Guide EQ de la Basse

Que le son soit propre ou saturé, faire en sorte que la basse trouve sa place revient en grande partie à savoir quelles fréquences garder et lesquelles dégager.

C'est l'objectif du tableau ci-dessous. En dessous, tu trouveras l'approche que j'utilise le plus souvent, qui commence dès l'enregistrement plutôt qu'à l'EQ.

Fréquences de la Basse Électrique

J'ai créé ce guide pour les ingénieurs de mixage débutants et intermédiaires, mais les plages restent valables quel que soit ton niveau. Ce dont une basse a besoin dépend de l'instrument, du musicien et du reste du mix.

• 0-40 Hz – Sur une quatre cordes, dont le mi grave se situe autour de 41 Hz, il n'y a généralement que du grondement ici, donc un passe-haut est souvent sans risque. Vérifie d'abord l'instrument. Le si grave d'une cinq cordes est proche de 31 Hz, donc un filtre à 40 Hz va amincir les notes les plus graves de cette corde, et une basse accordée plus bas descend encore plus.
• 40-80 Hz – Le fondement de la basse, qu'il vaut généralement mieux laisser tranquille. Si elle se bat avec la grosse caisse, trouve où les deux entrent vraiment en conflit avant de couper, plutôt que de viser une fréquence fixe.
• 80-200 Hz – C'est là que se trouvent le poids et la puissance de la basse. Un boost ici peut épaissir une basse trop fine. Si les basses sonnent boueux au lieu d'être riches, la zone autour de 180 Hz mérite d'être testée en premier.
• 200-800 Hz – Harmoniques et caractère. Sur certaines basses, remonter vers 700 Hz et réduire quelque part entre 220 et 300 Hz rend la partie plus définie et plus facile à suivre sur de petites enceintes. Teste les deux avant de t'engager sur l'une ou l'autre.
• 800 Hz-1,6 kHz – Mordant et attaque. Vaut un boost si tu veux que la basse soit entendue et pas seulement ressentie. La laisser plate convient aussi, et couper ici ne vaut le coup que quand quelque chose de précis ne va pas.
• 1,6-5 kHz – Bruit de cordes et attaque au doigt ou au médiator. Si c'est une qualité ou un problème, c'est une question de goût et de genre musical, donc pousse ou réduis selon le morceau.
• 5-20 kHz – Il n'y a pas grand-chose de la basse ici, et ce qu'il y a peut encombrer les instruments qui ont besoin de cet espace, donc un passe-bas aide souvent. Écoute avant d'en utiliser un sur une basse avec beaucoup de médiator, de slap ou de distorsion dans le son, car ces détails vivent plus haut que ce qu'on croit.

Comment Égaliser une Basse Électrique

Il y a plein de façons de faire. Celle ci-dessous est ma méthode par défaut, et elle commence avant l'EQ.

1. Enregistre une Piste DI et une Piste Ampli

Un mauvais enregistrement est difficile à égaliser, donc le son vient en premier. Ce qui distingue la basse de la plupart des instruments, c'est que tu peux en capturer deux versions en même temps : branche une boîte DI à côté de l'ampli et tu obtiens le signal clean et le signal amplifié de la même prise.

Cela te donne une piste DI, la basse pure sans ampli ni effets, et une piste d'ampli, la même prise avec le son dessus. Un simulateur d'ampli fonctionne de la même manière qu'un vrai ampli. Tu peux tout à fait égaliser une seule piste de basse et plein de disques sont faits comme ça, mais deux pistes te donnent un choix plus tard que tu n'as pas avec une seule.

2. Répartis les fréquences entre les deux

Une façon d'utiliser les deux pistes est de laisser la DI porter les basses et l'ampli porter ce qui se trouve au-dessus. Sur la piste DI, applique un passe-bas au-dessus de 200 Hz environ et un passe-haut sur le tout bas du spectre si l'instrument n'en a pas besoin, et ce qui reste est une fondation propre sans le bruit de l'ampli.

Fais ensuite l'inverse sur la piste d'ampli et applique un passe-haut autour du même point, puisque tu as déjà tes basses ailleurs. Considère 200 Hz comme un point de départ et ajuste à l'oreille ; l'endroit où les deux se rejoignent dépend de la basse et de l'ampli, et garder un peu de son d'ampli sous le point de croisement peut valoir le coup.

Deux choses à vérifier avant de faire confiance au résultat. Les filtres complémentaires ne sont pas neutres en phase autour du point de croisement, donc les deux pistes peuvent partiellement s'annuler là où elles se rencontrent même si chacune sonne bien seule. Et une DI et un ampli microphonisé n'arrivent pas en même temps : le micro est à plusieurs mètres de la console. Aligne-les, vérifie la polarité, et écoute les basses avec les deux pistes montées puis avec l'une en mute. Si la paire sonne plus maigre que la DI toute seule, c'est le problème.

3. Égalise le bus de basse

Envoie les deux pistes vers un bus de basse et traite-le comme l'instrument à partir de là. Mets un EQ dessus et travaille normalement : trouve ce qui ne fonctionne pas et coupe-le, remonte ce dont la piste a besoin.

Comme tu as déjà séparé les deux moitiés, cette étape est généralement légère, et un gros ajustement ici signifie souvent que quelque chose doit être corrigé en amont au niveau de la séparation ou de l'ampli. Le bus est aussi un endroit naturel pour la compression, puisqu'à ce stade ça se comporte comme un seul instrument, bien que compresser la DI et l'ampli séparément soit aussi un choix légitime.

Conseils pour égaliser les basses

• Obtiens le son avant l'EQ. Règle un son de basse que tu aimes vraiment, et qui convient au morceau, avant d'ouvrir un plugin. L'EQ façonne un bon son ; il n'en invente pas un.
• Enregistre la DI même quand tu ne prévois pas de l'utiliser. Ça te coûte une entrée et un peu d'espace disque au moment de l'enregistrement, et c'est bien plus facile que d'essayer de recréer la partie plus tard.
• Ne coupe pas trop. Si le son est bon et que les fréquences sont réparties proprement, ce qui reste devrait être cosmétique.
• Compare avec la grosse caisse. Beaucoup de problèmes de basse se révèlent être des problèmes de grosse caisse. Écoute les deux ensemble, puis dans le mix complet, avant de décider quoi que ce soit dans les deux octaves du bas.

Conclusion

Utilise le tableau pour savoir où chercher et la répartition pour garder les basses propres. Aucune des deux n'est compliquée, et les deux deviennent plus rapides au fur et à mesure que tu passes des basses dessus. Pour le reste du groupe, consulte notre Guide EQ par instrument.