C7 vs. Cmaj7 vs. Cmin7 – Was sind die Unterschiede? (Erklärt)

Wenn du neu am Klavier, an der Gitarre oder beim Musikproduzieren bist oder gerade anfängst, Musiktheorie zu lernen, bist du vielleicht schon auf die Akkorde C7, Cmaj7 und Cmin7 gestoßen. In diesem Artikel erklären wir die Unterschiede ganz einfach und zeigen dir dann, wie du sie aufbaust und spielst.

Das Unterschied zwischen C7, Cmaj7 & Cmin7

Der wichtigste Unterschied zwischen C7, Cmaj7 und Cmin7 ist die Qualität der Akkorde. C7 ist ein Dominantseptakkord, der auf einem Dur-Akkord aufbaut, dem eine kleine Septime (oder verminderte Septime) hinzugefügt wird. Cmaj7 ist ein Dur-Akkord mit großer Septime. Cmin7 ist ein Moll-Akkord mit kleiner Septime.

Diese Akkorde klingen sehr unterschiedlich, weil sich entweder die Tongeschlecht (Dur oder Moll) oder die Art der Septime ändert.

So spielst du die verschiedenen Akkorde:

• C7 (C‑Dominantseptakkord) – C, E, G, B♭
• Cmaj7 (C‑Dur mit großer Septime) – C, E, G, H
• Cmin7 (C‑Moll mit kleiner Septime) – C, E♭, G, B♭

Es handelt sich bei allen um Septakkorde, die nach dem Prinzip der Terzschichtung aufgebaut sind – das heißt, sie bestehen aus übereinander gestapelten Terzen. Ähnlich wie bei Dreiklängen zählst du von jedem Ton drei Skalentöne weiter, um den nächsten Akkordton zu erreichen. Diese Abstände nennt man Terzen.

Der Unterschied zwischen Dreiklängen und Septakkorden besteht darin, dass du beim Septakkord die siebte Stufe der jeweiligen Tonleiter hinzufügst. Dadurch entsteht ein sogenannter Erweiterungsakkord, der dem Klang mehr Farbe verleiht.

Septakkorde werden oft in Jazz, R&B, Soul, Gospel und anderen Genres verwendet, um Akkordfolgen eine geschmeidige, coole Atmosphäre zu verleihen.

Du kannst die grundlegenden Septakkorde mit folgenden Formeln bilden:

• Dur 7 – 1, 3, 5, 7
• Moll 7 – 1, ♭3, 5, ♭7
• Dominant 7 – 1, 3, 5, ♭7
• Verminderte 7 – 1, ♭3, ♭5, ♭♭7

So spielst du C7, Cmaj7 & Cmin7

Einen C7-Akkord bilden (Dominantseptakkord)

Um einen C7-Akkord zu spielen, nimmst du die Dominant‑7‑Formel und wendest sie auf die Dur-Tonleiter an. Da du in C bist, nimmst du die C‑Dur-Tonleiter und wendest den 1, 3, 5, ♭7 darauf an. Das ergibt die Töne C-E-G-B.

Dominantseptakkorde bestehen aus einer großen Terz und einer kleinen Septime. Im Grunde sind sie also einfach ein Dur-Akkord mit einer kleinen Septime darüber. Das bedeutet, du kannst die Septime eines Dominantseptakkords auf die gleiche Weise finden wie die Septime eines Mollseptakkords.

Das ist der einfachere Weg, sobald du Akkorde im Kopf und im Muskelgedächtnis verinnerlicht hast – aber es ist trotzdem gut, die offizielle Formel zu kennen.

Einen Cmaj7-Akkord bilden (Major 7)

Um einen Cmaj7-Akkord zu spielen, nimmst du die Major‑7‑Formel und wendest sie auf die Dur-Tonleiter an. Da du in C‑Dur bist, verwendest du die C‑Dur-Tonleiter und wendest die Formel 1, 3, 5, 7 darauf an. Das ergibt C, E, G, H.

Um es dir leichter zu machen: Der Cmaj7-Akkord ist wie der Dominantseptakkord, nur dass du die Septime nicht erniedrigst (keine kleine Septime) – stattdessen nimmst du eine große Septime. Wenn du also bereits die Dominantseptform hast, nimm einfach den obersten Ton und schiebe ihn einen Halbton nach oben. Schon hast du Cmaj7 (ausgehend von der Dominantseptform oben).

Einen Cmin7-Akkord bilden

Um einen Cmin7-Akkord zu spielen, kannst du entweder die Moll-Formel (1, ♭3, 5, ♭7) und auf die Dur-Tonleiter anwenden, oder du verwendest die Formel 1, 3, 5, 7 und gehst von einer Moll-Tonleiter aus. Beide Wege (ob von C‑Moll oder C‑Dur ausgehend) führen zum gleichen Ergebnis: C, Eb, G, Bb.

Ein Cmin7-Akkord besteht aus einer kleinen Terz und einer kleinen Septime. Wenn du dir die Griffbilder dieser Akkorde merkst, ist es oft leichter, sie anhand ihrer Moll- oder Dur-Intervalle zu behalten, statt die Formeln auswendig zu lernen.

Eine einfachere Methode, sich Septakkorde zu merken

Die Formeln zu kennen ist schön und gut, aber es kann mühsam werden, wenn du jedes Mal die Formel anwenden und dann die Töne in der Tonleiter zählen musst.

Um dir Septakkorde leichter zu merken, reicht es, Folgendes zu wissen:

• Dominant 7 – Dur-Akkord mit kleiner Septime
• Diminished 7 – Moll-Akkord mit verminderter Septime
• Major 7 – Dur-Akkord mit großer Septime
• Minor 7 – Moll-Akkord mit kleiner Septime

Erkennst du ein einfacheres Muster?

Bei Dur-Akkorden nimmst du eine große Septime. Bei Dominant- und Moll-Akkorden nimmst du die kleine Septime. Das ist viel leichter zu behalten, sobald du Intervalle verstehst und aus dem Gedächtnis abrufen kannst – und wir empfehlen dir, es so zu lernen.

Ist Cmaj7 in der Tonart C‑Dur & Cmin7 in der Tonart C‑Moll?

Wenn du in der Tonart C‑Dur bist, ist deine Tonika ein Cmaj7-Akkord, denn die Töne C–E–G–H gehören alle zur C‑Dur-Tonleiter. Dasselbe gilt für einen Cmin7-Akkord in der Tonart C‑Moll, da die Töne C–E♭–G–B♭ alle in der natürlichen C‑Moll-Tonleiter vorkommen.

Das gilt für alle Dur- oder Moll-Septakkorde in jeder Tonart – zum Beispiel wäre A♭maj7 der Tonika-Akkord in A♭‑Dur und Dm7 die Tonika in D‑Moll usw. Allerdings können Septakkorde, die in einer Tonart die Tonika sind, in anderen Tonarten auf anderen Skalenstufen auftauchen.

Maj7-Akkorde findest du in Dur-Tonarten auf der ersten und vierten Stufe, in Moll-Tonarten auf der dritten und sechsten Stufe.

Beispielsweise kann ein Cmaj7-Akkord auch auf der vierten Stufe der Tonart G‑Dur vorkommen.

Die G‑Dur-Tonleiter enthält die Töne: G–A–H–C–D–E–Fis

Wie du siehst, ist der vierte Ton in der Tonleiter C, und auch die Töne E, G und H kommen vor – deshalb können wir einen Cmaj7-Akkord auf der vierten Stufe dieser Tonart bilden.

Min7-Akkorde findest du auf der ersten, vierten und fünften Stufe der natürlichen Moll-Tonleiter sowie auf der zweiten, dritten und sechsten Stufe von Dur-Tonleitern.

Ein Cmin7-Akkord kann zum Beispiel auch auf der fünften Stufe der Tonart F‑natürlich-Moll vorkommen.

Die F‑natürlich-Moll-Tonleiter lautet: F–G–A♭–B♭–C–D♭–E♭

Der fünfte Ton in der Tonleiter ist C, und auch die anderen Töne, die einen Cmin7-Akkord bilden (E♭, G und B♭), kommen in der Tonleiter vor – so können wir diesen Akkord auf der fünften Stufe dieser Tonart bilden.