バスコンプレッションの使い方

各トラックをバランス調整し、必要に応じてボリュームオートメーションを設定した場合、ミックスバスコンプレッションは必要でしょうか?これは美学の問題です。芸術は主観的なものですから。バスコンプレッションを使用する場合は、ミキシングプロセスの最初に追加することをお勧めします。そうすることで、すべてのミキシング作業を 通して ミックスバスコンプレッサーを通して行うことができます。この記事では、マスターバスコンプレッションを使ってミックスとマスターを改善する方法を解説します。7年以上の経験を持つプロのオーディオエンジニアが執筆していますので、ぜひご覧ください!

マスターバスコンプレッサーとは?

コンプレッサーには4つのタイプがあり、それぞれ独自の強みを持っています:VCA、variable-mu、FET、そしてオプト(オプティカル)です:

VCAコンプレッション

VCAコンプレッションは電圧制御アンプを使用します。その動作は制御電圧のレベルに依存します。

このテクノロジーは、マスタートラックを制御電圧として指定することでコンプレッサーとして機能します。オーディオはマスタートラックからの信号に基づいて圧縮され、その動作はアタックとリリースによって決定されます。

色付けがない、つまり透明性が高いことで知られており、また最も速いアタックとリリース設定を持つことでも有名です。

Variable-MU(真空管コンプレッション)

Variable-MUコンプレッションは真空管を利用してゲインリダクションを行います。真空管に流れる電流が多いほど、ゲインリダクションが大きくなります。MUは基本的にゲインを意味することを覚えておいてください。

真空管コンプレッサーに期待される通り、心地よい倍音歪みを提供します。

FETコンプレッション

FET(電界効果トランジスタ)コンプレッションは、トランジスタ回路を使って真空管のサウンドを再現します。速くて明るい音が特徴で、ロックミュージック、特にドラムに好まれます。キレのあるトランジェントが欲しい場合は、これが最適です。

オプティカルコンプレッション

最後のコンプレッションタイプは オプティカルコンプレッサーです。 名前が示す通り、フォトセルと電球を使用して信号のゲインリダクションを制御します。信号の振幅が電球から放出される光の強さを決定し、それが出力信号を減衰させます。

光信号とフォトセルの間の遅延により、アタックとディケイの応答時間が遅くなります。このまろやかな反応は、ボーカル処理、マスタリング、そして穏やかなコンプレッションが必要なあらゆる用途に適しています。

マスターにコンプレッションをかけてトラックをまとめる方法

コンプレッサーは一般的にトラックのダイナミックレンジを制御するために使用されます。ダウンワードコンプレッションは、ユーザーが定義したスレッショルドを超えるボリュームを減少させます。

アタックはこのボリューム減少が発生する速さを決定し、リリースタイムはオーディオへの制御を解放する前にボリューム減少を保持する時間を制御します。

一方、アップワードコンプレッションはスレッショルド以下のすべてのオーディオのボリュームを増加させます。どちらも同じ効果を達成します:ボリュームのピークと谷の間の距離が縮小されるのです。

適用する設定は一般的にはるかに繊細で、目立つコンプレッションアーティファクトは残りません。目的は単に全体のバランスを調整してミックスをまとめることなので、聞こえるコンプレッションがあってはなりません。目立つコンプレッションが聞こえる場合は、設定を戻す必要があります。

このプロセスは、低域をブーストしたり、高域のトランジェントを抑えたりするなど、ミックスで既に聞こえているものを単に強化するだけです。

SSL G マスターバスコンプレッサー

各コードの後の SSL Gコンプレッサー は、業界の伝説であり、当然のことです。マスターバスで4:1のレシオでも素晴らしいサウンドになる数少ないマスターコンプレッサーの1つです。その汎用性が成功の主な理由の1つです。

VCAを使用してオーディオを圧縮し、オリジナルのハードウェアはSSLミキシングデスクに組み込まれていました。その人気と認知度により、SSLはこれを処理リグに組み込めるハードウェアとしてリリースし、現在はありがたいことにデジタルプラグインとして利用できます。

ミックスにグルー感を加えるには、約10msの比較的速いアタックと、約1の遅めのリリースを設定することをお勧めします。レシオは約2と低く保ち、スレッショルドは約6dBに設定します。アウトプットを確認し、約1〜2dBでポンピングしている場合は、それに応じてメイクアップを増やします。

結果は非常に繊細なので、時間をかけてコンプレッサーをバイパスし、変化を聞き取ることが賢明です。ボーカルや、クラッシュやシンバルなどの高域ドラムのピークが抑えられ、低域はより明瞭になっていることに気づくはずです。

レシオを上げて、より速いリリースを設定したくなるかもしれませんが、これは単にメイクアップダイヤルをブーストする必要があり、すべてが濁った音になります。ミックスバスコンプレッションは、せいぜいほとんど聞こえない程度です。目立つコンプレッションがある場合は、すぐに設定を戻す必要があります。

覚えておいてください。ミックスバスコンプレッサーは、ミックスを聴くためのレンズです。個別トラックのミキシングとコンプレッションの追加は依然として必要ですし、最終製品をマスタリングエンジニアに送ってマスタリング段階に進むことも言うまでもありません。

デジタル透明コンプレッション

デジタル透明コンプレッションについて見てみましょう。コンプレッサーの透明性とは、適用されるミックスに色付けしないことです。言い換えれば、ピークトランジェントなどの可聴レベルの差を、ミックスの音響特性を変えることなく均等化することです。

では、どうやってこれを実現するのでしょうか?高いレシオと、最も高いピークだけを捉える軽いスレッショルドを持つコンプレッサーを適用することから始めます。これにより最も目立つトランジェントが抑えられ、後でさらにコンプレッサーを追加しても、それほど激しく動作する必要がなく、聞こえるコンプレッションアーティファクトが少なくなります。

これが本質的に透明性です。コンプレッションが行われ、ミックスに明らかな影響を与えることなくプロジェクトを整理しています。次に、追加のコンプレッサーを追加して、各プラグインが特定のタスクを処理するチェーンを作成できます。これにより、1つのプラグインにすべての作業を任せることなく、ミックスをより細かく制御できます。

マスターバスチェーン

まず第一に、マスターバスにエフェクトを追加する必要はありません。上記で述べたように、これは主観的な選択であり、実用性と同じくらい美的ニーズによって動機付けられます。

とはいえ、マスターバスにエフェクトチェーンを持つことで、すべてのトラックをまとめ、望ましいパンチを加えることができます。

コンプレッサーに加えて、パラメトリックEQ、サチュレーター、ハーモニックエンハンサーを追加することもできます。各エフェクトは前のエフェクトを処理するため、ミックスバス処理チェーンの順序を考慮することが重要です。

信号を最初にEQしてから圧縮するか、その逆かを検討する必要があります。この順序は結果に大きな影響を与える可能性があります。

この範囲外で人間の耳に聞こえるものはほとんどなく、ロールオフすることでミックスのオーディオスペクトラムがクリーンになります。

サイドにハイシェルフEQを追加すると、ステレオフィールドの中央に影響を与えることなく、深みと明るさが加わります。この場合、Slate Digitalの Infinity EQ.

EQの設定が完了したら、コンプレッサーを追加し、その後にアナログウォームス用のサチュレーターを追加できます。さらに贅沢したい場合は、 Voxengo Warmifier のようなハーモニックエンハンサーを追加してみてはいかがでしょうか。

FL Studioが自社製品を「Sound Goodizer」と呼んだのには理由があります。トラックの全体的な特性を変えることなく、すべてが耳に少し優しく聞こえるようにしてくれます。

個性的なアナログコンプレッション

ご存知のように、音楽制作に絶対的なルールはありません。一般的に耳に心地よく聞こえるものもありますが、その多くは主観的なものです。

たとえば、トラックの特性を完全に変えるマスターバスチェーンのサウンドを好むかもしれませんが、他の人はそれを嫌悪するかもしれません。

例えば、聞こえるアナログアーティファクトを示すコンプレッサー(「意図的に潰した」と呼ばれることもあります)で始まり、その後、歪んだ倍音や完全なオーバードライブで全体に色を付けるアンプエミュレーターが続くチェーンを作成することです。

これは、ヴィンテージのブームボックスやAMラジオ周波数のサウンドを再現することで、リスナーを過去にタイムスリップさせることを目指すジャンルであるVaporwaveでよく使用されます。

このアプローチの追加の利点は、音が大きく聞こえることであり、私たちの耳はそれをより良いと認識することが多いです。これは制作における安易なアプローチと見なされることがあり、そのため多くのプロデューサーは、これだけに頼ってユニークなサウンドを作成することに慎重です。

個性的なアナログコンプレッションがプロジェクトの全体的な美学に適しているかどうかを判断することは、意思決定プロセスの最前線にあるべきです。

マルチバンドコンプレッション

マルチバンドコンプレッションは、コンプレッションを周波数帯域ごとに分割し、特定の周波数にのみコンプレッションを適用するプロセスです。たとえば、キックをブーストするために、速いアタックと速いリリースタイムで低域だけを圧縮したい場合があります。

次に、遅いアタックタイムと速いリリースで中域にコンプレッサーを適用すると、低域が含まれていた場合に濁って聞こえる可能性のある周波数帯域に透明なレベルのコンプレッションを適用できます。

複数のコンプレッサーを使用する代わりの優れた方法は、 Slate DigitalのMO-TT のような専用マルチバンドコンプレッサーで、3つの周波数帯域にわたってコンプレッションを分割します。

透明、個性的、マルチバンドコンプレッションのブレンド

では、マスターバスでこれら3つすべてをブレンドすることについて話しましょう。これはやり過ぎに思えるかもしれませんが、メリットがないわけではありません。

まず、マスターバスに透明なコンプレッサーを置くことで、プロジェクト内のすべてのトランジェントをまとめ、場違いなものや出てはいけない場所に飛び出しているものがないようにできます。慎重なボリュームオートメーションと組み合わせれば、スムーズなミックスへの道が開けます。

次に、個性的なコンプレッサーを適用することで、全体的なサウンドにアナログウォームスを追加し、個性に欠けるかもしれないデジタルミックスに深みとダイナミクスを加えることができます。

最後に、マルチバンドコンプレッションを追加することで、周波数スペクトラムの各セグメントに焦点を当て、際立たせたい要素を引き出すことができます。

常に必要かどうかを自問することが重要です。少ない方が多いよりも常に優れているからです。制作全体の雰囲気に貢献しない限り、ミックスバスに個性的なコンプレッサーを追加しないでください。

同様に、マルチバンドマスターバスコンプレッションは、特定の周波数を引き立て、個性を与えようとしている場合にのみ使用する必要があります。

マスターバスコンプレッションの設定方法

まず、マスタリングコンプレッサーを選択する必要があります。各ミックスバスコンプレッサーは異なるものをもたらします。 優れた透明なコンプレッサーが必要な場合は 、ピークとトランジェントをまとめてくれる SSL Gコンプレッサーが最適です

一方、攻撃的で速いコンプレッサーが必要な場合は、API 2500が確実な選択です。 ミックスに個性、エネルギー、動きを加えます。「Mix」ダイヤルでウェット信号とドライ信号をブレンドできるため、コンプレッションをかけすぎたと感じた場合でも、聞こえるアーティファクトを常に抑制できます。

選択に満足したら、マスターバスでコンプレッサーを開き、オートゲインをオフにします。スレッショルドをピークだけを捉えるように設定し、次にニー、アタック、リリース、レシオの設定を調整します。

ニーは、アタックとレシオがどれだけ速く、または「スムーズ」に発生するかを決定します。

最後に、最も重要なこととして、コンプレッションで減少させたゲインを出力信号に戻します。 どれだけゲインリダクションを適用したかわからない場合は、プラグインのメーターを見てください:

上の画像では、ゲインリダクションが1dB未満で発生しているため、同じ量だけ出力をブーストして補償する必要があります。そうしないと、ミックスの全体的なボリュームが減少してしまいます。

ミックスバスまたはグループ化された楽器へのコンプレッションの使用

さて、ミックスバスコンプレッションの利点について説明しました。次に、グループ化された楽器と、それらを圧縮する理由について話しましょう。

使用するプラグインが増えるほどCPU使用率を考慮する必要がありますが、ありがたいことにコンプレッサーは処理消費の少ない方です。

ミックスバスコンプレッサーがプロジェクト全体をまとめるのと同じように、グループ化された楽器に追加されたコンプレッションも同様にまとめます。楽器にはそれぞれ異なるニーズがあるため、最も統一感のあるサウンドを得るには、ギター、スネアヒット、ボーカルを本当に際立たせるために異なる設定が必要です。

ドラムは、スネア、シンバル、タム、キックの間のトランジェントの変動により、より大きなダイナミック制御が必要です。速いアタックとスムーズなリリースタイムを持つコンプレッションが必要です。

ギターは音の壁を形成する必要があるため、約10:1の高いレシオと、遅いアタックタイムと速いリリースタイムが必要です。

リミッターをコンプレッサーとして使用する

リミッターとコンプレッサーは多くの類似した特性を共有しています。実際、リミッターは本質的に非常に高いレシオ(10:1以上)を持つコンプレッサーです。10dBがスレッショルドを通過すると1dBに減少します。レシオが「無限」に設定されている場合、スレッショルドを通過するすべてを除去します。

色付けや倍音歪みを追加したい場合、リミッターは適していません。

リミッターは、ボーカルやドラムなど、一貫性のないピークを持つ楽器を平坦化するために使用されます。非常に透明で、アタックノブさえないことがよくあります。スレッショルドを通過するものはすべてクランプダウンされます。

マスターバスでリミッターを使用してトラックを大きくすることもできます。高いスレッショルドから始めて、結果に満足するまで出力シーリングを下げます。

入力ゲインをブーストし、ゲインリダクションメーターを観察して、どれだけボリュームをクランプダウンしているかを確認します。

リミッターの種類

• フルバンドリミッター は、名前が示すように、周波数に関係なくスレッショルドを超えるすべてを圧縮します。
• マルチバンドリミッター は、マルチバンドコンプレッサーと同様に、特定の周波数帯域を制限できます。
• トゥルーピークリミッター は、特定のボリュームを超えるものをクリップし、一般的に業界団体によってボリューム制限が規定されているテレビやラジオで使用されます。
• ブリックウォールリミッター は、スレッショルドが無限に設定されており、スレッショルドを通過するすべてを圧縮します。

よくある質問