Guía rápida de EQ para batería

Una hoja de referencia de EQ para batería te indica dónde suele vivir cada parte del kit, para que sepas dónde empezar a escuchar. Los rangos a continuación cubren el bombo, la caja, los toms y los platillos.

Tómalos como puntos de partida, no como ajustes definitivos. El tambor, la afinación, los micrófonos y el género los modifican, así que toma cada decisión en la mezcla completa en lugar de en solo.

Frecuencias de batería

La tabla ofrece la versión resumida para todo el kit. Las secciones debajo van tambor por tambor, y nuestra guía sobre mezclar batería cubre balance, compresión y reverb.

Guía rápida de EQ para bombo

• 0-40Hz – Retumbo subsónico. Muchos bombos acústicos tienen poco contenido útil tan abajo, y un pase-alto alrededor de 30-40Hz lo limpia. Verifica primero: un 808 o un bombo electrónico puede tener su fundamental en este rango, y filtrarlo elimina el peso con él.
• 40-100Hz – Los graves y el golpe. Aquí vive el peso del bombo y donde normalmente se encuentra con el bajo. Decide cuál de los dos se queda con la octava más baja y dale al otro un poco de espacio, en lugar de cortar ambos.
• 100-200Hz – Cuerpo. Un poco aquí llena un bombo delgado. Demasiado y empieza a sonar retumbante.
• 200Hz-2kHz – Donde un bombo se vuelve acartonado, apagado o hueco. Si lo hace, barre con un corte estrecho por este rango; lo acartonado suele estar alrededor de 300-500Hz, y un tono golpeado o nasal se sitúa más alto, cerca de 1kHz. Muchos bombos no necesitan nada aquí, y nuestra guía sobre ecualizar un bombo cubre cómo encontrar el punto.
• 2-5kHz – El ataque del mazo, que es lo que permite que un bombo corte a través de una mezcla densa. Refuerza un poco si el bombo desaparece en altavoces pequeños, y déjalo tranquilo si ya hace clic.
• 5-10kHz – Chasquido y clic en los agudos. Un refuerzo suave puede ayudar a un bombo de metal o electrónico. Normalmente hay poco bombo por encima de eso, así que un filtro pasa-bajos es una opción cuando el micrófono del bombo está captando sangrado de platillos.

Guía rápida de EQ para tarola

• Por debajo de 100Hz – En un micrófono cercano de caja esto es principalmente sangrado de bombo y retumbo. Un pase-alto entre 80 y 120Hz es común. Ajústalo de oído, porque cuanto más alto vaya, más delgada se vuelve la caja.
• 120-300Hz – Gordura y cuerpo. Un pequeño refuerzo alrededor de 150-250Hz puede llenar una caja delgada.
• 300-600Hz – Lo acartonado y el ring se acumulan aquí. Un corte estrecho ayuda cuando la caja suena como una caja de cartón, aunque reafinar o un poco de amortiguación en la fuente a menudo funciona mejor. Nuestra guía sobre mezclar la tarola cubre el resto de la cadena.
• 900Hz-3.5kHz – Ataque y presencia. Un realce de un par de dB alrededor de 2kHz añade mordida. Mantén el Q moderado y detente antes de que suene áspero.
• 3.5-5kHz – Nitidez. El traqueteo de los bordones empieza a aparecer aquí.
• 5-10kHz – Chisporroteo de bordones, chasquido y aire. Una curva suave añade definición. Dependiendo de la posición, un micrófono cercano de caja puede captar mucho hi-hat también aquí arriba, así que si el hi-hat suena demasiado fuerte, prueba un pase-bajo o un corte de curva por encima de 10kHz.

Guía rápida de EQ para toms

• Por debajo de 80Hz – Un pase-alto por debajo de la fundamental de cada tom elimina el rumble. Ajústalo por tambor: un tom de piso se asienta muy por debajo de un tom de rack, así que una sola frecuencia para todos adelgazará los grandes.
• 80-300Hz – La fundamental y el golpe. Cuánto quieras depende del tamaño del tom y de cuán grandes deban sentirse los fills.
• 300-800Hz – Donde los toms suenan encajonados o huecos. Un corte aquí, a menudo alrededor de 400-600Hz, es la solución habitual.
• 3-7kHz – Ataque de la baqueta. Un pequeño realce ayuda a que los fills se lean en la mezcla. El lugar exacto depende del tom y los parches, así que barre para encontrarlo.
• 8kHz en adelante – Aire. Los micrófonos cercanos de tom también captan mucho platillo aquí arriba, y un pase-bajo o un corte de curva alta mantiene controlada esa filtración.

Guía rápida de EQ para platillos

• Por debajo de 200Hz – En un micrófono de hi-hat o platillo puntual, un pase-alto hasta alrededor de 200Hz, a veces más alto, elimina la filtración del bombo y la caja. Los overheads son diferentes: si capturan la imagen de toda la batería, un pase-alto tan alto despoja el cuerpo del bombo, caja y toms, así que ve con cuidado ahí.
• 200-300Hz – Metalizado. Corta aquí cuando los platillos suenen gongosos.
• 3-4kHz – Definición, especialmente la baqueta en el hi-hat. Corta un poco si los platillos suenan ásperos.
• 6-10kHz – Brillo, y también donde los platillos se vuelven punzantes. Un pequeño corte alrededor de 8-10kHz suaviza el filo sin apagar el brillo.
• 10-20kHz – Aire. Una curva suave alrededor de 12-15kHz puede abrir la batería. Si hay siseo ahí arriba, un corte de curva o un pase-bajo suave es suficiente.

Conclusión

El diagrama te indica dónde empezar. Después de eso, escucha cada tambor con el resto de la batería sonando antes de comprometerte con un cambio. Los cortes pequeños en el lugar correcto hacen más que los realces grandes, y las baterías que mezclas regularmente te enseñarán sus propios números más rápido que cualquier guía general. Para el resto de la mezcla, nuestra Guía rápida de EQ pone todos los instrumentos en una tabla.