Was Taktarten angeht, ist 4/4 die absolute Nummer eins. Schalte das Radio ein oder drücke auf Zufallswiedergabe bei Spotify – die Musik, die du hörst, wird höchstwahrscheinlich im 4/4-Takt sein. Natürlich gibt es auch gängige Taktarten wie 3/4 und 6/8, aber sie werden deutlich seltener verwendet als 4/4.
Mit seinen 4 gleichmäßigen Schlägen pro Takt bietet 4/4 einen stabilen Rhythmus, der sich leicht in Unterteilungen aufgliedern lässt – genau deshalb ist er in populärer Musik am weitesten verbreitet. Es gibt jedoch Fälle, in denen unregelmäßigere Taktarten zum Einsatz kommen.
In diesem Artikel haben wir eine Liste mit Songs zusammengestellt, die ungewöhnliche Taktarten verwenden. Manche kennst du vielleicht schon, andere werden dich überraschen. Hoffentlich lernt du bei allen etwas Neues über Taktarten.
1. Outkast – Hey Ya: 11/4
Unser erster Track ist der Outkast-Song Hey Ya. Dieser Track wurde online in letzter Zeit viel diskutiert, aber wenn du es noch nicht wusstest: Die angebliche Taktart dieses populären Hip-Hop-Tracks wird dich schockieren.
Beim ersten Hören wirst du annehmen, dass dieser Song im 4/4-Takt ist, allerdings glauben viele, dass er tatsächlich im 11/4-Takt ist.
Ja, richtig gehört, 11/4!
Ob du es glaubst oder nicht: Es ist tatsächlich möglich, sowohl die Strophen als auch den Chorus dieses Tracks im 11/4-Takt mitzuzählen, wenn du mit etwa 80 Schlägen pro Minute mitkloppst. Wir denken allerdings, dass die Behauptung, Hey Ya sei im 11/4-Takt, nicht ganz korrekt ist – und wir erklären dir auch, warum.
Erstens: Wenn du den Vibe und die Gesamtenergie des Tracks berücksichtigst, wirken 80 bpm viel zu langsam. Der Grund ist, dass du bei 80 bpm eigentlich im halben Tempo zählst und … der Track sollte eigentlich als Track mit 160 bpm verstanden werden. Am Anfang des Songs gibt es sogar ein Anzählen, das definitiv nicht bei 80 bpm liegt!
Zweitens: Wenn du ihn im 11/4-Takt zählst, gibt es auf Schlag 8 eine sehr starke Betonung, wodurch es sich anhört, als sollte hier ein neuer Takt beginnen.
Man könnte dann argumentieren, dass Hey Ya zwischen einem Takt 7/4 und einem Takt 4/4 wechselt, was der Wahrheit schon etwas näher kommt als die 11/4-Behauptung, aber auch nicht ganz stimmt.
Und schließlich: Es ist 11/4 … niemand schreibt im 11/4-Takt. Nichts Populäres wurde jemals im 11/4-Takt geschrieben und hoffentlich wird das auch so bleiben. Wir hoffen, dass das allein schon als Beweis reicht, aber lass uns diesen Mythos vollständig widerlegen.
Was geht hier also wirklich vor?
Hey Ya verwendet tatsächlich wechselnde Taktarten, was bedeutet, dass sich die Taktart zwischen einer festgelegten Anzahl von Takten ändert (das kann pro Takt oder über mehrere Takte hinweg sein).
In Hey Ya wechselt die Taktart zwischen 3 Takten 4/4, dann einem Takt 2/4, dann wieder zwei Takten 4/4, und dieses Muster wiederholt sich über den gesamten Track hinweg. Das mag unnötig komplex erscheinen und du fragst dich vielleicht, warum der Track nicht einfach komplett im 4/4-Takt gespielt wurde – aber der 2/4-Takt macht durchaus Sinn, wenn es um die Gesamtdynamik des Tracks geht.
Würde man die zusätzlichen zwei Schläge im 2/4-Takt hinzufügen, um daraus 4/4 zu machen, würde der Track sich anfühlen, als käme er zum Stillstand, und das würde die Dynamik eines unterhaltsamen, hochenergetischen Tracks ernsthaft beeinträchtigen. Um unseren Punkt zu verdeutlichen, hör dir diese Version des Songs an, in der ihn jemand komplett in 4/4 umgewandelt hat – dann siehst du, was wir meinen. Du wirst zustimmen: Es ist verstörend.
Damit wäre die Taktart von Hey Ya geklärt, und wenn du jemals hörst, dass jemand behauptet, ein Song sei im 11/4-, 13/8- oder 19/4-Takt, dann ignoriere das am besten komplett und merk dir: Es verwendet wahrscheinlich einfach wechselnde Taktarten.
2. MGMT – Electric Feel: 6/4
Der nächste Track, den wir uns ansehen, ist Electric Feel von MGMT. Dieser ist deutlich einfacher zu verstehen als Hey Ya, aber es gibt trotzdem Diskussionen darüber, in welcher Taktart er genau steht.
Manche sagen, dieser Song sei im 6/4-Takt. Das ist wie 4/4, nur mit zwei zusätzlichen Schlägen pro Takt. Es ist auch keine ungerade Taktart wie 5/4 oder 7/8. 6/4 ist in populären Songs ziemlich selten zu hören, und deshalb nehmen wir 6/4 manchmal als einen Takt 4/4 plus einen Takt 2/4 wahr (wobei der 2/4-Takt die Dynamik des Songs plötzlich beschleunigt).
Andererseits denken manche, dieser Song sei im 3/4-Takt, wobei der eine Takt mit 6 Schlägen zwei getrennte Takte mit jeweils 3 Schlägen ist. Sowohl in 3 als auch in 6 zu zählen funktioniert bei diesem Song. Das liegt daran, dass 1 Takt 3/4 + zwei Takte 6/4 = die gleiche Zeitspanne ergeben, , aber woher wissen wir, welche Taktart richtig ist?
Nun, das hängt hauptsächlich davon ab, welche Schläge die stärkste Betonung haben.
Schlag 1 hat in jeder Taktart immer eine starke Betonung, aber wenn es darum geht, zwischen 3/4 und 6/4 zu entscheiden, müssen wir uns auf Schlag 4 konzentrieren. Wenn Schlag 4 eine Betonung hat, die genauso stark ist wie Schlag 1, können wir sagen, dass auf diesem Schlag ein neuer Takt beginnt – wodurch es zu Schlag 1 statt Schlag 4 wird und uns sagt, dass wir im 3/4-Takt sind. Wenn die Betonung hier jedoch nicht so stark ist, können wir sagen, dass es der vierte Schlag in einem 6/4-Takt ist.
Die Taktart von Electric Feel ist 6/4. Der vierte Schlag ist nicht stark genug, um einen neuen Takt anzudeuten. Außerdem passt die Phrasierung des Gesangs sowohl in der Strophe als auch im Chorus viel besser in einen Takt 6/4 als in 3/4.
Wir können verstehen, warum Leute sagen, dass er im 3/4-Takt ist, und es ist auch nichts dagegen einzuwenden, diesen Song in 3 statt in 6 zu zählen, wenn das für dich mehr Sinn ergibt.
Ein letzter Punkt zu diesem Track: Obwohl der Großteil im 6/4-Takt ist, wechselt der instrumentale Teil gegen Ende zu 4/4. Denk also daran, dass du beim Songwriting ganze Abschnitte in anderen Taktarten als im Rest deines Tracks haben kannst.
3. I Say A Little Prayer – Burt Bacharach, Hal David: 11/4
Das nächste Song auf der Liste ist etwas älter, aber du wirst ihn erkennen und seine Verwendung von Taktarten wird dich überraschen. Geschrieben von Burt Bacharach und Hal David und berühmt gemacht von Dionne Warwick und Aretha Franklin, soll der Chorus des Songs angeblich im 11/4-Takt stehen!
Wenn du dich jetzt an das erinnerst, was wir über Hey Ya gesagt haben, denkst du hoffentlich schon: „Hey, das kann nicht im 11/4-Takt sein! Es muss wechselnde Taktarten verwenden"– und du hättest vollkommen recht. Schauen wir uns den Chorus an und sehen, wie wechselnde Taktarten eingesetzt werden.
Wie bei Hey Ya ist es möglich, ihn im 11/4-Takt zu zählen, aber was wir hier wirklich haben, ist ein Takt 4/4, ein Takt 3/4 und dann noch ein Takt 4/4, was sich dreimal wiederholt, gefolgt von abschließenden 3 Takten 4/4.
Auch hier ist der kürzere Takt dafür da, die Dynamik aufrechtzuerhalten. Wenn du versuchst, den Chorus im 4/4-Takt zu singen, gibt es am Ende der 3 Takte etwa anderthalb Schläge, wo alles zum Stillstand zu kommen scheint und es sich sehr unnatürlich anfühlt – deshalb wird der 3/4-Takt gebraucht.
Du fragst dich vielleicht, warum der 3/4-Takt zwischen den beiden 4/4-Takten steht und nicht am Anfang oder am Ende. Auch hier kommt es darauf an, welche Schläge die stärkste Betonung haben.
Um das zu erklären, hier die Lyrics aus den ersten drei Takten des Chorus, wobei die Wörter, die auf die betonten Schläge fallen, fett markiert sind:
„Forever, and ever, You'll stay in my heart and I will love you"
Hör dir den Chorus an und du wirst hören, wie diese Wörter auf die stärkeren Schläge fallen. Das Wort „ever" fällt auf Schlag 1 des ersten 4/4-Takts, und das Wort „stay" fällt auf Schlag 1 des folgenden Takts. In diesem Takt können wir nur 3 Schläge zählen, bevor der nächste betonte Schlag mit dem Wort „stay" kommt und wie der Beginn eines neuen Takts klingt – deshalb steht der 3/4-Takt in der Mitte.
Ein weiterer interessanter Punkt beim Chorus dieses Songs ist die Verwendung von Drei-Takt-Phrasen.
Normalerweise werden Songabschnitte aus 4, 8 oder 16 Takten konstruiert, aber das zeigt, dass du diese Regel mit großer Wirkung brechen kannst. Es funktioniert und klingt gut, und einer der besten Ratschläge, die wir jemals zum Songwriting bekommen haben, ist: Wenn es gut klingt, dann ist es gut. Hab also keine Angst davor, ab und zu ein paar der „musikalischen Regeln" zu brechen.
4. Wonder Woman's Theme – Hans Zimmer, Junkie XL: 7/8
Zeit für einen kurzen Ausflug in die Welt der Filmmusik, wo wir uns das Thema für Wonder Woman ansehen, komponiert von Hans Zimmer und Junkie XL. Das Thema erschien erstmals in „Batman vs Superman: Dawn of Justice" (2016) und wurde dann zur musikalischen Hauptthematik sowohl von „Wonder Woman" (2017) als auch „Wonder Woman 1984" (2020).
Im Gegensatz zu den bisherigen Einträgen auf unserer Liste steht dieser wirklich in einer ungeraden Taktart.
Hör dir das an und du wirst feststellen: Es ist 7/8! Das bedeutet, dass es 7 Achtel pro Takt gibt, und die ungerade Anzahl von Schlägen verleiht der Musik ein sehr unausgewogenes und abruptes Gefühl. Ungewöhnliche Taktarten wie 7/8, 7/4, 5/8 und 5/4 werden häufig in Filmmusik verwendet, besonders in Action-Cues, da sie jede Menge Spannung erzeugen und das Publikum auf den Sitzen halten.
Eine andere Möglichkeit, 7/8 zu denken, ist es als 3 Viertel plus 1 Achtel zu hören, was zeitlich 7 Achteln entspricht, und du kannst es zählen als 1-2-3-a. . Du kannst diesen Rhythmus im Schlagzeugpattern des Themas hören, da er diese Schläge betont.
Hör dir den Track nochmal an und achte auf dieses Pattern im Schlagzeug. Wir haben den Rhythmus auch unten für dich notiert.
In der Filmmusik ist es üblich, dass melodische und harmonische Ideen Charaktere, Objekte und Konzepte repräsentieren. Aber auch Taktarten und Rhythmen können auf die gleiche Weise eingesetzt werden.
Hör dir diesen Track aus „Wonder Woman 1984" ab etwa 0:36 an und achte wieder sowohl auf die 7/8-Taktart als auch auf den 1-2-3-a -Rhythmus , sowohl in der Melodie als auch im Schlagzeug.
Im Vergleich zum dunkleren und kantigeren Haupt-Wonder-Woman-Thema ist dieser Track deutlich optimistischer und erhebender, doch beide werden durch dieselbe Taktart und Rhythmusverwendung vereint, was zeigt, dass ungewöhnliche Taktarten und rhythmische Ideen geschickt eingesetzt werden können, um einen Charakter innerhalb eines Films zu repräsentieren.
5. America – Leonard Bernstein, Stephen Sondheim: 6/8 und 3/4
Der letzte Eintrag auf unserer Liste ist America – West Side Story (Musical), komponiert von Leonard Bernstein und Stephen Sondheim. Musicaltheater ist vielleicht nicht etwas, das wir hier oft behandeln, aber wir mussten diesen Song einfach aufnehmen, da die Art, wie er Taktarten verwendet, extrem clever und einzigartig ist.
America verwendet eine Technik namens mixed meter, which means that a different time signature is used per bar. This is similar to the alternating time signatures we looked at earlier, but America takes it one step further.
In diesem Song wechselt jeder Takt zwischen 6/8 und 3/4, aber es wechselt auch zwischen einem zusammengesetzten Metrum mit einem Gefühl von zwei Schlägen und einem einfachen Metrum mit einem Gefühl von 3 Schlägen.
Aber was bedeutet das genau?
Fangen wir zunächst damit an, den Unterschied zwischen einfachen und zusammengesetzten Metren zu definieren.
In einem einfachen Metrum wird jeder Schlag in zwei unterteilt, während in einem zusammengesetzten Metrum jeder Schlag in drei unterteilt wird. Die Taktart 6/8 ist ein Beispiel für ein zusammengesetztes Metrum, da sie aus 2 Schlägen pro Takt besteht, die in jeweils 3 Achtel unterteilt werden.
Also kann ein Takt 6/8 gezählt werden als – “Eins-Zwei-Drei-Vier-Fünf-Sechs" (wobei die beiden Schläge auf die Eins und die Vier fallen).
Andererseits ist 3/4 ein Beispiel für ein einfaches Metrum, weil es 3 Schläge pro Takt hat, die in jeweils zwei Achtel unterteilt werden können.
Daher kann ein Takt 3/4 gezählt werden als – “Eins-and-Zwei-and-Drei-and” (wobei die Schläge auf die Eins, Zwei und Drei fallen).
Das bedeutet, dass du, um bei America mitzuzählen, im 6/8-Takt zählen musst:
- 1. Takt (6/8) – „Eins-Zwei-Drei-Vier -Fünf-Sechs"
- 2. Takt (3/4) – „Eins-and-Zwei-and-Drei-and”
Dieses Muster wechselt sich durchgehend ab. Hör dir den Track ab 0:53 an und versuch auf diese Weise mitzuzählen, damit du hören kannst, wie es klingt.
Fazit und weitere Songs mit ungewöhnlichen Taktarten
Das waren also 5 Songs verschiedener Genres, die entweder ungewöhnliche Taktarten verwenden oder Taktarten auf ungewöhnliche Weise einsetzen.
Wir haben uns wechselnde Taktarten angeschaut und wie sie die Dynamik eines Tracks beeinflussen können, indem sie unnötige Pausen entfernen, ungerade Taktarten wie 7/8 und warum sie der Musik ein abruptes und spannungsgeladenes Gefühl verleihen, sowie wie mixed meters verwendet werden können, um dem Rhythmus deiner Musik ein einzigartiges Gefühl zu geben.
Wir haben auch über den Unterschied zwischen ähnlichen Taktarten wie 3/4 und 6/4 gesprochen und darüber, wie wir unsere Taktarten anhand der Stärke der Betonung auf jedem Schlag bestimmen können, sowie darüber, wie Taktarten in der Filmmusik verwendet werden können, um Charaktere, Objekte und Konzepte zu repräsentieren.
Als letzte Aufgabe, um dein Wissen zu testen, hör dir die zusätzlichen Tracks an, die wir gefunden haben und die ungewöhnliche Metren verwenden, und schau, ob du die Taktart von jedem herausfinden kannst.