ボーカルEQチートシート

ボーカルEQチートシートがあれば、どこを調整すればよいかすぐにわかります。ボーカルの一般的な周波数帯域と、注意が必要な箇所を示しています。

シンガーもテイクも一つひとつ異なるため、以下の帯域は絶対的なルールではなく、出発点として扱ってください。チャートの下には、最初から最後までボーカルをEQ処理する際に私が使っている6ステップのプロセスがあり、どんな ボーカルミックス.

ボーカルの周波数帯域

これは男性ボーカルにも女性ボーカルにも使え、注意を払うべき帯域を示しています。何が必要かはシンガー、マイク、部屋によって変わるため、いずれかに手を伸ばす前に必ず耳で確認してください。

• 0-100 Hz – ハンドリングノイズ、床の振動、エアコンの音がここに存在しますが、ほとんどのボーカルは存在しません。80 Hz付近のハイパスフィルターが一般的な出発点です。聴きながら上下させ、声が痩せ始める手前で止めてください。低い男性の声はこの帯域に基音を持つことがあり、急峻なフィルターをかけると薄くなってしまいます。
• 200-500 Hz – ボディとブーミーさが共存する帯域です。350 Hz付近を少しカットするとブーミーなボーカルがすっきりし、200 Hz付近を軽く持ち上げると薄いボーカルに厚みが加わります。
• 800 Hz-1 kHz – ボーカルが箱っぽく、または鼻にかかる帯域です。音色がこもって聞こえる場合は狭いQでカットをスイープしてください。ただし、多くのボーカルはここで何もする必要がありません。
• 1-2.5 kHz – 一部の声は1.5 kHz付近できつくなります。そうなった場合、狭いカットが最も早く解決します。
• 3-5 kHz – プレゼンス帯域です。3 kHz付近を少しブーストするとボーカルが前に出てきます。4 kHz付近を少し下げると、すでに前に出すぎているボーカルのエッジを和らげることができます。多くのボーカルは両方が十分に備わっています。
• 5-10 kHz – 明瞭さと子音の帯域です。ここを軽く持ち上げるとボーカルがよりエキサイティングになりますが、歯擦音も存在する帯域なので、Sの音が鋭くなっていないか注意してください。
• 10-20 kHz – 空気感です。10〜16 kHzの間で軽くシェルフブーストすれば通常は十分です。それより上にヒスやノイズがある場合は、ローパスフィルターか別の EQバンド で対処できますが、できるからといってクリーンな録音の高域を削る必要はありません。

6ステップでボーカルをEQ処理する方法

チャートはどこを見ればよいかを教えてくれます。これは私が作業する順序であり、個々の設定よりも重要です。ただし、EQは救済ツールではありません。録音が悪ければ、どれだけEQをかけてもテイクは修正できません。パフォーマンスを正しく録り、EQでさらに良くするのです。

1. ハイパスフィルターでボーカルをクリーンにする

ほとんどのテイクには、ボーカルに不要な最低域の成分が含まれています。リードにEQを挿入し、ハイパスフィルターを設定して、声が変わり始めるまで上げていき、そこから少し戻します。

ローパスフィルターは別の判断です。ヒスノイズ、エアコンの唸り、アンプノイズが高域にある場合に使用するもので、ルーチンとして使うものではありません。クリーンな録音では通常、高域はそのままにしておくべきです。

どんなまともなEQでもこれは可能です。目標は、声でないものを取り除き、声であるすべてを残すことです。だから、必要だと思うよりも少なくカットしてください。一部のプラグインでは、除去している部分を試聴できるので、やりすぎた時が明確にわかります。

2. 問題のある周波数をカット

フィルターは端を整えます。残るのは、ボーカル内の個々の箇所で、共鳴したり、鼻にかかったり、刺さったりする部分で、通常はローミッド、ミッド、またはハイミッドのどこかにあります。

それらを見つけるには、狭い帯域を作り、5〜6 dBブーストして、スペクトラム全体をゆっくりとスイープします。ブーストしたスイープはすべてを誇張するので、何か見つけたと思ったら、ブーストを通常に戻し、ソロではなくフルミックス内で適切なレベルで判断してください。

次に、そのブーストをカットに変え、Qは狭く保ちます。ほとんどの場合、少量で十分ですが、本当に厄介なレゾナンスは多くのカットが必要になることもあります。400〜500 Hz、1 kHz、7 kHzは問題が見つかりやすい場所ですが、これらはチェックする場所であって、順番に処理するリストではありません。探しに行ったせいでカットが積み重なっていることに気づいたら、止めて、それらなしでボーカルを聴いてください。

3. 良い周波数をブースト

今度は再びスイープしますが、今回は欲しいものを探します。目標よりも、ボーカルに欠けているものについて考えてください。100〜120 Hzは豊かさが住む場所ですが、ブーミーさもそこにあります。3〜5 kHzは存在感で、すでに前に出ているボーカルには、さらなる追加は感謝されません。10〜15 kHzは空気感ですが、見つけるべき空気感があり、単なるヒスノイズでない場合です。

良いデフォルトは、狭くカットして広くブーストすることです。広い持ち上げは、ボーカルを設定のようにではなく、声のように聞こえさせます。そして、テイクがすでに欲しいキャラクターを持っているなら、正しいブースト数はゼロです。決める前に、バイパスした信号とレベルマッチしてください。ブーストはボリューム増加でもあり、大きい方が最初の数秒間は常に良く聞こえるからです。

4. ボーカルダブルをEQ

ダブルとは、同じパートの2回目のテイクで、コピーではなく再度歌って別に録音したものです。多くの素晴らしいボーカルはシングルトラックなので、これはステップというよりも選択ですが、コーラスを開きたい時は、通常これが方法です。

リードの後に、同じ方法でEQします:フィルター、次にカット、次にブースト。 リードボーカルのEQをコピーしないでください。 完璧な音程を持つ歌手でも、同一のテイクは提供できません。距離、角度、ダイナミクスがすべて変化するので、問題のある箇所は別の場所に来ます。ダブルを作業している間、リードを再生し続けてください。

5. リードとダブルをブレンド

ブレンドはフェーダーから始まり、仕事のほとんどはそこで行われます。タイミング、チューニング、パンニング、コンプレッションもすべてブレンドを動かしますが、それらはレベルの後に手を伸ばすもので、代わりにではありません。

これは、すでに ゲインステージングを行ったことを前提としているので、レベルは大体そこにあります。ダブルをどこに配置するかが、それが何のためにあるかを決定します:リードのすぐ後ろに近く配置すると、ペアは1つの大きな声として読まれ、さらに下げると、リスナーが意識的に聞くことなく重みを加えるだけです。どちらも有効です。望ましくないのは、ボーカルの全体レベルを動かすほど大きなダブルです。

6. 残りのボーカルをEQしてブレンド

バッキングボーカルとハーモニーは、通常私が最後に行うボーカル作業で、通常は素早く進みます。濁りと刺々しさを取り除いて先に進みますが、そのうちの1つにリードと同じくらい悪いレゾナンスがある場合は、適切に処理してください。

ブレンドが興味深い部分です。なぜなら、これらのトラックが何のためにあるかを決定するからです。それらを上げると、フックの一部になります。下げると、リスナーがその理由に気づくことなく、リードをより大きく感じさせるだけです。どちらが欲しいかわからない場合は、好きなハーモニーを持つ曲を見つけて、そのバランスをコピーしてください。

結論

チャートで確認すべき場所を知り、6つのステップで作業の順序を把握します。どちらも出発点に過ぎません。すべてのボーカルは異なり、定期的に作業するシンガーのために培ったテクニックは、このガイドを含むあらゆる一般的なガイドを凌ぐものです。ミックス内の他の楽器については、 EQチートシート が1つの表にまとめています。