拍子といえば、4/4拍子が圧倒的な支配力を誇っています。ラジオをつけたり、Spotifyでシャッフル再生したりすれば、耳にする音楽のほとんどが4/4拍子です。もちろん3/4拍子や6/8拍子などもよく使われますが、4/4拍子ほど頻繁には使われません。
1小節に4つの安定した拍を持つ4/4拍子は、細かく分割しやすい安定したリズムを提供するため、ポピュラー音楽で最も多く使われています。しかし、より不規則な拍子が使われている例もあります。
この記事では、変わった拍子を使った楽曲をまとめました。すでにご存じの曲もあれば、意外に思う曲もあるでしょう。拍子について新しい発見があれば幸いです。
1. Outkast – Hey Ya: 11/4
最初に取り上げるのは OutkastのHey Yaです。この曲は最近オンラインで多くの議論を呼んでいますが、もしご存じでなければ、この人気ヒップホップトラックの拍子に驚かれることでしょう。
最初に聴くと4/4拍子だと思うでしょうが、 実は11/4拍子だと考える人が多くいます。
そう、11/4拍子です!
信じられないかもしれませんが、80拍/分程度でカウントすれば、ヴァースもコーラスも11/4拍子で数えることができます。 しかし、Hey Yaが11/4拍子というのは完全には正確ではないと考えています。その理由を説明しましょう。
まず、この曲の雰囲気と全体的なエネルギーを考えると、 80bpmはあまりにも遅すぎます。80bpmで数えるということは 実際にはハーフタイムで数えている ことになり、実際にはこの曲は 160bpmとして考えるべきです。 曲の冒頭にはカウントインまであり、これは明らかに80bpmではありません!
次に、11/4拍子で数えると8拍目に非常に強い強調があり、ここで新しい小節が始まるように聞こえます。
そうなると、Hey Yaは7/4拍子と4/4拍子を交互に繰り返していると言えます。これは11/4拍子説よりは真実に近いですが、完全に正確とは言えません。
そして最後に、11/4拍子で書く人なんていません。人気曲で11/4拍子で書かれたものは存在しませんし、今後も存在しないでしょう。これだけで十分な証拠になるはずですが、この俗説を完全に論破しましょう。
では、実際には何が起きているのでしょうか?
Hey Yaは実際には交代拍子を使っています。これは、決まった小節数ごとに拍子が変わることを意味します(1小節ごとの場合も、複数小節ごとの場合もあります)。
Hey Yaでは、4/4拍子が3小節、次に2/4拍子が1小節、そして再び4/4拍子が2小節と続き、このパターンが曲全体で繰り返されます。不必要に複雑に思えるかもしれませんし、なぜ全体を4/4拍子にしなかったのか疑問に思うかもしれませんが、2/4拍子があることで曲全体の勢いという点で理にかなっています。
2/4の小節に2拍追加して4/4にしてしまうと、曲が一時停止したように感じられ、楽しくて非常にエネルギッシュな曲の勢いに深刻な影響を与えてしまいます。私たちの主張を完全に証明するために、 こちらのバージョン を聴いてみてください。誰かが完全に4/4拍子にしたバージョンで、意味がわかるはずです。気持ち悪いと感じるでしょう。
というわけで、Hey Yaの拍子についてははっきりしました。今後、誰かが11/4拍子、13/8拍子、19/4拍子などと主張しているのを聞いたら、完全に無視して、おそらく交代拍子を使っているだけだと理解してください。
2. MGMT – Electric Feel: 6/4
次に見ていくのは MGMTのElectric Feelです。こちらはHey Yaよりはるかにわかりやすいですが、正確にどの拍子なのかについてはまだ議論があります。
この曲は6/4拍子だという意見があります。4/4拍子と同じですが、1小節あたり2拍多くなっています。5/4拍子や7/8拍子のような奇数拍子でもありません。6/4拍子はポピュラー曲ではかなり珍しく、そのため、6/4拍子を4/4拍子と2/4拍子の組み合わせとして認識することがあります(2/4拍子の小節が曲の勢いを急に増すように感じられます)。
一方、この曲は3/4拍子で、6拍の1小節が3拍の2小節に分かれているという意見もあります。3でも6でも数えることができます。これは 3/4拍子の1小節+6/4拍子の2小節=同じ時間, だからですが、どちらの拍子が正しいのでしょうか?
それは主に、どの拍が最も強調されているかによります。
どの拍子でも1拍目は常に強く強調されますが、3/4拍子と6/4拍子を判断する際には4拍目に注目する必要があります。4拍目が1拍目と同じくらい強く強調されていれば、この拍で新しい小節が始まっていると言えます。つまり4拍目ではなく1拍目となり、3/4拍子だとわかります。しかし、ここでの強調がそれほど強くなければ、6/4拍子の4拍目だと言えます。
Electric Feelの拍子は6/4です。4拍目は新しい小節を示すほど強くありません。さらに、ヴァースとコーラスのボーカルのフレージングを聴けば、3/4拍子よりも6/4拍子の方がはるかにぴったり当てはまります。
人々が3/4拍子だと言う理由はわかりますし、6ではなく3で数える方が理解しやすいなら、それでも問題ないと思います。
この曲について最後に言及すべき点は、大部分は6/4拍子ですが、終わりに近いインストゥルメンタルセクションは4/4拍子に切り替わることです。楽曲制作では、曲の他の部分とは異なる拍子のセクション全体を持つことができることを覚えておいてください。
3. I Say A Little Prayer – Burt Bacharach, Hal David: 11/4
各コードの後の 次の曲 は古い曲ですが、きっとご存じのはずです。そして、その拍子の使い方には驚かされます。Burt BacharachとHal Davidによって書かれ、Dionne WarwickとAretha Franklinの両者によって有名になったこの曲のコーラスは、11/4拍子を使っていると言われています!
さて、Hey Yaについて述べたことを思い出していただければ、すでに 「これは11/4拍子ではあり得ない!交代拍子を使っているに違いない」と考えているはずです。まさにその通りです。コーラスを見て、交代拍子がどのように使われているか確認しましょう。
Hey Yaと同様に、11/4拍子で数えることは可能ですが、実際にあるのは4/4拍子、3/4拍子、そして再び4/4拍子の1小節ずつで、これが3回繰り返され、最後に4/4拍子が3小節続きます。
ここでも、この短い小節の理由は勢いを保つためです。コーラスを4/4拍子で歌おうとすると、3小節の終わりに約1拍半、すべてが止まったように感じられ、非常に不自然になります。だからこそ3/4拍子の小節が必要なのです。
なぜ3/4拍子の小節が、最初や最後ではなく、2つの4/4拍子の小節の間にあるのか疑問に思うかもしれません。これもまた、どの拍が最も強調されているかによります。
これを説明するために、コーラスの最初の3小節の歌詞を示します。強調された拍に当たる単語を太字にしています:
「Forever, and ever, You'll stay in my heart and I will love you」
コーラスを聴けば、これらの単語が強い拍に当たっているのがわかります。「ever」という単語は最初の4/4拍子の1拍目に、「stay」という単語は次の小節の1拍目に当たります。この小節では、次の強調された拍が「stay」という単語とともに来る前に3拍しか数えられず、新しい小節の始まりのように聞こえます。だからこそ3/4拍子の小節が中間にあるのです。
この曲のコーラスについてもう一つ興味深い点は、3小節フレーズの使用です。
通常、曲のセクションは4、8、または16小節で構成されますが、これはそのルールを破って大きな効果を生み出せることを示しています。うまく機能し、良いサウンドになります。そして、楽曲制作について私たちが受けた最良のアドバイスの一つは: 良く聞こえるなら、それは良いものだ。 ですから、時には「音楽のルール」を破ることを恐れないでください。
4. Wonder Woman's Theme – Hans Zimmer, Junkie XL: 7/8
ここで映画音楽の世界をちょっと訪れて、 ワンダーウーマンのテーマ を見ていきましょう。Hans ZimmerとJunkie XLによって作曲されたこのテーマは 「バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生」(2016)で初めて登場 し、その後 「ワンダーウーマン」(2017)と「ワンダーウーマン 1984」(2020)の両作品のメインテーマとなりました。
これまで取り上げた曲とは異なり、これは本当に奇数拍子を使っています。
聴いてみれば7/8拍子だとわかります!これは1小節に7つの8分音符があることを意味し、奇数の拍が音楽に非常に不安定で突発的な感覚を与えます。7/8、7/4、5/8、5/4のような変則的な拍子は、特にアクションシーンの音楽で頻繁に使われます。大きな緊張感を加え、観客を座席の端に釘付けにするのに役立つからです。
7/8拍子の別の考え方は、4分音符3つと8分音符1つ、つまり8分音符7つ分の時間として捉えることで、 1-2-3-a. と数えることができます。このリズムはテーマのドラムパターンで聴くことができ、これらの拍が強調されています。
もう一度曲を聴いて、ドラムのパターンに注目してください。下にリズムを楽譜にしました。
映画音楽では、メロディーやハーモニーのアイデアでキャラクター、物、概念を表現することがよくあります。しかし、拍子やリズムも同じように使うことができます。
Check out こちらの曲 を聴いてみてください。「ワンダーウーマン 1984」からの曲で、約0:36あたりから、7/8拍子と 1-2-3-a リズム の両方に注意して聴いてみてください。メロディーとドラムの両方に現れています。
よりダークでエッジの効いたメインのワンダーウーマンテーマと比べると、こちらの曲ははるかに楽観的で高揚感がありますが、両者は同じ拍子とリズムの使用によって統一されています。これは、変則的な拍子とリズムのアイデアが、映画の中でキャラクターを表現するために巧みに使用できることを示しています。
5. America – Leonard Bernstein, Stephen Sondheim: 6/8と3/4
リストの最後は America – ウエスト・サイド・ストーリー(ミュージカル)です。Leonard BernsteinとStephen Sondheimによって作曲されました。ミュージカル演劇は私たちがよく取り上げる分野ではありませんが、この曲の拍子の使い方が非常に巧妙でユニークなので、どうしても取り上げたかったのです。
America は 混合拍子, which means that a different time signature is used per bar. This is similar to the alternating time signatures we looked at earlier, but America takes it one step further.
この曲では、各小節が6/8拍子と3/4拍子を交互に繰り返しますが、同時に2拍のフィーリングを持つ複合拍子と3拍のフィーリングを持つ単純拍子の間でも変化しています。
しかし、それは具体的にどういう意味でしょうか?
まず、単純拍子と複合拍子の違いを定義しましょう。
単純拍子では各拍が2つに分割されるのに対し、複合拍子では各拍が3つに分割されます。6/8拍子は複合拍子の例で、1小節に2拍あり、それぞれが8分音符3つに分割されます。
つまり、 6/8拍子の1小節は – “One-Two-Three-Four-Five-Six」 と数えることができます(2つの拍は1と4に当たります)。
一方、3/4拍子は単純拍子の例で、1小節に3拍あり、それぞれを8分音符2つに分割できます。
したがって、3/4拍子の1小節は “One-and-Two-and-Three-and” と数えることができます(拍は1、2、3に当たります)。
つまり Americaに合わせて数えるには、6/8拍子で数える必要があります:
- 1小節目(6/8) – 「One-Two-Three-Four -Five-Six」
- 2小節目(3/4) – 「One-and-Two-and-Three-and”
このパターンが最後まで交互に繰り返されます。 聴いてみてください 0:53から曲を聴いて、このように数えてみて、どう聞こえるか確かめてみてください。
まとめと変拍子を使った他の曲
以上、変拍子を使っているか、または変わった方法で拍子を使っている、さまざまなジャンルの5曲をご紹介しました。
交代拍子と、不要な間を取り除くことで曲の勢いにどう影響するか、7/8のような奇数拍子と、なぜそれが音楽に突発的で緊張感のある感覚を与えるのか、そして混合拍子を使って音楽のリズムにユニークな感覚を与える方法を見てきました。
また、3/4拍子と6/4拍子のような似た拍子の違いと、各拍の強調の強さから拍子をどう判断できるか、そして拍子が映画音楽でキャラクター、物、概念を表現するためにどう使われるかについても話しました。
最後に知識を試すタスクとして、私たちが見つけた変拍子を使った追加の曲を聴いて、それぞれの拍子を見極められるか試してみてください。