ドラムEQチートシート

ドラムEQチートシートは、キットの各パーツがどの帯域に存在する傾向があるかを示すので、どこから聴き始めればよいかがわかります。以下の範囲は、キック、スネア、タム、シンバルをカバーしています。

これらを設定値ではなく、出発点として扱ってください。ドラム、チューニング、マイク、ジャンルによって変わるため、ソロではなくフルミックスの中で各判断を行ってください。

ドラムの周波数

チャートはキット全体の簡易版を示しています。その下のセクションでは各ドラムごとに詳しく解説しており、 ドラムをミキシング ではバランス、コンプレッション、リバーブについて説明しています。

キックドラムEQチートシート

• 0-40Hz – サブ領域のゴロゴロ音。多くのアコースティックキックはこの低域に有用な成分がほとんどなく、30-40Hz付近でハイパスをかけると整理されます。ただし注意:808や電子キックはこの範囲に基音を持つことがあり、フィルタリングすると重さも失われます。
• 40-100Hz – ボトムとドスン音。キックの重さが存在し、通常ベースと交わる帯域です。2つのうちどちらが最低オクターブを担うかを決め、もう一方に少しスペースを与えましょう。両方をカットするのではなく。
• 100〜200Hz – ボディ。少し足すと薄いキックが充実します。多すぎるとブーミーに聞こえ始めます。
• 200Hz-2kHz – キックが箱っぽく、紙っぽく、または空洞的になる帯域。そうなる場合は、この範囲で狭いカットをスイープします。箱っぽさは300-500Hz付近にあることが多く、コツコツした鼻にかかったような音はもっと高く、1kHz近辺にあります。多くのキックはここで何もする必要がなく、 キックドラムのEQ でポイントの見つけ方を説明しています。
• 2-5kHz – ビーターアタック。密なミックスでキックを前に出すために必要な要素です。小型スピーカーでキックが消える場合は少しブーストし、すでにクリック音が出ている場合はそのままにしておきます。
• 5-10kHz – スナップと高域のクリック音。穏やかな持ち上げは、メタルや電子キックに役立ちます。通常、それより上にキックの成分はほとんどないため、 ローパスフィルター はキックマイクがシンバルの被りを拾っているときの選択肢です。

スネアEQチートシート

• 100Hz以下 – 近接スネアマイクでは、これは主にキックの被りとゴロゴロ音です。80〜120Hzの間でハイパスをかけるのが一般的です。耳で設定してください。高くなるほどスネアが薄くなるためです。
• 120-300Hz – 太さとボディ。150-250Hz付近で少し持ち上げると、薄いスネアが充実します。
• 300-600Hz – 箱っぽさとリンギングがここに蓄積します。スネアが段ボール箱のように聞こえる場合、狭いカットが役立ちますが、音源でのリチューニングや軽いデッドニングの方がうまくいくことも多いです。 スネアのミキシング では、チェーンの残りの部分をカバーしています。
• 900Hz-3.5kHz – アタックとクラック。2kHz付近を2dBほどブーストすると、噛みつくような音が加わります。Qは適度に保ち、耳障りになる手前で止めます。
• 3.5-5kHz – クリスプネス。スネアのスナッピーが鳴り始める帯域です。
• 5-10kHz – スナッピーのシズル、スナップ、そしてエアー。穏やかなシェルフで輪郭が明瞭になります。マイク位置によっては、この帯域でハイハットも多く拾うため、ハイハットが大きすぎる場合は10kHz以上でローパスまたはシェルフカットを試してください。

タムEQチートシート

• 80Hz以下 – 各タムの基本周波数より下にハイパスをかけることで、ランブルを除去できます。ドラムごとに設定します。フロアタムはラックタムよりずっと低い位置にあるため、すべてに同じ周波数を使うと、大きいタムが薄くなってしまいます。
• 80-300Hz – 基本周波数とドスン音。どの程度必要かは、タムのサイズとフィルでどれだけ存在感を出したいかで決まります。
• 300-800Hz – タムがボクシーあるいは空洞的になる帯域。多くの場合400-600Hz付近でカットするのが通常の対処法です。
• 3-7kHz – スティックアタック。少し持ち上げると、フィルがミックスで読み取りやすくなります。正確な位置はタムとヘッドに依存するため、スイープして探します。
• 8kHz以上 – エアー。クローズマイクのタムは、この帯域でシンバルも多く拾います。ローパスまたはハイシェルフカットで、そのかぶりを抑えられます。

シンバルEQチートシート

• 200Hz以下 – ハイハットやスポットシンバルマイクでは、200Hz付近まで(場合によってはさらに上まで)ハイパスをかけることで、キックとスネアのかぶりを除去できます。オーバーヘッドは別です。キット全体の像を担っている場合、そこまで高くハイパスを設定すると、キック、スネア、タムの胴体が抜けてしまうため、控えめにします。
• 200-300Hz – ゴン鳴り。シンバルがゴング的に鳴る場合は、ここでカットします。
• 3-4kHz – 明瞭さ、特にハイハット上のスティック音。シンバルが耳障りに感じる場合は、少しカットします。
• 6-10kHz – きらめき、そしてシンバルが刺さる帯域でもあります。8-10kHz付近を少しカットすることで、鈍らせずに刺さりを和らげられます。
• 10-20kHz – エアー。12-15kHz付近で穏やかなシェルフをかけると、キットが開けた印象になります。この帯域にヒスがある場合は、シェルフカットまたは穏やかなローパスで十分です。

結論

チャートは出発点を示すものです。その後は、各ドラムをキット全体と一緒に聴いてから、操作を確定させます。正しい場所での小さなカットは、大きなブーストより効果的であり、日常的にミックスするキットから、どんな一般ガイドよりも早く独自の数値を学べます。ミックスの残りについては、 EQチートシート にすべての楽器を一覧にまとめてあります。