Acordes dominante 7 vs maj7 vs m7 – Diferencias y casos de uso

cuál es la diferencia entre ellos.

Los acordes de séptima son algo más complejos que las tríadas básicas. Se construyen con cuatro notas en lugar de tres y aportan más color armónico a tu música. Se usan típicamente en jazz, pero funcionan en cualquier estilo. El término general para denominarlos es 'acordes extendidos' y, como nota adicional, esta etiqueta se puede aplicar a cualquier acorde que contenga más de tres notas.

En este artículo, discutiremos las diferencias entre todos los tipos de acordes de pianode séptima, cómo construirlos y cómo pueden usarse en tus progresiones de acordes.

Dominante 7 vs maj7 vs m7 – ¿Cuál es la diferencia?

Todos los acordes de séptima se construyen usando armonía terciaria, lo que significa que están hechos de pilas de terceras. Esto es igual que con las tríadas; sin embargo, los acordes de séptima van un paso más allá al agregar una nota: la séptima. La diferencia entre acordes dominante 7, maj7 y m7 radica en si la 3ª y la 7ª del acorde son mayores o menores.

Veamos cómo funciona esto con los acordes C7, Cm7 y Cmaj7.

Dominante de séptima

Un acorde de séptima dominante consta de una nota fundamental, tercera mayor, quinta justa y séptima menor, o dicho más simple, es un acorde mayor con una 7ª bemol. Las notas en un acorde de séptima dominante de Do son Do-Mi-Sol-Sib y su símbolo de acorde es C7.

Los acordes de séptima dominante generalmente se construyen sobre el quinto grado (o dominante) de la escala de una tonalidad y se usan para llevarte de vuelta al acorde tónico, creando una cadencia perfecta. Esto se debe a que el acorde genera mucha tensión, por la disonancia que produce el tritono entre la tercera y la séptima del acorde, y necesita resolverse regresando a la tónica.

Séptima mayor

Un acorde de séptima mayor es casi igual; sin embargo, en lugar de una séptima menor, este acorde usa una séptima mayor. Entonces, un acorde mayor 7 construido en Do incluiría las notas Do-Mi-Sol-Si y su símbolo de acorde sería Cmaj7.

En posición fundamental, son mucho menos tensos que los acordes de séptima dominante y suenan más románticos y serenos; sin embargo, pueden sonar más oscuros al usar inversiones debido al semitono de roce entre la fundamental y la séptima.

Séptima menor

Con los acordes de séptima menor, la tercera y la séptima del acorde son menores (o bemoles), así que puedes concebirlo como un acorde menor con una 7ª bemol. Nuevamente, si construimos este acorde con Do como fundamental, obtenemos las notas Do-Mib-Sol-Sib, y su símbolo de acorde es Cm7.

Los acordes min7 son menos tensos que los dominante 7, pero más oscuros que los mayor 7 y típicamente suenan bastante jazzísticos o funky, dependiendo del contexto.

¿Qué significa el 7 en los acordes?

El 7 en un acorde es una nota que corresponde al 7º grado (desde la fundamental) en la escala de tu acorde. Esto significa que para encontrar una 7ª, necesitas contar 7 notas hacia arriba en la escala actual en la que está tu acorde. Así que para obtener un Cmaj7, contarías 7 notas de la escala de Do mayor para encontrar la séptima mayor.

Esto es igual para los acordes menor7. Sin embargo, usarías la escala menor, ya que quieres una 7ª menor.

A continuación explicaremos cómo encontrar la séptima en acordes mayor, menor y dominante de séptima. Para mantenerlo simple, usaremos Do como fundamental de todos nuestros acordes.

Encontrando la 7ª para acordes Maj7

Para encontrar la 7ª de un acorde Cmaj7, primero necesitamos revisar las notas de la escala de Do mayor.

Esta escala incluye las notas: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si

Si contamos 7 notas en la escala obtenemos Si, que es la séptima mayor en nuestro acorde Cmaj7. Para construir el acorde completo solo necesitamos combinarlo con una tríada estándar de Do mayor, lo que nos da las notas del acorde Do-Mi-Sol-Si y nuestro acorde Cmaj7.

Encontrando la 7ª para acordes Min7

Para los acordes de séptima menor, tomamos el mismo enfoque pero en su lugar necesitamos las notas de la escala de Do menor natural.

Estas son: Do-Re-Mib-Fa-Sol-Lab-Sib

Nuevamente, cuenta 7 notas en la escala hasta llegar a Sib, la séptima menor de Cmin7. Luego, podemos construir el acorde completo agregándolo a una tríada de Do menor, lo que nos da las notas del acorde Do-Mib-Sol-Sib y nuestro acorde Cmin7.

Encontrando la 7ª para acordes de séptima dominante

Los acordes de séptima dominante usan una 7ª bemol igual que los acordes de séptima menor, así que podemos encontrar la 7ª para estos acordes de la misma manera.

Sin embargo, al construir el acorde completo, recuerda que los acordes de séptima menor tienen una 7ª menor y una tercera menor, mientras que los acordes de séptima dominante tienen una 7ª menor y una tercera mayor. Entonces, las notas del acorde en nuestro acorde C7 serían Do-Mi-Sol-Sib.

(La manera más rápida y fácil de encontrar las 7as)

El método anterior es la forma en que nos enseñaron a encontrar las séptimas (a nosotros y a la mayoría). Es perfectamente válido y te da la nota correcta, pero creemos que hay una manera mucho más rápida y fácil.

Todo lo que necesitas hacer es recordar que los acordes maj7 usan séptimas mayores y los acordes min7 y los dominantes 7 usan séptimas menores.

Entonces, si es una séptima mayor, solo ve un semitono debajo de la fundamental de tu acorde, o, si es una séptima menor, ve un tono debajo de la fundamental. Eso te dará tu 7ª, y si quieres construir el acorde completo en posición fundamental, simplemente sube esa nota una octava y agrégala a tu tríada.

Una cosa más a recordar es que tu 7ª siempre será la letra que viene antes de la letra de tu nota fundamental, incluso si eso significa que tienes que usar un enarmónico menos común como Dob o Mi#. Esto se debe a que no quieres repetir nombres de letras en tus acordes o escalas.

Por ejemplo, si quieres la séptima mayor de un acorde Fa#maj7, entonces necesitarás la nota Mi#. Por supuesto, este es un enarmónico equivalente de la nota Fa, que es mucho más simple de leer y más familiar; sin embargo, si escribimos esta nota como Fa en lugar de Mi#, tendremos tanto un Fa# como un Fa escritos en nuestro acorde. Nuevamente, no queremos repetir nombres de letras en nuestros acordes o escalas y es por eso que, en este ejemplo, se usa Mi#.

¿Cmaj7 está en la tonalidad de C y Cmin7 en la tonalidad de C menor?

Sí, Cmaj7 está en la tonalidad de Do ya que las notas de este acorde (Do-Mi-Sol-Si) son todas diatónicas a Do mayor. Vamos a usar el término 'diatónico' mucho de aquí en adelante, y si no estás familiarizado con el término, simplemente significa que las notas pertenecen naturalmente a esa tonalidad/escala.

Un acorde Cmin7 se puede encontrar en la tonalidad de Do menor por la misma razón. Sus notas (Do-Mib-Sol-Sib) se encuentran todas en la escala de Do menor natural/son diatónicas a la tonalidad de Do menor.

Esto aplica a todos los acordes de séptima mayor o menor en cualquier tonalidad, así que, por ejemplo, Labmaj7 estaría en la tonalidad de Lab, y Dm7 estaría en la tonalidad de Re menor, etc.

Estos son todos ejemplos de acordes de séptima que se encuentran en el primer grado de la escala, llamado tónica. Sin embargo, los acordes de séptima que son tónicos en una tonalidad pueden aparecer en diferentes grados de escala en otras tonalidades.

Los acordes Maj7 se encuentran en el primer y cuarto grado en tonalidades mayores, y en el tercer y sexto grado en tonalidades menores.

Por ejemplo, un acorde Cmaj7 también se puede encontrar en el cuarto grado de la escala en la tonalidad de G.

La escala de G mayor incluye las notas: G-A-B-C-D-E-F#

Como puedes ver, la cuarta nota de la escala es C, y las notas E, G y B también aparecen, lo que significa que podemos construir un acorde Cmaj7 desde el cuarto grado de esta tonalidad.

Con los acordes Min7, se pueden encontrar en el primero, cuarto y quinto grado de la escala menor natural, y en el segundo, tercer y sexto grado de las escalas mayores.

Por ejemplo, un acorde Cmin7 también se puede encontrar en el quinto grado de la escala en la tonalidad de F menor natural.

La escala de F menor natural es: F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb

La quinta nota de la escala es C, y las demás notas que forman un acorde Cmin7 (Eb, G y Bb) también se encuentran en la escala, lo que nos permite construir este acorde desde el quinto grado de esta tonalidad.

Cómo usar los acordes de séptima en la práctica

Ahora que entendemos la diferencia entre los principales tipos de acordes de séptima y cómo encontrar la séptima para cada acorde, veamos cómo podemos usarlos en nuestras progresiones de acordes para agregar más sabor armónico y emoción a nuestras pistas.

1. Para agregar más color a nuestros acordes

Digamos que tenemos esta progresión de acordes en la tonalidad de Do mayor:

Do – Fa – Rem – Sol

Funciona y suena bien, pero es algo aburrida y poco inspiradora. Afortunadamente, podemos cambiar eso fácilmente convirtiendo cada acorde en un acorde de séptima.

En una escala de Do mayor, las notas Do y Fa son la primera y cuarta nota, que como vimos antes es donde podemos construir acordes de séptima mayor, lo que significa que podemos cambiarlos a Maj 7. El Rem ya es un acorde menor, así que ese se convierte en un séptima menor y el Sol se convierte en un acorde dominante ya que es la quinta nota en la escala de Do y ahí es donde se construyen los acordes dominantes.

Por lo tanto, nuestra nueva progresión de acordes es:

Domaj7 – Famaj7 – Rem7 – Sol7

Esto agrega instantáneamente más sabor a nuestra progresión de acordes y la hace sonar más avanzada.

Además, en nuestra progresión original, puede que hayas encontrado que los acordes mayores sonaban demasiado alegres y casi como de 'canción infantil'. Al agregar la séptima mayor hemos eliminado ese problema ya que, de cierta forma, ahora estamos combinando un acorde mayor y menor.

Si miramos las notas en un acorde Domaj7, podemos ver que Do, Mi y Sol forman una tríada de Do mayor y Mi-Sol-Si forman una tríada de Mi menor, lo cual es la razón por la que Domaj7 suena menos brillante y alegre que un acorde de Do estándar.

No olvides que, aunque nuestra progresión de acordes ahora suena diferente, todavía estamos usando los mismos acordes. La única diferencia es que hemos extendido nuestros acordes existentes agregando una nota extra.

2. Como acordes no diatónicos

Hemos mencionado mucho sobre cómo cada tipo de acorde de séptima puede aparecer diatónicamente en diferentes grados de la escala, pero podemos llevar las cosas a otro nivel usando acordes de séptima fuera de la tonalidad actual, o en otras palabras, usando acordes no diatónicos.

Tomemos nuevamente nuestra progresión de acordes más reciente con los acordes de séptima actualizados:

Domaj7, Famaj7, Rem7, Sol7

y agreguémosle más sabor cambiándola a:

Domaj7, Famaj7, Rebmaj7, Sol7

El Rebmaj7 puede sonar discordante e inusual al principio, pero innegablemente agrega más interés armónico, y usar un truco como este puede fácilmente hacer que tus progresiones de acordes se destaquen entre las más básicas.

La razón por la que el Rebmaj7 atrae tanto tu atención es porque es un acorde no diatónico. Las notas en el acorde son Reb-Fa-Lab-Do, pero Reb y Lab no pertenecen a la tonalidad de Do, lo cual es lo que lo hace no diatónico.

Este es solo un ejemplo de usar un acorde no diatónico, pero puedes usar cualquier acorde de séptima en cualquier tonalidad. Puede ser 'romper las reglas', pero esto es lo que puede hacer que nuestra música sea más aventurera y diferente. Sin embargo, aconsejaríamos no abusar de una técnica como esta, ya que puede perder rápidamente su efecto y hacer las cosas demasiado ambiguas tonalmente.

Otros tipos de acordes de séptima

Séptima menor/mayor

Un acorde de séptima menor/mayor recibe su nombre porque tiene una tercera menor y una séptima mayor. Esto es lo opuesto a un acorde de séptima dominante, que tiene una tercera mayor y una séptima menor, sin embargo, este acorde es mucho menos común.

Quizás sea más conocido como el 'acorde de Bond' ya que se usa frecuentemente en las bandas sonoras de las películas de Bond. Escucha cualquier canción de Bond y escucharás este acorde rasgueado por una guitarra eléctrica al final.

Este acorde se puede encontrar diatónicamente como acorde tónico en la escala menor armónica.

Echemos un vistazo a esta escala con La como nuestra fundamental:

La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol#

Si comenzamos en La y construimos el resto del acorde subiendo en tríadas, obtenemos:

La – Do – Mi – Sol#

La es la fundamental, Do es la tercera menor, Mi es la quinta justa y Sol# es la séptima mayor, dándonos nuestro acorde LamMaj7.

Séptima disminuida

El acorde de séptima disminuida es probablemente el acorde más oscuro y tenso que puedes obtener; sin embargo, también es uno de los más útiles. Puede usarse como un acorde de paso rápido entre otros acordes que agrega más movimiento y es una excelente manera de cambiar fácilmente a una nueva tonalidad. Además, un acorde disminuido no es ni mayor ni menor.

Hay dos tipos de acordes de séptima disminuida: el Séptima totalmente disminuida y el Semi disminuido de séptima.

El acorde de séptima totalmente disminuido

La séptima totalmente disminuida se construye usando solo terceras menores y consiste en la fundamental, una tercera menor, una quinta bemol y una séptima disminuida. Una séptima totalmente disminuida de Do tendría las notas Do-Mib-Solb-Sibb y su símbolo de acorde sería C°7. El Sibb es un enarmónico equivalente a la nota La; sin embargo, se usa el doble bemol porque La es la 6ª en la escala de Do, no la 7ª.

El acorde totalmente disminuido se encuentra diatónicamente en el 7º grado de una escala menor armónica. Si tomamos nuevamente una escala de La menor armónica, podemos ir al 7º grado, que es Sol#, y construir nuestro acorde totalmente disminuido usando las notas Sol# – Si – Re – Fa.

El acorde de séptima semidisminuida

La séptima semidisminuida se construye con dos terceras menores y una tercera mayor, dándonos la fundamental, una tercera menor, una quinta bemol y una séptima menor. Un Do semidisminuido tendría las notas Do-Mib-Solb-Sib y su símbolo de acorde sería Cø7. Esto también puede llamarse un acorde menor 7 con quinta bemol.

Este acorde disminuido se encuentra diatónicamente en el 7º grado en tonalidades mayores. Así que en Do mayor, sería un acorde Si semidisminuido de séptima, que tendría las notas Si-Re-Fa-La. Es uno de los acordes menos usados en una tonalidad mayor, pero no lo evites completamente ya que puede ser muy efectivo cuando se usa para agregar tensión a tu música.

Acordes de séptima más avanzados

Hemos cubierto los acordes de séptima más comunes y algunos inusuales, pero todavía hay otros que son aún más avanzados. Son demasiados para explicarlos todos en profundidad, así que en su lugar, hemos preparado esta tabla práctica para ti.

Nombre del acorde	Notas del acorde con Do como fundamental	Símbolos de acorde con Do como fundamental
Dominante de 7ª con quinta bemol	Do-Mi-Solb-Sib	C7b5
Séptima mayor con quinta bemol	Do-Mi-Solb-Si	Cmaj7b5
Séptima mayor aumentada	Do-Mi-Sol#-Si	Cmaj7♯5/CaugM7/C+M7
Séptima menor aumentada	Do-Mi-Sol#-Sib	C7#5/Caug7/C+7
Séptima mayor disminuida	Do-Mib-Solb-Si	C°M7/CmM7♭5

La mayoría de los acordes mencionados en este artículo han tenido Do como nota fundamental; sin embargo, nuestro consejo final sería aprender cada acorde de séptima en todas las fundamentales posibles. Comienza en Do hasta que entiendas completamente cómo funcionan, y luego comienza a construir acordes sobre todas las demás notas. De esta manera, podrás usar acordes de séptima en cualquier tonalidad.