Comment égaliser une grosse caisse

Une grosse caisse et une basse qui cohabitent bien donnent à un morceau un bas du spectre riche et puissant sans partir en bouillie. L'EQ joue un grand rôle pour y arriver, aux côtés du son de batterie lui-même, de l'accordage et de l'équilibre, et une bonne partie du travail d'EQ consiste à soustraire.

Voici l'ordre dans lequel je travaille habituellement. Si tu veux avoir toutes les plages sous les yeux pendant que tu travailles, l' antisèche d'EQ pour batterie les contient.

Comment égaliser une grosse caisse en six étapes

1. Écoute-la d'abord dans le mix

Avant de toucher à une bande, fais jouer la grosse caisse avec la basse et le reste du kit et identifie ce qui cloche vraiment. Une grosse caisse qui sonne maigre en solo peut être exactement ce qu'il faut dans le morceau, et une grosse caisse qui sonne énorme en solo est généralement celle qui mange ta basse.

Les grosses caisses acoustiques et programmées demandent aussi des choses différentes, donc ce qui suit sert de point de départ plutôt que de recette.

2. Filtre les extrêmes

Le grondement sous la grosse caisse ne fait souvent que bouffer du headroom, donc un passe-haut est un premier geste courant. Quelque part autour de 40 Hz est un point de départ raisonnable sur une grosse caisse acoustique, mais si l'énergie sub est partie intégrante du son, laisse-la. Vérifie avant de t'engager, cependant : une 808 ou une grosse caisse électronique profonde peut avoir sa fondamentale en dessous, et la filtrer te laisse avec un click et aucun poids.

Un passe-bas est plus optionnel. Il y a souvent peu de choses au-dessus de 10 kHz sur une grosse caisse qui valent la peine d'être gardées, et couper ça nettoie le haut du mix, mais écoute d'abord, car c'est aussi là où vivent les reprises de cymbales et la pièce, et parfois ces reprises sont ce qui fait sonner le kit comme un kit.

Une pente plus douce, 12 dB par octave plutôt que quelque chose de plus raide, est généralement ce que tu veux ici. L'audibilité d'un filtre dépend de l'endroit où tu le places et du comportement de la source, donc écoute plutôt que de présupposer.

3. Coupe les résonances de caisse

Une fois les extrêmes réglés, la prochaine chose à écouter est une résonance de caisse dans les médiums. Crée une bande étroite, booste-la, balaye et écoute l'endroit qui sonne comme du carton. Entre 200 Hz et 2 kHz est la zone de recherche habituelle, mais c'est là où tu cherches, pas forcément là où se trouve le problème.

Transforme le boost en atténuation une fois que tu l'as trouvé, et retire le boost de balayage avant de juger combien enlever. Quelques décibels suffisent généralement. Il n'y a pas de nombre d'atténuations à viser : si la grosse caisse n'a pas de problème, ne cherche pas à en inventer un.

4. Faire de la place pour la basse

Grosse caisse et basse se chevauchent fortement, généralement autour de 80 à 200 Hz, bien qu'un arrangement chargé en sub les fasse entrer en conflit plus bas. Le solo aide à entendre ce que fait chacune, mais cette décision n'a de sens qu'avec les deux en lecture.

La plupart des EQ modernes affichent le spectre d'une autre piste superposé à celle que tu édites. Mets la basse sur l'analyseur de la grosse caisse et tu verras où elles se chevauchent, ce qui est un bon point de départ pour écouter. Un chevauchement à l'écran n'est pas la même chose qu'un masquage audible, donc confirme avec tes oreilles.

Ensuite, décide qui prend quoi. D'habitude, je laisse la grosse caisse prendre le bas et je place la basse juste au-dessus, mais l'inverse fonctionne aussi, et sur de nombreux disques la basse possède l'octave la plus basse tandis que la grosse caisse vit dans son attaque. Elles peuvent aussi se partager l'espace, quand les deux ont des enveloppes différentes et que le timing est serré. Ce qu'il faut éviter, c'est d'arriver au chevauchement par accident.

5. Ajouter le click

Le click est une grande partie de ce qui permet à une grosse caisse de survivre aux enceintes d'ordinateur portable et aux écouteurs, où il n'y a aucun bas du spectre à entendre. Savoir si tu en veux est une question de genre, et certains micros le captent à peine de base.

Cherche d'abord autour de 3 à 5 kHz, et essaie plus haut si rien ne fonctionne là. Quelques dB suffisent généralement, et il est facile d'en faire trop jusqu'à obtenir un son de machine à écrire, donc ajoute-le avec le mix en lecture.

6. Trouver la présence

Une grosse caisse peut avoir du poids et de l'attaque et donner quand même l'impression d'être derrière le mix plutôt que dedans. Deux solutions faciles consistent à booster le haut ou à atténuer les médiums-bas qui l'encombrent, et la seconde fonctionne souvent mieux parce qu'elle fait de la place au lieu d'ajouter du niveau. Le niveau, l'arrangement et le choix du tambour influent tous aussi là-dessus.

Sur la grosse caisse de ces captures d'écran, j'ai enlevé environ 4 dB autour de 230 Hz et n'ai rien boosté du tout. C'est spécifique à ce tambour et à ce morceau, et c'est justement le point : ce n'est pas le chiffre qui est la leçon, c'est la direction.

Quel niveau sonore pour une grosse caisse ?

Assez fort pour ancrer le morceau et pas plus, ce qui est une relation plutôt qu'un chiffre. Place-la par rapport à la caisse claire et à la basse d'abord, puis vérifie-la par rapport au mix complet.

Si tu veux quelque chose de plus concret, équilibre la batterie en groupe avant d'y placer la grosse caisse, et laisse assez de marge sur le canal et le bus pour que rien ne soit proche de l'écrêtage. Un seul chiffre en dB ne veut pas dire grand-chose sans savoir de quel vumètre il vient et à quoi ressemble le reste de ta structure de gain.

Où placer une grosse caisse dans un mix ?

Généralement centrée, et avec une idée claire de quelle partie du bas du spectre lui appartient. Pour beaucoup de grosses caisses acoustiques, le corps se situe quelque part autour de 50 à 80 Hz, avec l'attaque bien plus haut.

Il n'y a aucune loi stipulant que la grosse caisse doit être sous la basse. De nombreux disques de dance et de hip-hop placent la sub-bass en dessous et laissent la grosse caisse frapper au-dessus. Ce qui compte, c'est que tu aies décidé laquelle est là-dessous.

Conclusion

Filtre ce dont la grosse caisse n'a pas besoin, atténue ce qui gêne, puis décide comment elle et la basse vont se partager le bas du spectre. Ce dernier point fait ou défait un bas du spectre, et c'est l'étape qui récompense le plus l'écoute du mix complet plutôt que du tambour seul.