Dans cet article, nous allons voir les diff\u00e9rences entre tous les types d'accords de septi\u00e8me au accords de piano<\/a>, comment les construire, et comment les utiliser dans tes progressions d'accords.<\/p>\n\n\n\n Tous les accords de septi\u00e8me sont construits selon l'harmonie par tierces, c'est-\u00e0-dire qu'ils sont form\u00e9s d'empilements de tierces. C'est le m\u00eame principe que pour les triades, mais les accords de septi\u00e8me vont plus loin en ajoutant une note : la septi\u00e8me. La diff\u00e9rence entre les accords de 7\u00e8me de dominante, maj7 et m7 d\u00e9pend de si la tierce et la septi\u00e8me de l'accord sont majeures ou mineures. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Voyons comment \u00e7a fonctionne avec les accords C7, Cm7 et Cmaj7.<\/p>\n\n\n\n Un accord de septi\u00e8me de dominante se compose d'une fondamentale, d'une tierce majeure, d'une quinte juste et d'une septi\u00e8me mineure, ou, plus simplement, c'est un accord majeur avec une 7\u00e8me b\u00e9molis\u00e9e. Les notes d'un accord de septi\u00e8me de dominante de Do sont Do-Mi-Sol-Sib et son symbole d'accord est C7.<\/p>\n\n\n\n Les accords de septi\u00e8me de dominante sont g\u00e9n\u00e9ralement construits sur le cinqui\u00e8me degr\u00e9 (ou degr\u00e9 dominant) d'une tonalit\u00e9 et servent \u00e0 ramener vers l'accord de tonique, cr\u00e9ant une cadence parfaite. C'est parce que l'accord g\u00e9n\u00e8re beaucoup de tension, due \u00e0 la dissonance cr\u00e9\u00e9e par le triton entre la tierce et la septi\u00e8me de l'accord, et demande \u00e0 \u00eatre r\u00e9solu en revenant \u00e0 la tonique.<\/a><\/p>\n\n\n\n Un accord de septi\u00e8me majeure est presque identique, mais au lieu d'une septi\u00e8me mineure, cet accord utilise une septi\u00e8me majeure. Donc un accord de 7\u00e8me majeure construit sur Do comprendrait les notes Do-Mi-Sol-Si et son symbole d'accord serait Cmaj7<\/a>.<\/p>\n\n\n\n En position fondamentale, ils sont beaucoup moins tendus que les accords de septi\u00e8me de dominante et sonnent plut\u00f4t romantiques et sereins, mais ils peuvent para\u00eetre plus sombres en utilisant des renversements \u00e0 cause du frottement de demi-ton<\/a> entre la fondamentale et la septi\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n Avec les accords de septi\u00e8me mineure, la tierce et la septi\u00e8me de l'accord sont mineures (ou b\u00e9molis\u00e9es), donc tu peux le voir comme un accord mineur avec une 7\u00e8me b\u00e9molis\u00e9e. Encore une fois, si on construit cet accord avec Do comme fondamentale, on obtient les notes Do-Mib-Sol-Sib, avec comme symbole d'accord Cm7.<\/p>\n\n\n\n Les accords min7 sont moins tendus que les 7\u00e8mes de dominante, mais plus sombres que les 7\u00e8mes majeures et sonnent g\u00e9n\u00e9ralement assez jazz ou funky, selon le contexte.<\/p>\n\n\n\n Le 7 dans un accord est une note qui correspond au 7\u00e8me degr\u00e9 (depuis la fondamentale) dans la gamme de ton accord. Cela signifie que pour trouver une septi\u00e8me, tu dois compter 7 notes en montant dans la gamme actuelle de ton accord. Donc pour obtenir un Cmaj7, tu compterais 7 notes de la gamme de Do majeur pour trouver la septi\u00e8me majeure.<\/strong><\/p>\n\n\n\n C'est pareil pour les accords de septi\u00e8me mineure. Par contre, tu utiliserais la gamme mineure, puisque tu veux une septi\u00e8me mineure.<\/p>\n\n\n\n Ci-dessous, nous allons expliquer comment trouver la septi\u00e8me dans les accords majeurs, mineurs et de septi\u00e8me de dominante. Pour simplifier, nous utiliserons Do comme fondamentale pour tous nos accords.<\/p>\n\n\n\n Pour trouver la septi\u00e8me d'un accord Cmaj7, il faut d'abord regarder les notes de la gamme de Do majeur.<\/p>\n\n\n\n Cette gamme comprend les notes : Do-R\u00e9-Mi-Fa-Sol-La-Si<\/p>\n\n\n\n Si on compte 7 notes dans la gamme, on arrive \u00e0 Si, qui est la septi\u00e8me majeure de notre accord Cmaj7. Pour construire l'accord complet, il suffit de la combiner avec une triade de Do majeur standard, ce qui nous donne les notes Do-Mi-Sol-Si et notre accord Cmaj7.<\/p>\n\n\n\n Pour les accords de septi\u00e8me mineure, on proc\u00e8de de la m\u00eame fa\u00e7on, mais on a besoin des notes de la gamme de Do mineur naturel.<\/p>\n\n\n\n Ce sont : Do-R\u00e9-Mib-Fa-Sol-Lab-Sib<\/p>\n\n\n\n Encore une fois, compte 7 notes dans la gamme jusqu'\u00e0 atteindre Sib, la septi\u00e8me mineure de Cmin7. Ensuite, on peut construire l'accord complet en l'ajoutant \u00e0 une triade de Do mineur, ce qui nous donne les notes Do-Mib-Sol-Sib et notre accord Cmin7.<\/p>\n\n\n\n Les accords de septi\u00e8me de dominante utilisent une 7\u00e8me b\u00e9molis\u00e9e comme les accords de septi\u00e8me mineure, donc on peut trouver la septi\u00e8me pour ces accords de la m\u00eame mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n Par contre, en construisant l'accord complet, rappelle-toi que les accords de septi\u00e8me mineure ont une septi\u00e8me mineure et une tierce mineure<\/strong>, tandis que les accords de septi\u00e8me de dominante ont une septi\u00e8me mineure et une tierce majeure. <\/strong>Donc, les notes de notre accord C7 seraient Do-Mi-Sol-Sib.<\/p>\n\n\n\n La m\u00e9thode ci-dessus est celle par laquelle nous (et la plupart des autres) avons appris \u00e0 trouver les septi\u00e8mes. Elle est parfaitement valable et te donne la bonne note, mais nous pensons qu'il existe une m\u00e9thode bien plus rapide et facile.<\/p>\n\n\n\n Tout ce que tu as \u00e0 retenir, c'est que les accords maj7 utilisent des septi\u00e8mes majeures et que les accords min7 et les 7\u00e8mes de dominante utilisent des septi\u00e8mes mineures.<\/p>\n\n\n\n Ensuite, si c'est une septi\u00e8me majeure qu'il te faut, descends simplement d'un demi-ton sous la fondamentale de ton accord, ou, si c'est une septi\u00e8me mineure, descends d'un ton sous la fondamentale. \u00c7a te donnera ta septi\u00e8me, et si tu veux construire l'accord complet en position fondamentale, prends simplement cette note une octave au-dessus et ajoute-la \u00e0 ta triade.<\/p>\n\n\n\n Une derni\u00e8re chose \u00e0 retenir : ta septi\u00e8me sera toujours la lettre qui pr\u00e9c\u00e8de la lettre de ta fondamentale, m\u00eame si cela signifie que tu dois utiliser une enharmonie moins courante comme Dob ou Mi#. C'est parce qu'on ne veut pas r\u00e9p\u00e9ter les noms de lettres dans nos accords ou nos gammes.<\/p>\n\n\n\n Par exemple, si tu veux la septi\u00e8me majeure d'un accord Fa#maj7, tu auras besoin de la note Mi#. Bien s\u00fbr, c'est une enharmonie \u00e9quivalente de la note Fa, qui est bien plus simple \u00e0 lire et plus famili\u00e8re, mais si on \u00e9crit cette note comme un Fa plut\u00f4t qu'un Mi#, on aura \u00e0 la fois un Fa# et un Fa \u00e9crits dans notre accord. Encore une fois, on ne veut pas r\u00e9p\u00e9ter les noms de lettres dans nos accords ou nos gammes, et c'est pourquoi, dans cet exemple, on utilise le Mi#.<\/p>\n\n\n\n Oui, Cmaj7 est dans la tonalit\u00e9 de Do car les notes de cet accord (Do-Mi-Sol-Si) sont toutes diatoniques \u00e0 Do majeur. Nous allons beaucoup utiliser le terme \u00ab diatonique \u00bb \u00e0 partir de maintenant, et si tu ne connais pas ce terme, il signifie simplement que les notes appartiennent naturellement \u00e0 cette tonalit\u00e9\/gamme.<\/p>\n\n\n\n Un accord Cmin7 se trouve dans la tonalit\u00e9 de Do mineur pour la m\u00eame raison. Ses notes (Do-Mib-Sol-Sib) se trouvent toutes dans la gamme de Do mineur naturel\/sont diatoniques \u00e0 la tonalit\u00e9 de Do mineur.<\/p>\n\n\n\n Cela s'applique \u00e0 tous les accords de septi\u00e8me majeure ou mineure dans n'importe quelle tonalit\u00e9, donc, par exemple, Labmaj7 serait dans la tonalit\u00e9 de Lab, et Dm7 serait dans la tonalit\u00e9 de R\u00e9 mineur, etc.<\/p>\n\n\n\n Ce sont tous des exemples d'accords de septi\u00e8me trouv\u00e9s sur le premier degr\u00e9 de la gamme, qu'on appelle la tonique. Cependant, les accords de septi\u00e8me qui sont la tonique dans une tonalit\u00e9 peuvent appara\u00eetre sur diff\u00e9rents degr\u00e9s dans d'autres tonalit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n Les accords majeur 7 se trouvent sur les premier et quatri\u00e8me degr\u00e9s des tonalit\u00e9s majeures, et sur les troisi\u00e8me et sixi\u00e8me degr\u00e9s des tonalit\u00e9s mineures.<\/p>\n\n\n\n Par exemple, un accord Cmaj7 peut aussi se trouver sur le quatri\u00e8me degr\u00e9 de la gamme de Sol.<\/p>\n\n\n\n La gamme de Sol majeur comprend les notes : Sol-La-Si-Do-R\u00e9-Mi-Fa#<\/p>\n\n\n\n Comme tu peux le voir, la quatri\u00e8me note de la gamme est Do, et les notes Mi, Sol et Si y figurent \u00e9galement, ce qui signifie qu'on peut construire un accord Cmaj7 \u00e0 partir du quatri\u00e8me degr\u00e9 de cette tonalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Pour les accords min7, on les trouve sur les premier, quatri\u00e8me et cinqui\u00e8me degr\u00e9s de la gamme mineure naturelle, et sur les deuxi\u00e8me, troisi\u00e8me et sixi\u00e8me degr\u00e9s des gammes majeures.<\/p>\n\n\n\n Par exemple, un accord Cmin7 peut aussi se trouver sur le cinqui\u00e8me degr\u00e9 de la gamme de Fa mineur naturel.<\/p>\n\n\n\n La gamme de Fa mineur naturel est : Fa-Sol-Lab-Sib-Do-R\u00e9b-Mib<\/p>\n\n\n\n La cinqui\u00e8me note de la gamme est Do, et les autres notes qui forment un accord Cmin7 (Mib, Sol et Sib) s'y trouvent \u00e9galement, ce qui nous permet de construire cet accord \u00e0 partir du cinqui\u00e8me degr\u00e9 de cette tonalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Maintenant qu'on comprend la diff\u00e9rence entre les principaux types d'accords de septi\u00e8me et comment trouver la septi\u00e8me pour chaque accord, voyons comment les utiliser dans nos progressions d'accords pour ajouter plus de saveur harmonique et d'int\u00e9r\u00eat \u00e0 nos morceaux.<\/p>\n\n\n\n Disons qu'on a cette progression d'accords dans la tonalit\u00e9 de Do majeur :<\/p>\n\n\n\n Do \u2013 Fa \u2013 R\u00e9m \u2013 Sol<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00c7a fonctionne et \u00e7a sonne juste, mais c'est un peu ennuyeux et sans inspiration. Heureusement, on peut facilement changer \u00e7a en transformant chaque accord en accord de septi\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n Dans une gamme de Do majeur, les notes Do et Fa sont les premi\u00e8re et quatri\u00e8me notes, ce qui, comme on l'a appris plus t\u00f4t, est l\u00e0 o\u00f9 on peut construire des accords de septi\u00e8me majeure, ce qui signifie qu'on peut les transformer en Maj7. Le R\u00e9m est d\u00e9j\u00e0 un accord mineur donc il devient une septi\u00e8me mineure, et le Sol devient un accord de dominante puisque c'est la cinqui\u00e8me note de la gamme de Do et c'est l\u00e0 qu'on construit les accords de dominante.<\/p>\n\n\n\n Par cons\u00e9quent, notre nouvelle progression d'accords est :<\/p>\n\n\n\n Domaj7 \u2013 Famaj7 \u2013 R\u00e9m7 \u2013 Sol7<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cela ajoute instantan\u00e9ment plus de saveur \u00e0 notre progression d'accords et la rend plus \u00e9labor\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n De plus, dans notre progression originale, tu as peut-\u00eatre trouv\u00e9 que les accords majeurs sonnaient trop joyeux et presque comme une \u00ab comptine \u00bb. En ajoutant la septi\u00e8me majeure, on a \u00e9limin\u00e9 ce probl\u00e8me car, d'une certaine fa\u00e7on, on combine maintenant un accord majeur et mineur.<\/p>\n\n\n\n Si on regarde les notes d'un accord Cmaj7, on peut voir que Do, Mi et Sol forment une triade de Do majeur et que Mi-Sol-Si forment une triade de Mi mineur, ce qui explique pourquoi Cmaj7 sonne moins brillant et joyeux qu'un accord de Do standard.<\/p>\n\n\n\n N'oublie pas que m\u00eame si notre progression d'accords sonne maintenant diff\u00e9remment, on utilise toujours les m\u00eames accords. La seule diff\u00e9rence, c'est qu'on a \u00e9tendu nos accords existants en ajoutant une note suppl\u00e9mentaire.<\/p>\n\n\n\n On a beaucoup parl\u00e9 de comment chaque type d'accord de septi\u00e8me peut appara\u00eetre de fa\u00e7on diatonique sur diff\u00e9rents degr\u00e9s de la gamme, mais on peut passer au niveau sup\u00e9rieur en utilisant des accords de septi\u00e8me en dehors de la tonalit\u00e9 actuelle, ou en d'autres termes, en utilisant des accords non-diatoniques<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Reprenons notre progression d'accords la plus r\u00e9cente avec les accords de septi\u00e8me mis \u00e0 jour :<\/p>\n\n\n\n Domaj7, Famaj7, R\u00e9m7, Sol7<\/strong><\/p>\n\n\n\n et pimentons-la encore plus en la transformant en :<\/p>\n\n\n\n Domaj7, Famaj7, R\u00e9b maj7, Sol7<\/strong><\/p>\n\n\n\n Le R\u00e9b maj7 peut sembler discordant et inhabituel au d\u00e9part, mais il ajoute ind\u00e9niablement plus d'int\u00e9r\u00eat harmonique, et utiliser une astuce comme celle-ci peut facilement faire ressortir tes progressions d'accords parmi les plus basiques.<\/p>\n\n\n\n La raison pour laquelle le R\u00e9b maj7 attire autant ton attention, c'est parce que c'est un accord non-diatonique. Les notes de l'accord sont R\u00e9b -Fa-Lab-Do, mais le R\u00e9b et le Lab n'appartiennent pas \u00e0 la tonalit\u00e9 de Do, ce qui le rend non-diatonique.<\/p>\n\n\n\n Ce n'est qu'un exemple d'utilisation d'un accord non-diatonique, mais tu peux utiliser n'importe quel accord de septi\u00e8me dans n'importe quelle tonalit\u00e9. \u00c7a peut \u00eatre \u00ab enfreindre les r\u00e8gles \u00bb, mais c'est ce qui peut rendre notre musique plus audacieuse et diff\u00e9rente. On te conseillerait cependant de ne pas trop abuser d'une technique comme celle-ci, car elle peut rapidement perdre son effet et rendre les choses trop ambigu\u00ebs tonalement.<\/p>\n\n\n\n Un accord de septi\u00e8me mineure\/majeure tire son nom du fait qu'il a une tierce mineure<\/strong> et une septi\u00e8me majeure<\/strong>. C'est l'oppos\u00e9 d'un accord de septi\u00e8me de dominante, qui a une tierce majeure et une septi\u00e8me mineure<\/strong>, mais cet accord est beaucoup moins courant.<\/p>\n\n\n\n Il est peut-\u00eatre mieux connu comme l'\u00ab accord Bond \u00bb car il est fr\u00e9quemment utilis\u00e9 dans les bandes originales des films de James Bond. \u00c9coute n'importe quelle chanson de Bond et tu entendras cet accord gratt\u00e9 par une guitare \u00e9lectrique \u00e0 la toute fin.<\/p>\n\n\n\n Cet accord se trouve de fa\u00e7on diatonique comme accord de tonique dans la gamme mineure harmonique.<\/p>\n\n\n\n Jetons un \u0153il \u00e0 cette gamme avec La comme fondamentale :<\/p>\n\n\n\n La \u2013 Si \u2013 Do \u2013 R\u00e9 \u2013 Mi \u2013 Fa \u2013 Sol#<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si on commence sur La et qu'on construit le reste de l'accord en montant par tierces, on obtient :<\/p>\n\n\n\n La \u2013 Do \u2013 Mi \u2013 Sol#<\/strong><\/p>\n\n\n\n Le La est la fondamentale, le Do est la tierce mineure, le Mi est la quinte juste, et le Sol# est la septi\u00e8me majeure, ce qui nous donne notre accord LamMaj7.<\/p>\n\n\n\n L'accord de septi\u00e8me diminu\u00e9e est probablement l'accord le plus sombre et le plus tendu que tu puisses obtenir, mais c'est aussi l'un des plus utiles. Il peut \u00eatre utilis\u00e9 comme accord de passage rapide entre d'autres accords qui ajoute plus de mouvement et c'est un excellent moyen de changer facilement de tonalit\u00e9. De plus, un accord diminu\u00e9 n'est ni majeur ni mineur.<\/p>\n\n\n\n Il existe deux types d'accords de septi\u00e8me diminu\u00e9e : la septi\u00e8me enti\u00e8rement diminu\u00e9e <\/strong>et la septi\u00e8me<\/strong> semi-diminu\u00e9e.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La septi\u00e8me enti\u00e8rement diminu\u00e9e se construit uniquement avec des tierces mineures et se compose de la fondamentale, d'une tierce mineure, d'une quinte diminu\u00e9e et d'une septi\u00e8me diminu\u00e9e. Une septi\u00e8me enti\u00e8rement diminu\u00e9e de Do aurait les notes Do-Mib-Solb-Sibb et son symbole d'accord serait Do\u00b07. Le Sibb est une enharmonie \u00e9quivalente de la note La, mais le double b\u00e9mol est utilis\u00e9 car La est la 6\u00e8me dans la gamme de Do, pas la 7\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n L'accord enti\u00e8rement diminu\u00e9 se trouve de fa\u00e7on diatonique sur le 7\u00e8me degr\u00e9 d'une gamme mineure harmonique. Si on reprend une gamme de La mineur harmonique, on peut aller au 7\u00e8me degr\u00e9, qui est Sol#, et construire notre accord enti\u00e8rement diminu\u00e9 avec les notes Sol# \u2013 Si \u2013 R\u00e9 \u2013 Fa.<\/p>\n\n\n\n La septi\u00e8me semi-diminu\u00e9e se construit avec deux tierces mineures et une tierce majeure, nous donnant la fondamentale, une tierce mineure, une quinte diminu\u00e9e et une septi\u00e8me mineure. Un Do semi-diminu\u00e9 aurait les notes Do-Mib-Solb-Sib et son symbole d'accord serait Do\u00f87. On peut aussi l'appeler accord de septi\u00e8me mineure quinte b\u00e9mol.<\/p>\n\n\n\n Cet accord diminu\u00e9 se trouve de fa\u00e7on diatonique sur le 7\u00e8me degr\u00e9 dans les tonalit\u00e9s majeures. Donc en Do majeur, ce serait un accord de Si semi-diminu\u00e9 7, qui aurait les notes Si-R\u00e9-Fa-La. C'est l'un des accords les moins utilis\u00e9s dans une tonalit\u00e9 majeure, mais ne l'\u00e9vite pas compl\u00e8tement car il peut \u00eatre tr\u00e8s efficace pour ajouter de la tension \u00e0 ta musique.<\/p>\n\n\n\n On a couvert les accords de septi\u00e8me les plus courants et quelques-uns plus inhabituels, mais il y en a encore d'autres encore plus avanc\u00e9s. Il y en a trop pour tous les expliquer en d\u00e9tail, donc \u00e0 la place, on a pr\u00e9par\u00e9 ce tableau pratique pour toi.<\/p>\n\n\n\n7\u00e8me de dominante vs maj7 vs m7 \u2013 Quelle est la diff\u00e9rence ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Septi\u00e8me de dominante<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"accord](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-dominant-7-chord-1024x437.jpg\")
Septi\u00e8me majeure<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"accord](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-major-7-1024x437.jpg\")
Septi\u00e8me mineure<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"accord](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/c-minor-7-chord-1024x437.jpg\")
Que signifie le 7 dans les accords ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Trouver la septi\u00e8me pour les accords Maj7<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"gamme](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/c-major-scale-piano-diagram-1024x437.jpg\")
Trouver la septi\u00e8me pour les accords Min7<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
![\"gamme](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/c-minor-scale-1024x437.jpg\")
Trouver la septi\u00e8me pour les accords de 7\u00e8me de dominante<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
(La m\u00e9thode plus rapide et plus simple pour trouver les septi\u00e8mes)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Est-ce que Cmaj7 est dans la tonalit\u00e9 de Do et Cmin7 dans la tonalit\u00e9 de Do mineur ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"gamme](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/g-major-scale-piano-1024x437.jpg\")
![\"gamme](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/f-major-scale-piano-diagram-1024x437.jpg\")
Comment utiliser les accords de septi\u00e8me en pratique<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
1. Pour ajouter plus de couleur \u00e0 nos accords<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
2. Comme accords non-diatoniques<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Autres types d'accords de septi\u00e8me<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Septi\u00e8me mineure\/majeure<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"accord](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/a-minor-major-7-1024x437.jpg\")
Septi\u00e8me diminu\u00e9e<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
L'accord de septi\u00e8me enti\u00e8rement diminu\u00e9e<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"accord](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/g-sharp-diminished-7-chord-1024x437.jpg\")
L'accord de septi\u00e8me semi-diminu\u00e9e<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
![\"si](\"https:\/\/audiblegenius.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/b-half-diminished-7-1024x437.jpg\")
Accords de septi\u00e8me plus avanc\u00e9s<\/strong><\/h3>\n\n\n\n