septi\u00e8me de dominante<\/a>, qui se construit sur un accord majeur en ajoutant une septi\u00e8me b\u00e9mol (ou septi\u00e8me mineure). Cmaj7 est un accord majeur avec une septi\u00e8me majeure. Cmin7 est un accord mineur avec une septi\u00e8me mineure.<\/strong><\/p>\n\n\n\nCes accords sonnent tr\u00e8s diff\u00e9remment les uns des autres \u00e0 cause des changements de tonalit\u00e9 (majeure ou mineure) ou des changements de septi\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n
Voici comment jouer ces diff\u00e9rents accords :<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n- C7 (Do septi\u00e8me de dominante)<\/strong> \u2013 Do, Mi, Sol, Sib<\/li>\n\n\n\n
- Cmaj7 (Do majeur 7)<\/strong> \u2013 Do, Mi, Sol, Si<\/li>\n\n\n\n
- Cmin7 (Do mineur 7)<\/strong> \u2013 Do, Mib, Sol, Sib<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
Ce sont tous des accords de septi\u00e8me, ce qui veut dire qu'ils sont construits par harmonisation en tierces : ils sont compos\u00e9s d'empilements de tierces. C'est semblable aux triades, car entre chaque note, tu peux compter 3 notes de la gamme jusqu'\u00e0 la note suivante de ton accord. Ces intervalles s'appellent des tierces. <\/p>\n\n\n\n
La diff\u00e9rence entre les triades et les accords de septi\u00e8me, c'est qu'avec les septi\u00e8mes, tu ajoutes le 7\u00e8me degr\u00e9 de la gamme actuelle \u00e0 la fin de l'accord. \u00c7a forme ce qu'on appelle un accord avec extension et \u00e7a ajoute de la couleur au son.<\/p>\n\n\n\n
Les accords de septi\u00e8me sont souvent utilis\u00e9s dans le jazz, le RnB, la soul, le gospel et d'autres genres pour donner une ambiance fluide et cool aux progressions d'accords.<\/p>\n\n\n\n
Tu peux construire les accords de septi\u00e8me de base avec les formules suivantes :<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n- Majeur 7<\/strong> \u2013 1, 3, 5, 7<\/li>\n\n\n\n
- Mineur 7<\/strong> \u2013 1, b3, 5, b7<\/li>\n\n\n\n
- Dominant 7<\/strong> \u2013 1, 3, 5, b7<\/li>\n\n\n\n
- Diminu\u00e9 7<\/strong> \u2013 1, b3, b5, bb7<\/li>\n<\/ul>\n\n\n
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Compose Des Progressions D'Accords Fluides<\/h3>\n\n\n\n
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