Guía Rápida de EQ para Bajo

Ya sea que el tono esté limpio o distorsionado, lograr que el bajo se asiente bien depende en gran medida de saber qué frecuencias conservar y cuáles despejar.

Para eso está la tabla de abajo. Debajo de ella está el enfoque que más uso, que comienza en la etapa de grabación en lugar de en el EQ.

Frecuencias del Bajo Eléctrico

Armé esto para ingenieros de mezcla principiantes e intermedios, aunque los rangos sirven sea cual sea tu nivel. Lo que cualquier bajo necesita depende del instrumento, el músico y lo demás que haya en la mezcla.

• 0-40 Hz – En un bajo de cuatro cuerdas, cuyo Mi grave está alrededor de 41 Hz, normalmente hay poco aquí abajo salvo rumor, así que un pase-alto suele ser seguro. Revisa el instrumento primero. El Si grave de un cinco cuerdas está cerca de 31 Hz, así que un filtro a 40 Hz adelgazará las notas más graves de esa cuerda, y un bajo afinado más bajo va aún más abajo.
• 40-80 Hz – Los cimientos del bajo, y generalmente es mejor dejarlo en paz. Si está peleando con el bombo, encuentra dónde chocan realmente antes de cortar, en lugar de buscar una frecuencia fija.
• 80-200 Hz – Donde está el peso y la potencia del bajo. Un realce aquí puede engrosar un bajo delgado. Si los graves suenan embarrados en lugar de llenos, algo alrededor de 180 Hz vale la pena probar primero.
• 200-800 Hz – Armónicos y carácter. En algunos bajos, levantar alrededor de 700 Hz y bajar algo entre 220 y 300 Hz hace que la parte sea más definida y más fácil de seguir en altavoces pequeños. Prueba ambos antes de comprometerte con cualquiera.
• 800 Hz-1.6 kHz – Mordida y ataque. Vale la pena un realce si quieres que el bajo se escuche en lugar de solo sentirse. Dejarlo plano también está bien, y cortar aquí solo vale la pena hacerlo cuando algo específico anda mal.
• 1.6-5 kHz – Ruido de cuerdas y ataque de dedos o púa. Si eso es una característica o un problema es una cuestión de gusto y de género, así que súbelo o bájalo según le vaya a la pista.
• 5-20 kHz – No hay mucho del bajo aquí arriba, y lo que hay puede apiñarse con los instrumentos que necesitan el espacio, así que un pase-bajo a menudo ayuda. Escucha antes de buscar uno en un bajo con mucha púa, slap o distorsión en el tono, porque ese detalle vive más arriba de lo que la gente espera.

Cómo Ecualizar un Bajo Eléctrico

Hay muchas maneras de hacer esto. La de abajo es mi predeterminada, y comienza antes de que lo haga el EQ.

1. Graba una Pista DI y una de Amplificador

Una mala grabación es difícil de ecualizar, así que el tono va primero. Donde el bajo difiere de la mayoría de los instrumentos es que puedes capturar dos versiones al mismo tiempo: corre una caja DI junto al amplificador y obtienes la señal limpia y la señal amplificada de la misma interpretación.

Esto te da un track DI, el bajo puro sin amp ni efectos, y un track de amp, la misma toma con el tono aplicado. Un simulador de amp en lugar de un amp real funciona igual. Puedes ecualizar perfectamente un único track de bajo y muchos discos se hacen así, pero dos te dan una opción más adelante que uno no te da.

2. Divide el Rango Entre Ambos

Una forma de usar los dos tracks es dejar que el DI lleve los graves y el amp lleve lo que está por encima. En el track DI, aplica un pase-bajo por encima de unos 200 Hz y un pase-alto en lo más grave si el instrumento no lo necesita, y lo que queda es una base limpia sin el ruido del amp.

Luego haz lo contrario en el track de amp y aplica un pase-alto alrededor del mismo punto, ya que tienes tus graves en otro lado. Trata los 200 Hz como punto de partida y muévelo de oído; donde se encuentran los dos depende del bajo y del amp, y puede valer la pena conservar algo del tono del amp por debajo del cruce.

Dos cosas que revisar antes de confiar en el resultado. Los filtros complementarios no son neutros en fase alrededor del cruce, así que los dos tracks pueden cancelarse parcialmente donde se encuentran aunque cada uno suene bien solo. Y un DI y un amp microfonado no llegan al mismo tiempo: el micro está a metros de aire de la mesa. Alinéalos, revisa la polaridad y escucha los graves con ambos tracks activos y luego con uno silenciado. Si el par suena más delgado que el DI solo, ese es el problema.

3. Ecualiza el Bus de Bajo

Envía ambos tracks a un bus de bajo y trata eso como el instrumento de ahí en adelante. Pon un EQ en él y trabaja normalmente: encuentra lo que no funciona y córtalo, sube lo que el track necesita más.

Como ya separaste las dos mitades, esta etapa suele ser pequeña, y un movimiento grande aquí a menudo significa que algo necesita arreglarse más atrás en la división o el amp. El bus también es un lugar natural para la compresión, ya que para entonces se comporta como un instrumento, aunque comprimir el DI y el amp por separado también es una opción legítima.

Consejos para Ecualizar Bajos

• Consigue el tono antes del EQ. Ajusta un sonido de bajo que realmente te guste, y que encaje con la canción, antes de abrir un plugin. El EQ moldea un buen tono; no lo inventa.
• Graba el DI incluso cuando no planees usarlo. Te cuesta una entrada y un poco de disco al grabar, y es mucho más fácil que intentar recrear la parte después.
• No cortes demasiado. Si el tono está bien y el rango está dividido limpiamente, lo que queda debería ser cosmético.
• Revísalo contra el bombo. Muchos problemas de bajo resultan ser problemas de bombo. Escucha los dos juntos, luego en la mezcla completa, antes de decidir nada en las dos octavas más graves.

Conclusión

Usa la tabla para saber dónde buscar y la división para mantener los graves limpios. Ninguno es complicado, y ambos se vuelven más rápidos cuantos más bajos proceses. Para el resto de la banda, consulta nuestra Guía rápida de EQ por instrumento.