Bass-EQ-Spickzettel

Egal ob der Klang clean oder verzerrt ist – damit der Bass seinen Platz findet, musst du vor allem wissen, welche Frequenzen du behältst und welche du aus dem Weg räumst.

Dafür ist die Grafik unten da. Darunter steht der Ansatz, zu dem ich meistens greife, und der setzt bereits beim Recording an, nicht erst beim EQ.

Bassgitarren-Frequenzen

Ich habe das für Mixing-Einsteiger und Fortgeschrittene zusammengestellt, die Bereiche gelten aber unabhängig vom Level. Was ein bestimmter Bass braucht, hängt vom Instrument, dem Spieler und den anderen Elementen im Mix ab.

• 0–40 Hz – Bei einem viersaitigen Bass, dessen tiefes E bei etwa 41 Hz liegt, ist hier unten meist nur Rumpeln, daher ist ein Hochpass oft sicher. Prüf zuerst das Instrument. Das tiefe B eines fünfsaitigen Basses liegt nahe 31 Hz, also dünnt ein Filter bei 40 Hz die tiefsten Töne dieser Saite aus, und ein heruntergestimmter Bass geht noch tiefer.
• 40–80 Hz – Das Fundament des Basses, und meistens am besten in Ruhe gelassen. Falls er mit der Kick kollidiert, finde heraus, wo die beiden wirklich zusammenstoßen, bevor du schneidest – greif nicht einfach zu einer festen Frequenz.
• 80–200 Hz – Hier sitzt das Gewicht und die Kraft des Basses. Eine Anhebung hier kann einen dünnen Bass voller machen. Klingt der Tieftonbereich matschig statt voll, ist es einen Versuch wert, zunächst um 180 Hz zu suchen.
• 200–800 Hz – Obertöne und Charakter. Bei manchen Bässen macht eine Anhebung um 700 Hz und eine Absenkung irgendwo zwischen 220 und 300 Hz die Spur definierter und auf kleinen Boxen leichter verfolgbar. Hör beide an, bevor du dich festlegst.
• 800 Hz–1,6 kHz – Biss und Attack. Lohnt sich anzuheben, wenn der Bass gehört und nicht nur gespürt werden soll. Flach lassen ist auch völlig in Ordnung, und absenken lohnt sich nur, wenn etwas konkret stört.
• 1,6–5 kHz – Saitengeräusche und Finger- oder Plektrum-Attack. Ob das ein Feature oder ein Problem ist, ist Geschmacks- und Genre-Sache, also heb es an oder zieh es runter, je nachdem was zum Track passt.
• 5–20 kHz – Hier oben ist nicht viel vom Bass, und was da ist, kann die Instrumente bedrängen, die den Platz brauchen – daher hilft oft ein Tiefpass. Hör vorher rein, bevor du bei einem Bass mit viel Plektrum, Slap oder Verzerrung im Klang einen einsetzt, denn diese Details liegen höher, als die Leute erwarten.

Wie du eine Bassgitarre mit EQ bearbeitest

Dafür gibt es jede Menge Wege. Der unten ist meine Standard-Vorgehensweise, und er beginnt, bevor der EQ überhaupt ins Spiel kommt.

1. Nimm eine DI- und eine Amp-Spur auf

Eine schlechte Aufnahme ist schwer zu entzerren, also kommt der Klang zuerst. Was den Bass von den meisten Instrumenten unterscheidet: Du kannst zwei Versionen davon gleichzeitig aufnehmen – schließ eine DI-Box neben den Amp an und du bekommst das cleane Signal und das Amp-Signal aus derselben Performance.

So erhältst du eine DI-Spur, den reinen Bass ohne Amp oder Effekte, und eine Amp-Spur, denselben Take mit dem Sound drauf. Eine Amp-Simulation funktioniert genauso wie ein echter Verstärker. Du kannst selbstverständlich eine einzelne Bass-Spur bearbeiten, und viele Platten werden so gemacht, aber zwei Spuren geben dir später eine Wahlmöglichkeit, die eine nicht bietet.

2. Teile den Frequenzbereich zwischen beiden auf

Eine Möglichkeit, die beiden Spuren zu nutzen, ist, die DI den Tieftonbereich tragen zu lassen und den Amp das, was darüber liegt. Auf der DI-Spur setzt du einen Tiefpass oberhalb von etwa 200 Hz und einen Hochpass ganz unten, falls das Instrument das nicht braucht. Was übrig bleibt, ist ein sauberes Fundament ohne das Rauschen des Amps.

Dann machst du das Gegenteil auf der Amp-Spur und filterst mit einem Hochpass ungefähr an derselben Stelle, weil du deine Tiefen ja schon woanders hast. Nimm 200 Hz als Ausgangspunkt und verschiebe es nach Gehör; wo sich die beiden treffen, hängt vom Bass und vom Amp ab, und etwas Amp-Sound unterhalb der Übergangsfrequenz kann sich lohnen.

Zwei Dinge solltest du prüfen, bevor du dem Ergebnis vertraust. Komplementäre Filter sind um die Übergangsfrequenz herum nicht phasenneutral, sodass sich die beiden Spuren dort teilweise auslöschen können, obwohl jede einzeln richtig klingt. Und eine DI und ein abgenommener Amp kommen nicht zur gleichen Zeit an: das Mikrofon ist mehrere Meter Luft vom Pult entfernt. Richte sie zeitlich aus, prüfe die Polarität und hör dir den Tieftonbereich mit beiden Spuren zusammen an und dann mit einer stummgeschaltet. Wenn das Paar dünner klingt als die DI allein, ist das das Problem.

3. EQ auf dem Bass-Bus

Schicke beide Spuren zu einem Bass-Bus und behandle den von hier an als das Instrument. Leg einen EQ drauf und arbeite normal: Finde, was nicht funktioniert, und schneide es weg, hebe an, was der Track mehr braucht.

Weil du die beiden Hälften schon getrennt hast, ist diese Phase normalerweise klein, und eine große Änderung hier bedeutet oft, dass etwas weiter zurück beim Split oder am Amp korrigiert werden muss. Der Bus ist auch ein natürlicher Ort für Kompression, weil er sich dann wie ein Instrument verhält, obwohl es auch legitim ist, DI und Amp getrennt zu komprimieren.

Tipps zum EQ von Bassgitarren

• Hol den Sound vor dem EQ. Stell einen Bass-Sound ein, den du wirklich magst und der zum Song passt, bevor du ein Plugin öffnest. EQ formt einen guten Sound; er erfindet keinen.
• Nimm die DI auf, auch wenn du nicht vorhast, sie zu verwenden. Es kostet dich beim Aufnehmen einen Eingang und ein bisschen Speicherplatz, und das ist viel einfacher, als die Part später nachzuspielen.
• Schneide nicht zu viel weg. Wenn der Sound stimmt und der Bereich sauber aufgeteilt ist, sollte der Rest kosmetisch sein.
• Vergleich es mit der Kick. Viele Bass-Probleme entpuppen sich als Kick-Probleme. Hör dir die beiden zusammen an, dann im vollen Mix, bevor du irgendetwas in den unteren zwei Oktaven entscheidest.

Fazit

Nutze die Tabelle, um zu wissen, wo du suchen musst, und den Split, um den Tieftonbereich sauber zu halten. Beides ist nicht kompliziert, und beides geht schneller, je mehr Bässe du durchschleust. Für den Rest der Band siehe unser EQ‑Spickzettel nach Instrument.