Aide-mémoire EQ : points de départ par instrument

Un aide-mémoire EQ t'indique où chaque instrument a généralement besoin d'attention, pour que tu saches où commencer à écouter quand tu ouvres une piste que tu n'as jamais mixée auparavant. Cette page rassemble les plages les plus utiles de nos guides d'instruments dans un seul tableau, avec un lien vers l'aide-mémoire complet pour chacun.

Chaque plage ici est un endroit où écouter, pas un réglage. L'instrument, son accordage, le micro et l'arrangement changent tous les fréquences qui comptent, alors prends chaque décision dans le mix complet et compare-la au signal en bypass.

Aide-mémoire EQ par instrument

Le tableau donne la version abrégée. Traite chaque cellule comme un endroit où balayer et écouter avant de bouger quoi que ce soit ; les sections en dessous expliquent quand une intervention vaut le coup.

Instrument	Filtre	Coupes fréquentes	Boosts fréquents, si nécessaire
Voix	High-pass autour de 80Hz	Boom autour de 350Hz, ton nasillard ou en boîte à 800Hz-1kHz ; apprivoise les S sifflantes à 5-10kHz avec un de-esser	Présence à 3-5kHz, air à 10-16kHz
Basse	High-pass doux autour de 30-40Hz sur une quatre cordes standard ; un low-pass au-dessus de 5kHz sur les sons clairs	Mud autour de 180Hz, 220-300Hz pour la définition	Autour de 700Hz, bite à 800Hz-1,6kHz
Guitare électrique	High-pass autour de 80-120Hz ; low-pass autour de 7-8kHz sur les sons saturés	Boxiness à 400-500Hz, honk ou dureté à 1-3kHz	Définition à 5-7kHz
Guitare acoustique	High-pass autour de 80Hz dans un mix complet	Boom à 150-250Hz, boxiness à 300-500Hz	Attaque du médiator à 2-5kHz, sparkle à 5-10kHz
Grosse caisse	High-pass autour de 30-40Hz, ou sous la fondamentale sur une 808	Boxiness à 300-500Hz	Body à 100-200Hz, beater à 2-5kHz
Caisse claire	High-pass à 80-120Hz	Boxiness et ring, généralement quelque part dans 300-600Hz	Body à 150-250Hz, crack autour de 2kHz
Toms	High-pass sous la fondamentale de chaque tom, réglé par fût	Boxiness à 400-600Hz	Thump à 80-300Hz, attaque de baguette à 3-7kHz
Cymbales	High-pass jusqu'à environ 200Hz sur les micros spot, doucement sur les overheads	Clang à 200-300Hz, ton perçant à 8-10kHz	Air avec un shelf doux à 12-15kHz
Piano (droit)	High-pass sous 70 Hz dans un mix complet	Résonance à 100-200 Hz, nasillement à 250-500 Hz, nasalité à 1,5-2,5 kHz	Présence à 2,5-5 kHz, attaque à 5-9 kHz

Voix

Commence avec un high-pass autour de 80 Hz et ajuste-le à l'oreille, car une voix grave peut avoir des fondamentales dans cette zone. Ensuite, écoute les résonances autour de 350 Hz, une zone nasale ou étouffée entre 800 Hz et 1 kHz, et les sifflantes entre 5 et 10 kHz. Les sibilances sont intermittentes, alors contrôle-les avec un de-esser plutôt qu'une coupure statique qui ternit toute la voix. La présence à 3-5 kHz et l'air au-dessus de 10 kHz sont les endroits habituels où ajouter. Le antisèche d'EQ vocale présente le tableau complet et un processus en six étapes.

Basse

Sur une quatre-cordes standard, le Mi grave est autour de 41 Hz, donc un high-pass doux juste en dessous élimine les grondements sans toucher aux notes. Vérifie d'abord l'instrument : le Si grave d'une cinq-cordes se situe près de 31 Hz. Au-dessus, 40-80 Hz se laisse généralement tranquille sauf s'il entre en conflit avec le kick. Si le grave sonne boueux plutôt que plein, essaie d'abord une coupure autour de 180 Hz. Pour rendre la partie plus facile à suivre sur des petites enceintes, essaie d'atténuer quelque part entre 220 et 300 Hz et de relever autour de 700 Hz. Le antisèche EQ pour basse couvre toute la plage et la répartition DI-ampli.

Guitare électrique

Les guitares clean et saturées partagent la plupart de leurs problèmes : du grave qui entre en conflit avec la basse, du nasillement autour de 400-500 Hz et une zone nasale entre 1 et 3 kHz. La distorsion ajoute du grésillement dans l'aigu, donc les sons lourds reçoivent souvent un low-pass autour de 7-8 kHz, avec une légère remontée à 5-7 kHz pour la définition. Le tableau EQ pour guitare électrique détaille les plages pour les sons clean et metal.

Guitare acoustique

Un micro directionnel placé près ajoute du grave par effet de proximité, qui se manifeste généralement par une résonance autour de 150-250 Hz. Une prise étouffée a tendance à avoir une accumulation entre 300 et 500 Hz. Le picking et la définition de chaque corde ressortent à 2-5 kHz, et 5-10 kHz éclaircit une guitare terne. Le antisèche EQ pour guitare acoustique passe en revue chaque plage.

Batterie

Le poids du kick se situe à 40-100 Hz, la même région que la basse, alors décide lequel des deux domine là-bas et laisse un peu de place à l'autre. Écoute son corps autour de 100-200 Hz et la frappe de la pédale à 2-5 kHz. Sur la caisse claire, le corps apparaît autour de 150-250 Hz et le claquement autour de 2 kHz, tandis que le nasillement et la résonance vivent généralement quelque part entre 300 et 600 Hz. Les toms nécessitent un high-pass réglé par fût, car un tom basse se situe bien en dessous d'un tom alto, et les micros spot sur les cymbales peuvent être filtrés bien plus sévèrement que les overheads. Le antisèche d'EQ pour batterie couvre toute la batterie et il existe un guide séparé pour l'EQ d'une grosse caisse.

Piano

Un piano couvre la majeure partie du spectre, donc dans un arrangement complet il chevauche presque tout. High-pass sous 70 Hz quand il entre en concurrence avec une basse ou un kick, et laisse plus de grave dans un arrangement épuré. Sur un droit, écoute les résonances autour de 100-200 Hz, le nasillement à 250-500 Hz et la nasalité à 1,5-2,5 kHz. Pour plus de clarté, la présence est autour de 2,5-5 kHz et l'attaque autour de 5-9 kHz, où un boost large fonctionne mieux qu'un étroit. Les pianos électriques se comportent différemment, avec leur zone problématique habituelle autour de 800 Hz-1 kHz, et le guide EQ piano donne des points de départ séparés pour chacun.

Gestes qui s'appliquent à tous les instruments

• Filtre avec prudence. Un high-pass élimine les grondements et fait de la place pour la basse et le kick, mais réglé trop haut il emporte le corps de l'instrument avec lui. Notre guide sur des filtres passe-haut et passe-bas explique comment les régler.
• Étroit pour les problèmes, large pour le timbre. Une coupure étroite est l'outil habituel pour une seule résonance. Les changements tonaux larges ont tendance à sonner plus naturels avec une bande plus large.
• Utilise une carte. Le tableau des plages de fréquences audio couvre tout le spectre du sub-bass à l'air.
• Égalise les niveaux avant de juger. La plupart des gestes EQ modifient le volume perçu, et un signal plus fort a tendance à l'emporter dans une comparaison rapide. Égalise le signal EQ au signal en bypass avant de décider qu'un geste a aidé.

Conclusion

Une façon rapide d'utiliser cette page : nomme le problème que tu entends, trouve sa plage dans le tableau, balaye pour confirmer où il se trouve vraiment, fais un petit geste, puis égalise les niveaux et vérifie avec tout qui joue. Revérifie après avoir changé les niveaux ou la compression, car les deux modifient ce que fait l'EQ. Notre guide sur mixer un morceau montre où l'EQ s'inscrit dans l'ensemble du processus.