bfCmaj7 est\u00e1 en la tonalidad de C y Cmin7 en la tonalidad de C menor?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"escala](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/g-major-scale-piano-1024x437.jpg\")
![\"escala](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f-major-scale-piano-diagram-1024x437.jpg\")
C\u00f3mo usar los acordes de s\u00e9ptima en la pr\u00e1ctica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
1. Para agregar m\u00e1s color a nuestros acordes<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
2. Como acordes no diat\u00f3nicos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Otros tipos de acordes de s\u00e9ptima<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
S\u00e9ptima menor\/mayor<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"acorde](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/a-minor-major-7-1024x437.jpg\")
S\u00e9ptima disminuida<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
El acorde de s\u00e9ptima totalmente disminuido<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"acorde](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/g-sharp-diminished-7-chord-1024x437.jpg\")
El acorde de s\u00e9ptima semidisminuida<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"si](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/b-half-diminished-7-1024x437.jpg\")
Acordes de s\u00e9ptima m\u00e1s avanzados<\/strong><\/h3>\n\n\n\n