{"id":17905,"date":"2023-07-12T08:10:45","date_gmt":"2023-07-12T08:10:45","guid":{"rendered":"https:\/\/audiblegenius.com\/?p=17905"},"modified":"2026-09-23T19:21:30","modified_gmt":"2026-09-23T19:21:30","slug":"kick-drum-eq","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audiblegenius.com\/es\/blog\/kick-drum-eq","title":{"rendered":"C\u00f3mo ecualizar un bombo"},"content":{"rendered":"

Un bombo y un bajo que funcionan juntos le dan a una canci\u00f3n unos graves llenos y potentes sin volverse lodosos. El EQ es parte clave para lograrlo, junto con el bombo mismo, la afinaci\u00f3n y el balance, y gran parte del trabajo de EQ es resta.<\/p>\n\n\n\n

Este es el orden en el que suelo trabajar. Si quieres los rangos en un solo lugar mientras trabajas, la hoja de referencia de EQ para bater\u00eda<\/a> los tiene.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo ecualizar un bombo en seis pasos<\/h2>\n\n\n\n

1. Esc\u00fachalo primero en la mezcla<\/h3>\n\n\n\n

Antes de tocar una banda, reproduce el bombo contra el bajo y el resto de la bater\u00eda y descubre qu\u00e9 es lo que realmente est\u00e1 mal. Un bombo que suena delgado en solitario puede ser exactamente lo correcto en la pista, y un bombo que suena enorme solo suele ser el que se come tu bajo.<\/p>\n\n\n\n

Los bombos ac\u00fasticos y programados tambi\u00e9n requieren cosas distintas, as\u00ed que lo que sigue son puntos de partida m\u00e1s que una receta.<\/p>\n\n\n\n

2. Filtra los extremos<\/h3>\n\n\n
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\"filtro<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El retumbo por debajo del bombo a menudo no hace m\u00e1s que comer headroom, as\u00ed que un pase-alto es un primer paso com\u00fan. Alrededor de 40 Hz es un lugar razonable para empezar en un bombo ac\u00fastico, aunque si la energ\u00eda sub ah\u00ed abajo es parte del sonido, d\u00e9jala. Verifica antes de comprometerte: un 808 o un bombo electr\u00f3nico profundo puede tener su fundamental por debajo de eso, y filtrarlo te deja con un click y sin peso.<\/p>\n\n\n

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\"filtro<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un pase-bajo es m\u00e1s opcional. A menudo hay poco por encima de 10 kHz en un bombo que valga la pena conservar, y recortarlo ordena la parte alta de la mezcla, pero escucha primero, porque ah\u00ed tambi\u00e9n es donde viven el sangrado de platillos y el ambiente, y a veces el sangrado es lo que hace que la bater\u00eda suene como bater\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Una pendiente m\u00e1s suave, 12 dB por octava en lugar de algo m\u00e1s pronunciado, es normalmente lo que quieres aqu\u00ed. Qu\u00e9 tan audible es cualquier filtro depende de d\u00f3nde lo coloques y c\u00f3mo se comporta la fuente, as\u00ed que escucha en lugar de asumir.<\/p>\n\n\n\n

3. Corta la resonancia de caja<\/h3>\n\n\n
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\"banda<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Con los extremos resueltos, lo siguiente a escuchar es una resonancia de caja en los medios. Haz una banda estrecha, aum\u00e9ntala, b\u00e1rrela y escucha el punto que suena a cart\u00f3n. Entre 200 Hz y 2 kHz es el \u00e1rea de b\u00fasqueda usual, pero ah\u00ed es donde miras, no donde el problema siempre est\u00e1.<\/p>\n\n\n

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\"corte<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Convierte el realce en un recorte cuando encuentres uno, y quita el barrido de realce antes de decidir cu\u00e1nto quitar. Un par de decibelios suele ser suficiente. No hay un n\u00famero objetivo de recortes: si el bombo no tiene un problema, no vayas a buscar uno para resolverlo.<\/p>\n\n\n

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Descarga Gratuita: P\u00f3ster con Tabla de Frecuencias EQ<\/h3>\n\n\n\n

El rango de frecuencias de cada instrumento en una tabla codificada por colores. Impr\u00edmela, p\u00e9gala sobre tus monitores y deja de adivinar d\u00f3nde cortar.<\/p>\n\n\n\n

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