Una hoja de referencia de ecualización te muestra dónde cada instrumento suele necesitar atención, para que sepas dónde empezar a escuchar cuando abres una pista que nunca has mezclado antes. Esta página reúne los rangos más útiles de nuestras guías de instrumentos en una tabla, con un enlace a la hoja de referencia completa de cada uno.
Cada rango aquí es un lugar donde mirar, no un ajuste. El instrumento, su afinación, el micrófono y el arreglo cambian qué frecuencias importan, así que toma cada decisión en la mezcla completa y compárala contra la señal sin procesar.
Hoja de Referencia de Ecualización por Instrumento
La tabla da la versión resumida. Trata cada celda como un sitio donde barrer y escuchar antes de mover nada; las secciones debajo explican cuándo vale la pena hacer un ajuste.
| Instrumento | Filtro | Suele cortarse | Suele realzarse, si lo necesita |
|---|---|---|---|
| Voces | High-pass alrededor de 80Hz | Retumbo alrededor de 350Hz, tono nasal o encajonado en 800Hz-1kHz; suaviza las eses agudas en 5-10kHz con un de-esser | Presencia en 3-5kHz, aire en 10-16kHz |
| Bajo eléctrico | High-pass suave alrededor de 30-40Hz en un bajo de cuatro cuerdas estándar; low-pass por encima de 5kHz en tonos limpios | Turbiedad alrededor de 180Hz, 220-300Hz para definición | Alrededor de 700Hz, mordida en 800Hz-1.6kHz |
| Guitarra eléctrica | High-pass alrededor de 80-120Hz; low-pass alrededor de 7-8kHz en tonos pesados | Encajonamiento en 400-500Hz, resonancia nasal o dureza en 1-3kHz | Definición en 5-7kHz |
| Guitarra acústica | High-pass alrededor de 80Hz en una mezcla completa | Retumbo en 150-250Hz, encajonamiento en 300-500Hz | Ataque de púa en 2-5kHz, chispa en 5-10kHz |
| Bombo | High-pass alrededor de 30-40Hz, o por debajo de la fundamental en un 808 | Encajonamiento en 300-500Hz | Cuerpo en 100-200Hz, golpe de mazo en 2-5kHz |
| Caja | High-pass en 80-120Hz | Encajonamiento y resonancia, normalmente en algún punto de 300-600Hz | Cuerpo en 150-250Hz, chasquido alrededor de 2kHz |
| Toms | High-pass por debajo de la fundamental de cada tom, ajustado por tambor | Encajonamiento en 400-600Hz | Impacto en 80-300Hz, ataque de baqueta en 3-7kHz |
| Platillos | High-pass hasta alrededor de 200Hz en micros puntuales, suavemente en overheads | Resonancia metálica en 200-300Hz, tono penetrante en 8-10kHz | Aire con una curva suave en 12-15kHz |
| Piano (vertical) | Pase-alto por debajo de 70Hz en una mezcla completa | Retumbo en 100-200Hz, caja en 250-500Hz, nasalidad en 1.5-2.5kHz | Presencia en 2.5-5kHz, ataque en 5-9kHz |
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El rango de frecuencias de cada instrumento en una tabla codificada por colores. Imprímela, pégala sobre tus monitores y deja de adivinar dónde cortar.
Voces
Empieza con un pase-alto alrededor de 80Hz y ajústalo de oído, porque una voz grave puede tener fundamentales en esa zona. Luego escucha retumbo alrededor de 350Hz, un punto de caja o nasal entre 800Hz y 1kHz, y sibilancias agudas entre 5 y 10kHz. La sibilancia es intermitente, así que contrólala con un de-esser en lugar de un corte estático que apague toda la vocal. Presencia en 3-5kHz y aire por encima de 10kHz son los lugares habituales para realzar. La tabla de EQ vocal tiene el gráfico completo y un proceso de seis pasos.
Bajo Eléctrico
En un bajo de cuatro cuerdas estándar, el Mi grave está alrededor de 41Hz, así que un pase-alto suave justo por debajo elimina el ruido sin tocar las notas. Verifica primero el instrumento: el Si grave de un bajo de cinco cuerdas está cerca de 31Hz. Por encima de eso, 40-80Hz normalmente se deja en paz a menos que compita con el bombo. Si los graves suenan fangosos en lugar de llenos, prueba un corte alrededor de 180Hz primero. Para que la parte sea más fácil de seguir en altavoces pequeños, intenta reducir en algún punto entre 220 y 300Hz y levantar alrededor de 700Hz. La guía de EQ para bajo cubre todo el rango y la división DI-amplificador.
Guitarra Eléctrica
Las guitarras limpias y distorsionadas comparten la mayoría de sus problemas: graves que compiten con el bajo, caja alrededor de 400-500Hz y un punto nasal entre 1 y 3kHz. La distorsión añade chispas en las frecuencias altas, así que los tonos pesados suelen llevar un pase-bajo alrededor de 7-8kHz, con un pequeño realce en 5-7kHz para definición. La hoja de referencia EQ para guitarra eléctrica separa los rangos para tonos limpios y metal.
Guitarra Acústica
Un micrófono direccional colocado cerca añade graves por efecto de proximidad, que suele manifestarse como retumbo alrededor de 150-250Hz. Una toma con caja tiende a tener una acumulación entre 300 y 500Hz. El rasgueo y la definición de cada cuerda aparecen en 2-5kHz, y 5-10kHz aviva una guitarra apagada. La guía rápida de EQ para guitarra acústica va rango por rango.
Baterías
El peso del bombo está en 40-100Hz, la misma región que el bajo, así que decide cuál de los dos manda ahí abajo y dale un poco de espacio al otro. Escucha su cuerpo alrededor de 100-200Hz y el golpe del mazo en 2-5kHz. En la caja, el cuerpo aparece alrededor de 150-250Hz y el chasquido alrededor de 2kHz, mientras que la caja y el anillo suelen vivir en algún lugar entre 300 y 600Hz. Los toms necesitan un pase-alto ajustado por tambor, ya que un tom de piso está muy por debajo de un tom de rack, y los micrófonos spot de platillos pueden filtrarse mucho más que los overheads. La hoja de referencia de EQ para batería cubre toda la batería y hay una guía aparte para ecualizar un bombo.
Piano
Un piano abarca la mayor parte del espectro, así que en un arreglo completo se superpone con casi todo. Usa pase-alto por debajo de 70Hz cuando compita con un bajo o bombo, y deja más graves en un arreglo disperso. En un piano vertical, escucha retumbo alrededor de 100-200Hz, caja en 250-500Hz y nasalidad en 1.5-2.5kHz. Para más claridad, la presencia está alrededor de 2.5-5kHz y el ataque alrededor de 5-9kHz, donde un realce ancho funciona mejor que uno estrecho. Los pianos eléctricos se comportan de manera diferente, con su punto problemático habitual alrededor de 800Hz-1kHz, y la guía EQ para piano da puntos de partida separados para cada uno.
Movimientos Que Aplican a Cualquier Instrumento
- Filtra con cuidado. Un pase-alto elimina el ruido y hace espacio para el bajo y el bombo, pero si se ajusta demasiado alto se lleva el cuerpo del instrumento con él. Nuestra guía sobre filtros pase-alto y pase-bajo explica cómo ajustarlos.
- Estrecho para problemas, ancho para tono. Un corte estrecho es la herramienta habitual para una sola resonancia. Los cambios tonales amplios tienden a sonar más naturales con una banda más ancha.
- Usa un mapa. El gráfico de rango de frecuencias de audio cubre todo el espectro desde los sub-graves hasta el aire.
- Iguala el nivel antes de juzgar. La mayoría de los movimientos de EQ cambian el volumen percibido, y una señal más fuerte tiende a ganar en una comparación rápida. Iguala la señal ecualizada con la sin procesar antes de decidir si un movimiento ayudó.
Conclusión
Una forma rápida de usar esta página: nombra el problema que escuchas, encuentra su rango en la tabla, barre para confirmar dónde está realmente, haz un movimiento pequeño, luego iguala el nivel y compruébalo con todo sonando. Revisa después de cambiar niveles o compresión, porque ambos modifican lo que está haciendo el EQ. Nuestra guía sobre mezclar una canción muestra dónde encaja el EQ en todo el proceso.
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El rango de frecuencias de cada instrumento en una tabla codificada por colores. Imprímela, pégala sobre tus monitores y deja de adivinar dónde cortar.
Lasha is a guitarist with over 18 years of experience who started out in local bands, then taught himself recording in 2010 and began tracking his own demos. He has written about music production since 2016, most recently at ApartmentRecording.com, covering recording and mixing techniques across guitar, bass and drums.