Si eres nuevo en piano, guitarra o producción musical, o acabas de empezar a aprender teoría musical, es posible que te hayas encontrado con los acordes C7, Cmaj7 y Cmin7. En este artículo vamos a explicar las diferencias de forma simple y luego te mostraremos cómo construirlos y tocarlos.
El diferencia entre C7, Cmaj7 y Cmin7
La principal diferencia entre C7, Cmaj7 y Cmin7 es la cualidad de los acordes. C7 es una séptima dominante, que se construye usando un acorde mayor y añadiendo una séptima bemol (o séptima menor). Cmaj7 es un acorde mayor con séptima mayor. Cmin7 es un acorde menor con séptima menor.
Estos acordes suenan muy diferentes entre sí debido a los cambios de tonalidad (mayor o menor) o a los cambios en la séptima.
Así es como tocarías los diferentes acordes:
- C7 (C séptima dominante) – C, E, G, Bb
- Cmaj7 (C séptima mayor) – C, E, G, B
- Cmin7 (C séptima menor) – C, Eb, G, Bb
Todos son acordes de séptima, lo que significa que se construyen usando armonía terciaria, es decir, están formados por apilamientos de terceras. Es similar a las tríadas, ya que entre cada nota puedes contar 3 notas de la escala hasta la siguiente nota de tu acorde. Estos intervalos se llaman terceras.
La diferencia entre las tríadas y los acordes de séptima es que, con las séptimas, añades el séptimo grado de la escala en la que estés al final del acorde. Esto crea lo que llamamos un acorde de extensión y añade color al sonido.
Los acordes de séptima se usan con frecuencia en jazz, RnB, soul, gospel y otros géneros para dar una sensación suave y relajada a las progresiones de acordes.
Puedes construir los acordes de séptima básicos usando las siguientes fórmulas:
- Mayor 7 – 1, 3, 5, 7
- Menor 7 – 1, b3, 5, b7
- Dominante 7 – 1, 3, 5, b7
- Disminuido 7 – 1, b3, b5, bb7
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Cómo tocar los acordes C7, Cmaj7 y Cmin7
Construyendo un acorde C7 (séptima dominante)
Para tocar un acorde C7, usarías la fórmula del acorde de séptima dominante y la aplicarías a la escala mayor. Entonces, como estás en C, tomarías la escala de C mayor y aplicarías la fórmula 1, 3, 5, b7 sobre ella. Esto te da las notas C-E-G-Bb.
Las séptimas dominantes se construyen usando una tercera mayor y una séptima menor. Básicamente son solo un acorde mayor con una séptima menor encima. Esto significa que puedes encontrar la séptima de tu séptima dominante de la misma manera que encuentras la séptima de tu séptima menor.
Esta es la forma más fácil de hacerlo una vez que tienes el conocimiento de los acordes integrado en tu cerebro y memoria muscular, pero es bueno conocer la fórmula oficial de todas formas.
Construyendo un acorde Cmaj7 (séptima mayor)
Para tocar un acorde Cmaj7, tomarías la fórmula del acorde de séptima mayor y la aplicarías a la escala mayor. Entonces, como estás en C mayor, usarías la escala de C mayor y aplicarías la fórmula 1, 3, 5, 7 sobre ella. Esto te daría C, E, G, B.
Para que te sea más fácil encontrarlo, el acorde Cmaj7 es igual que el acorde dominante, pero en lugar de bajar la séptima (séptima menor), usarás una séptima mayor. Así que si ya tienes la forma del acorde, solo toma la nota superior y súbela un semitono. Esto te dará un Cmaj7 (partiendo de la forma dominante anterior).
Construyendo un acorde Cmin7
Para tocar un acorde Cmin7, puedes tomar la fórmula menor (1, b3, 5, b7) y aplicarla a la escala mayor, o puedes usar la 1, 3, 5, 7 y empezar con una escala menor. Cualquiera de estos métodos (con C menor o C mayor) te dará el mismo resultado: Do, Mib, Sol, Sib.
Un acorde Cmin7 está formado por una tercera menor y una séptima menor. Si recuerdas las formas de estos acordes, puede ser más fácil recordarlos como intervalos menores o mayores, en lugar de memorizar fórmulas para construirlos.
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Una forma más fácil de recordar los acordes de séptima
Está muy bien conocer las fórmulas, pero puede volverse tedioso cuando siempre tienes que calcular la construcción y luego contar las notas de la escala.
Para recordar los acordes de séptima más fácilmente, solo necesitas saber:
- Séptima dominante – acorde mayor con séptima menor
- Séptima disminuida – acorde menor con séptima menor bemol
- Séptima mayor – acorde mayor con séptima mayor
- Séptima menor – acorde menor con séptima menor
¿Ves un patrón más fácil de recordar?
Cuando hablamos de acordes mayores, usa una séptima mayor. Para acordes dominantes y menores, usa la séptima menor. Esto es mucho más fácil de recordar una vez que comprendes los intervalos y puedes recurrir a ellos de memoria, y recomendamos aprender de esta manera.
¿Cmaj7 está en la tonalidad de C y Cmin7 en la tonalidad de C menor?
Si estás en la tonalidad de C mayor, tu tónica sería un acorde Cmaj7, ya que las notas C-E-G-B son todas diatónicas a C mayor. Lo mismo puede decirse del acorde Cmin7 cuando estás en la tonalidad de C menor, ya que las notas C-Eb-G-Bb se encuentran todas en C menor natural.
Esto aplica a todos los acordes de séptima mayor o menor en cualquier tonalidad, así que, por ejemplo, Abmaj7 sería el acorde tónico en Ab y Dm7 sería la tónica en D menor, etc. Sin embargo, los acordes de séptima que son tónicos en una tonalidad pueden aparecer en diferentes grados de la escala en otras tonalidades.
Los acordes Maj7 se encuentran en el primer y cuarto grado en tonalidades mayores, y en el tercer y sexto grado en tonalidades menores.
Por ejemplo, un acorde Cmaj7 también se puede encontrar en el cuarto grado de la escala en la tonalidad de G.
La escala de G mayor incluye las notas: G-A-B-C-D-E-F#
Como puedes ver, la cuarta nota de la escala es C, y las notas E, G y B también aparecen, lo que significa que podemos construir un acorde Cmaj7 desde el cuarto grado de esta tonalidad.
Con los acordes Min7, se pueden encontrar en el primero, cuarto y quinto grado de la escala menor natural, y en el segundo, tercer y sexto grado de las escalas mayores.
Por ejemplo, un acorde Cmin7 también se puede encontrar en el quinto grado de la escala en la tonalidad de F menor natural.
La escala de F menor natural es: F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb
La quinta nota de la escala es C, y las demás notas que forman un acorde Cmin7 (Eb, G y Bb) también se encuentran en la escala, lo que nos permite construir este acorde desde el quinto grado de esta tonalidad.
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