Meistere dein Verständnis der Kompression:
OPTICAL || FET || VARI-MU (Tube) || VCA || DIODE-BRIDGE || MASTER BUS COMPRESSION
Kompression reduziert die Dynamik eines Audiosignals und gleicht die lautesten und leisesten Anteile aus. Doch verschiedene Kompressortypen arbeiten unterschiedlich. Die fünf wichtigsten Kompressor-Schaltkreise bilden die Grundlage für die meisten Plugin-Emulationen in heutigen DAWs. Einer der am häufigsten eingesetzten Typen ist der optische Kompressor. Opto-Kompressoren nutzen eine Lichtquelle, um die Dynamik des eingehenden Audiosignals zu beeinflussen. In diesem Artikel zu Opto-Kompressoren tauchen wir tief in die Funktionsweise und Anwendungsmöglichkeiten ein und zeigen dir, wie du sie einsetzt und in welchen Mix- und Mastering-Situationen sie nützlich sind. Wir verwenden dabei praxisnahe Beispiele mit Klangbeispielen, um dir alles zu erklären.
Was ist ein optischer Kompressor? (TL;DR)
Ein optischer Kompressor ist ein analoger Kompressor, der einen elektro-optischen Dämpfer nutzt, um die Dynamik des Eingangssignals zu verändern. Eine Lichtquelle und eine fotokonduktive Zelle bilden diesen optischen Dämpfer. Eine Erhöhung des Audiosignals verstärkt die Lichtintensität und verringert den Widerstand der Fotozelle, was zu einer Pegelreduzierung führt.
Auch wenn Opto-Kompressoren anders klingen, funktionieren sie im Grunde ähnlich wie andere Kompressoren.
Das eingehende Signal läuft durch den Verstärker und einen Regelkreis, der von der Lichtquelle gesteuert wird. Die Intensität der Lichtquelle verhält sich proportional zur Amplitude des Eingangssignals.
Je lauter das eingehende Signal wird, desto heller leuchtet das Licht – und umgekehrt.
Die Glühbirne projiziert Licht durch einen lichtabhängigen Widerstand, der die Schwankungen des Eingangssignals überwacht. Der lichtabhängige Widerstand (LDR) sitzt hinter dem Verstärkerkreis und überwacht den Widerstand des Ausgangssignals.
Der lichtabhängige Widerstand arbeitet nach dem Prinzip der Halbleiter-Fotoleitfähigkeit. Die Photonen, die den Halbleiter erreichen, verringern den Widerstand des LDR, sodass mehr Strom durch den Widerstand fließen kann.
Wenn der Widerstand sinkt, reduziert der Verstärkerkreis den Pegel, wodurch die optische Kompression entsteht.
Für jeden 1 dB Anstieg der Eingangsamplitude über dem Threshold steigt der Output um einen Wert knapp unter 1 dB. Die genauen Werte hängen vom eingestellten Ratio und dem charakteristischen Verhalten der verwendeten Fotozellenelektronik ab.
Da Helligkeit und Reaktionsgeschwindigkeit direkt proportional zur Eingangsspannung sind, lassen sich wiederholbare Kompressor-Ergebnisse erzielen.
Die Lichtquelle, die in einem Opto-Kompressor verwendet wird, ist in der Regel ein elektrolumineszentes Material. Einfach ausgedrückt: Elektrolumineszente Materialien geben Licht ab, wenn sie elektrischem Strom oder einem starken elektrischen Feld ausgesetzt werden.
Die Typen von Lichtquellen, die in den Pegelreduzierungsschaltkreisen optischer Kompressoren eingesetzt werden, lassen sich in diese vier Kategorien einteilen:
- Leuchtstoffröhre:
- Eine Leuchtstoffröhre ist im Wesentlichen eine Niederdruck-Quecksilberdampf-Gasentladungsröhre, in der Elektronen, die an Quecksilberatome gekoppelt sind, auf ein Energieniveau gebracht werden, bei dem sie ultraviolettes Licht abgeben.
- Dieses UV-Licht wird dann beim Auftreffen auf die fluoreszierende Phosphorbeschichtung in sichtbares Licht umgewandelt. Wird eine Leuchtstoffröhre in der optischen Kompression verwendet, ist die Helligkeitsänderung nicht immer proportional zur Eingangsspannung. Das führt zu Nichtlinearitäten zwischen Helligkeit und Eingangsspannung.
- Glühbirne:
- Glühbirnen geben thermische Strahlung ab, die vom elektrisch erhitzten Glühfaden ausgeht. Wenn der Strom die Lampenbasis erreicht, fließt er in den Wolframfaden, der sich dabei erhitzt.
- Wird sie als Lichtquelle in einem optischen Kompressor eingesetzt, sind die Reaktionszeiten zwischen Eingangsspannung und Helligkeit aufgrund der thermischen Trägheit generell langsam.
- Elektrolumineszente Lichtquelle:
- Elektrolumineszente Bauteile sind ähnlich aufgebaut wie ein gewöhnlicher Kondensator, mit zwei leitfähigen Platten in schneller Folge.
- Wie bereits erwähnt, reagieren elektrolumineszente Quellen extrem schnell auf elektrischen Strom, was dem optischen Kompressor schnelle Attack-Zeiten verleiht.
- Leuchtdiode (LED)
- Die Leuchtdiode wandelt ein elektrisches Signal in ein Lichtsignal um, das dann zum optischen Leiter geschickt wird. Da der Umwandlungsprozess sehr wenig Wärme erzeugt, ist sie effizienter als Glühbirnen.
- Werden LEDs in optischen Kompressoren eingesetzt, lassen sich Spannung und Helligkeit präzise aufeinander abstimmen, was zu gezielt gestalteten Attack- und Release-Zeiten führt.
Was geht in einem Opto-Kompressor vor sich?
Einfach gesagt:
Das eingehende Signal läuft zunächst durch den Eingangsübertrager. Nach der dortigen Verarbeitung gelangt es zum Peak-Reduction-Controller, der den Verstärker mit Spannung versorgt. Dieser Verstärker schickt Licht zum zentralen optischen Dämpfer, der die Pegelreduzierung steuert.
Weiterführende Erklärung für die Nerds 😉:
In der Mitte des optischen Kompressors sitzt ein optischer Dämpfer namens T4-B. Der T4B besteht aus zwei Fotozellen, also lichtabhängigen Widerständen. Die Fotozelle ändert ihren Widerstandswert je nach Lichteinfall. Diese Widerstandsänderung sorgt im Opto-Kompressor für die Audio-Kompression.
(Mehr über das Bauen deiner eigenen Opto-Kompressor-Schaltung findest du hier).
Die erste Fotozelle steuert den Audiopegel. Die zweite Fotozelle überwacht das Gain-Reduction-Meter, das die Menge der Kompression anzeigt.
Auf der Rückseite der Fotozellen befindet sich das elektrolumineszente Panel, dessen Helligkeit proportional zur empfangenen Spannung ist.
Ein Widerstand wird zur Fotozelle hinzugefügt, sodass ein Spannungsteiler entsteht, der ähnlich wie ein Mischpult-Fader funktioniert. Eine Glühbirne wäre eine Möglichkeit. Aber in einem optischen Kompressor benötigen wir eine Lichtquelle, die die Fotozelle mit hoher Geschwindigkeit anstrahlt, um die Pegel zu verändern.
Dieser optische Dämpfer, der T4B, wurde ursprünglich in den Sechzigern für den hochrenommierten LA2A entwickelt.
Das Audiosignal läuft durch ein elektrolumineszentes Panel, das mit mittlerer bis hoher Wechselspannung betrieben wird. Das Audiosignal wird verstärkt und direkt zum Licht geschickt.
Im Grunde steuert also der Peak-Reduction-Regler am LA 2A Compressor und LA 3A als Pegelregler für den Verstärker, der die Lichtintensität des elektrolumineszenten Panels verändert.
Je höher also die Lichtintensität des elektrolumineszenten Panels wird, desto niedriger wird der Widerstand der Fotozelle. Das führt letztlich zur Pegelreduzierung des Audiosignals.
All diese beschriebenen Prozesse laufen im zentralen T4B ab.
Wie wird Licht für Audio-Kompression genutzt?
Wenn wir uns die Spezifikationen im LA2A-Handbuchansehen, können wir deutlich erkennen, wie sich die Eigenschaften des Lichts auf die Kompressionsparameter auswirken:
- Die Attack-Zeit liegt bei 1,5 ms oder weniger, abhängig davon, wie stark das Limiting greift.
- Die Release-Zeit wird mit etwa 0,06 Sekunden für 50 % Release angegeben.
- Ein vollständiges Release dauert 0,5 bis mehrere Sekunden, abhängig von der Menge der vorherigen Reduzierung.
Da die hier verwendeten Fotozellen für alltägliche Anwendungen wie das Ein- und Ausschalten von Straßenlaternen oder Belichtungsmessern kalibriert wurden, ist ihre Reaktion auf Audio ziemlich eigenwillig.
Zum Beispiel – wenn du an einem heißen Sommernachmittag eine Straße entlanggehst und plötzlich ein schattiges Geschäft betrittst, das etwas dunkler ist als draußen – dauert es ein paar Sekunden, bis sich deine Augen an die plötzliche Lichtveränderung anpassen.
Die Fotozelle in unserem Limiter reagiert auf ähnliche Weise. Wenn du den Limiter voll aufdrehst (vergleichbar mit der heißen Sonne), dauert es eine Weile, bis der Kompressor released (vergleichbar damit, dass sich deine Augen an das schattige Geschäft gewöhnen).
Die optische Gain-Reduction-Kurve des LA3A:
Der Einfluss der Fotozellen lässt sich am besten anhand der Gain-Reduction-Kurve des berühmten Urei LA 3A optischen Kompressors nachvollziehen.
Schaut man genau hin, sieht man, dass die ersten 10 dB Pegelreduzierung einer sanften Soft-Knee-Kurve folgen, die dann plötzlich in einen Limiter übergeht, sobald sich der Kurvenwinkel ändert.
Mit dem Limiter-Schalter des LA3A solltest du experimentieren, denn er repräsentiert einen ganzheitlichen Wechsel zwischen Bereichen und nicht einfach nur einen exakten Ratio-Wechsel wie 2:1 oder 10:1.
Aufgrund ihrer optischen Natur verändern sich Attack, Release und Ratio je nachdem, wie stark du das Gerät aufdrehst. Aus diesen Gründen sind optische Kompressoren wie der LA3A oder LA2A ein super Einstieg, um mit Kompression zu experimentieren. Wegen ihres musikalischen Klangs kann man mit ihnen kaum etwas falsch machen.
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Wie klingt ein optischer Kompressor?
Optische Kompressoren klingen smooth, transparent und musikalisch. Sie haben ein Soft Knee mit einer milden, vom LDR beeinflussten Verzerrung. Da die Pegelreduzierungs-Komponente eine Fotozelle ist, erzeugt ihre Reaktion auf die Lichtquelle eine charakteristische Verzögerung in den Attack- und Release-Zeiten, wodurch die Kompression natürlich klingt – mit zusätzlicher Tiefe und Sättigung.
Die verschiedenen Lichtquellen, die wir zuvor gesehen haben, leuchten mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten. Daher ändert sich der Klang drastisch, wenn du das Material der Lichtquelle änderst. Auch das Material des Widerstands beeinflusst den Klang.
Da der T4B mit dem LA 2A so erfolgreich war, ist er jedoch der am häufigsten verwendete.
Mit einem Attack von 10 Millisekunden und einem smooth, langsamen Release (bis zu 5 Sekunden) trägt die T4B Opto-Zelle maßgeblich zu smooth und musikalischen Ansprech-Zeiten bei.
Während die anfängliche Attack- und Release-Reaktion schnell ist, sorgt die verzögerte Ansprechzeit dafür, dass das anfängliche Release in die nachfolgenden übergeht. Dies wird bei Opto-Kompressoren als „mehrstufige Release-Zeiten" bezeichnet.
Da sie programm- und frequenzabhängig sind, hängt die Kompression von der Amplitude und Dauer des Eingangssignals ab.
Die Reaktionszeiten eines Opto-Kompressors bestimmen den klanglichen Charakter.
Zum Beispiel: Wenn deine Vocals einen großen Dynamikbereich haben oder längere Zeit über dem Threshold bleiben, setzt das charakteristische langsame Release ein. Bleiben deine Vocals unter dem Threshold, ist das Release standardmäßig schnell.
Wenn das VU-Meter deines optischen Kompressors nach starker Kompression lange braucht, um auf Null zurückzukehren, bedeutet das, dass die „mehrstufigen Release-Zeiten" greifen.
Diese Eigenschaften machen Opto-Kompressoren zur idealen Wahl für Gesangsaufnahmen. Da der Kompressor so differenziert auf deine Artikulation reagiert, hilft er dir, dich auf das Ausklingen deiner Phrasen zu konzentrieren, was zu einer sehr inspirierten Gesangsaufnahme führt.
Szenarien, in denen optische Kompression nützlich ist
Opto-Kompressoren sind ideal für das Tracking von Vocals, Bass und akustischen Instrumenten, da ihre Reaktion auf das Eingangssignal zu einer inspirierten Performance anregt. Das einfache Zwei-Regler-Design macht die Aufnahme sehr unkompliziert. Die Vielseitigkeit der High-Frequency-Sidechain und die Präzision des Peak-Reduction-Reglers machen sie auch beim Mixen sehr nützlich.
Da sie so transparent und musikalisch sind, ist es generell ziemlich schwierig, eine Aufnahme mit einem Opto-Kompressor zu ruinieren.
Während Opto-Kompressoren häufig für Vocals, Bass und akustische Instrumente eingesetzt werden, können sie auch eine Kickdrum abrunden oder den Mittenbereich eines E-Pianos glätten.
Der High-Frequency-Sidechain-Regler funktioniert auch hervorragend bei Blechbläsern.
Tatsächlich kannst du, wenn du nur den Übertrager und den Verstärker ohne Gain-Reduction verwendest, Musikalität hinzufügen und eine leblose oder harsche MIDI-Datei beleben.
Vocals:
In diesem Beispiel mit männlichem Gesang wollten wir den Frequenzen, die im Bereich zwischen Brust und Kehle des Sängers entstehen, mehr Kraft verleihen.
Anstatt also auf einen FET-Kompressorzu setzen, der Cremigkeit und Verzerrung hinzugefügt hätte, entschieden wir uns für einen Opto-Kompressor, der ein mehrstufiges Release bietet, auf dem man aufbauen kann.
Vocals (Before):
Vocals (After):
Mit nur zwei Reglern musst du das Gerät so einstellen, wie du es brauchst. Da wir mehr Körper zum Sound hinzufügen wollen, beginnen wir damit, den Sidechain-High-Frequency-Regler zu justieren.
Ähnlich wie bei den UA-Hardware-Geräten kannst du den Kompressor wie einen De-Esser einsetzen, wenn du den Regler gegen den Uhrzeigersinn von der Flat-Position wegdrehst.
Im Grunde filtern oder equalisieren wir die Zischlaute, die in die Sidechain gespeist werden. Indem wir diesen Regler auf 11 stellen, erzeugen wir eine Absenkung im Zischlautbereich.
Mehr über De-Essing erfährst du hier.
Jetzt können wir anfangen, die Gain- und Peak-Reduction-Regler zu justieren, die zusätzlich zu der gefilterten Zischlaut-Kontur wirken, die wir gerade erzeugt haben.
Wir setzen den Gain auf 36 und die Peak-Reduzierung auf 46. Ähnlich wie bei den analogen Geräten ist die Skala nicht linear und ist passend zu den Einheiten des Hardware-Reglers kalibriert.
Wir setzen das Brummen auf 60 Hz und wählen den Compressor-Modus, der das Ratio beim LA2A auf etwa 3:1 stellt.
Du kannst hören, wie das komprimierte Audiobeispiel mehr Körper im unteren Mittenbereich hat. Wir haben das als Grundlage genutzt, um die Stimme des Sängers durch die mehrstufige Release-Sektion fließen zu lassen.
Du kannst hören, wie die Releases dynamischer definiert sind und den Vocals Emotion verleihen. Da das Release der vorherigen Phrase gut definiert ist, fühlt es sich an, als würde der Sänger während des Singens mehr Luft holen.
In diesem Beispiel wurde der LA2A zwar nachträglich hinzugefügt, aber es ist eine gute Idee, ihn beim Recording einzuschalten. Das akustische Feedback des Kompressors ermöglicht es dem Sänger, ausdrucksvoller zu singen.
Bass:
Da unser Bass-Beispiel hier viele harmonische Obertöne hat, wollten wir den Attack der darunterliegenden Noten weiter definieren, indem wir sie runder machen. Wir haben für Limiter und Compressor separate Samples erstellt, um ihre Vielseitigkeit beim Bass zu zeigen.
Bass (Before):
Bass (Compressor-Modus):
Bass (Limiter-Modus):
Wir fanden den Sweet Spot beim Bass, als wir die Peak-Reduktion auf 50 stellten. Wir senkten den Gain leicht auf 38 vom Standardwert 42 ab. Zu diesem Zeitpunkt stand der Sidechain-Regler standardmäßig auf „Flat", wo alle Frequenzen gleich stark reduziert werden. Der Attack war zwar klar, konnte sich aber nicht gegen seine harmonischen Obertöne durchsetzen.
Durch Drehen des Reglers gegen den Uhrzeigersinn erhöhst du den Verstärker-Gain im Peak-Reduction-Schaltkreis. Da dies Frequenzen um 1 kHz betrifft, stellten wir fest, dass es die höheren Obertöne des Bass-Plucks beeinflusste, die meist bei etwa 2 kHz und 7 kHz lagen.
Bei einem Wert von 100 oder 11 Uhr auf dem Regler fanden wir die perfekte Balance zwischen Bass-Attack und seinen Obertönen.
Im Limiter-Modus wollten wir mehr Tiefton und Dröhnen. Durch Ziehen der Peak-Reduktion auf etwa 46 erhielten wir die richtige Art von Körper und Breite. Wir zogen den Gain-Regler auf etwa 35, was zu einer Gain-Reduktion von etwa 4,5 dB führte.
Auch hier stellte sich der Sidechain-Regler als der wichtigste heraus. Durch Einstellen auf 36 oder etwa 10 Uhr erhielten wir einen kraftvollen Tiefton und Dröhnen, zusammen mit einem verbreiternden Einfluss auf die harmonischen Obertöne bei höheren Frequenzen. Du kannst hören, wie reich und gut getrennt die höheren Obertöne klingen.
Manchmal ist es kaum zu glauben, dass solche Ergebnisse mit einem simplen Zwei-Regler-Kompressor möglich sind.
Mix-Bus:
In diesem Mix-Bus-Beispiel haben wir den LA3A verwendet, einen Solid-State-Opto-Kompressor. Im Gegensatz zu anderen Kompressoren können wir die Kompression viel stärker aufdrehen, dank der sehr transparenten Kompressionskurve des LA3A.
Das beseitigt viele Probleme mit Tiefton-Pumpen und unerwünschten Artefakten, während es den Pegel auf musikalische Weise reduziert.
Wir begannen damit, den Peak-Reduction-Regler zu justieren, der die Attack- und Release-Zeiten zusammen mit der Kompression steuert. Da wir es am Mix-Bus mit breit gestreuten harmonischen Inhalten zu tun haben, konzentrierten wir uns darauf, einen durchschnittlichen Peak-Reduction-Wert zu finden, der am besten funktioniert.
An diesem Punkt haben wir die Kompression gebypasst, um Veränderungen im Attack und der Gesamtbreite zu prüfen. Obwohl es breiter als das trockene Sample klang, erhöhten wir es weiter, bis der Bass verzerrte. Wir fanden einen Sweet Spot bei etwa 3,6 für die Peak-Reduktion.
Mix-Bus (Vorher):
Mix-Bus (Nachher):
Danach verwendeten wir die Gain-Kontrolle, um das Originalsignal anzugleichen. Wir entschieden uns für den aggressiveren Limiter-Modus, da das höhere Ratio mehr harmonischen Reichtum über das gesamte Frequenzspektrum hervorbrachte.
Durch Einstellen der High-Frequency-Sidechain auf etwa 72 oder 2 Uhr kamen die reichsten Anteile der hohen und oberen Mittenfrequenzen der Gitarre hervor. Den Analog-Schalter ließen wir unverändert bei 60 Hz.
Beachte, wie der Attack des LA3A auf den Bass bei Sekunde 6 und 9 den Track vorwärts treibt und Energie hinzufügt.
Dieser definierte Tieftonbereich lenkt den Fokus auf die feine Notentrennung, die wir in den höheren Frequenzen hören, besonders zwischen Sekunde 13 und 18 des Tracks.
1176 FET-Kompressor und LA3A Opto-Kompressor in Reihe:
Einen FET 1176 vor einen LA 2A oder LA3A zu schalten, ist seit Jahrzehnten ein Industriestandard-Trick. Aufgrund der eigenwilligen und minimalistischen Natur von Opto-Kompressoren ist es schwierig, große Transienten zu bändigen, ohne auffällige Anomalien zu verursachen.
Trockenes Signal:
Nur Opto aktiv:
FET + Opto aktiv:
In diesem Klangbeispiel zielten wir auf 2 bis 3 dB Gain-Reduktion mit einem LA3A auf unserem Drum-Bus. Zunächst hatten wir nur den LA3A aktiv, und der laute Becken-Crash von 5 dB im 1. Takt des 2. Takts störte unseren Kompressionsbereich komplett.
Der Opto reagierte rechtzeitig auf den Becken-Crash, konnte aber aufgrund seiner mehrstufigen Release-Struktur nicht rechtzeitig für den zweiten Takt zurückkehren. Der Kompressor begann zu pumpen, und die Geschmeidigkeit ging verloren.
Das ist ein sehr häufiges Problem, wenn du einen Opto-Kompressor mit einem Track voller plötzlicher Transienten betreibst. Toningenieure setzen üblicherweise einen 1176 FET vor einen Opto-Kompressor, um dieses Problem zu beheben.
Wir machten dasselbe, indem wir einen 1176 mit Ratio 4:1, Attack 1 und Release 7 einsetzten. Da der 1176 keinen Threshold hat, bewirkt die Erhöhung des Gains eine Absenkung des Threshold. Der 1176 konnte den 3 dB-Amplitudenanstieg beim Becken-Crash problemlos bändigen.
Dieses Signal dann in den LA3A zu schicken, gab uns die richtige Art von Pegelkontrolle, die wir wollten.
Beliebte optische Kompressoren:
Hier ist eine kurze Liste beliebter optischer Kompressoren, die über die Jahre zu Studio-Klassikern geworden sind:
- Universal Audio Teletronix LA-2A Classic Leveling Amplifier
- Universal Audio LA-3A
- Tube-Tech CL 1B Tube Optical Compressor
1. Universal Audio Teletronix LA-2A Classic Leveling Amplifier:
Hardware: Universal Audio Teletronix LA-2A Classic Leveling Amplifier · Plugin-Emulation: Teletronix LA-2A Classic Leveler Plug-In Collection
2. Universal Audio LA-3A:
Hardware: Universal Audio LA-3A · Plugin-Emulation: Waves CLA-3A Compressor / Limiter
3. Tube-Tech CL 1B Tube Optical Compressor:
Hardware: Tube-Tech CL 1B Tube Optical Compressor · Plugin-Emulation: UA Tube-Tech CL 1B MkII
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FAQ
Während Opto-Kompressoren einen elektro-optischen Dämpfer verwenden, nutzen FETs Spannung, um den Stromfluss zu steuern. Mit blitzschnellen Reaktionszeiten funktionieren FETs hervorragend bei knackigen Transienten und verleihen deinen Drums und Gitarren Charakter. Mit ihrer natürlichen verzögerten Lichtreaktion eignen sich Opto-Kompressoren am besten für das musikalische Glätten von Vocals und Mix-Bussen.
Da der Opto-Kompressor jedoch eine anfängliche schnelle Reaktion hat, auf der die verzögerten Releases aufbauen, bietet er ein schmales Fenster, in dem schwere Transienten-Materialien hörbar sind. Aber da die nachfolgenden Releases nicht so schnell zupacken wie ein FET, bekommt man keine FET-typische Verzerrung und keinen FET-Charakter.
Davon abgesehen ergänzen sich FET- und Opto-Kompressoren sehr gut. Den FET 1176 vor den Opto-Kompressor LA 2A zu schalten, wird seit Jahrzehnten praktiziert.
Anders als der minimalistische Zwei-Regler-LA 2A hat der FET 1176 Attack-, Release- und vier Ratio-Regler sowie Input und Output. Obwohl der FET1176 keinen Threshold hat, bewirkt das Aufdrehen des Input-Gains eine Absenkung des Threshold.
Der LA2A arbeitet mit einem Peak-Reduction-Regler, der Attack, Release und Ratio ersetzt. Dieser Regler komprimiert Audio, indem er den Threshold senkt, und der röhrenbasierte Output-Gain gleicht die reduzierten Pegel aus.
Der Hauptnachteil eines Opto-Kompressors ist die Zischlaute. Da sie viel Mittenbereich-Präsenz hinzufügen, verstärken sie tendenziell Zischlaute, die einen De-Esser brauchen, um gebändigt zu werden. Wenn du sie zu hart drängst, bekommst du eine übertragerartige Wärme und Anschwellung. Aber selbst diese Anomalien tragen oft zu einem erwünschten Charakter bei, wodurch es ziemlich schwierig ist, mit Opto-Kompressoren etwas zu ruinieren.
Die heutigen Emulations-Plugins erreichen nicht ganz die Hardware-Opto-Kompressoren. Die Hardware-Geräte komprimieren nicht nur, sondern sättigen auch den Klang und machen ihn menschlicher. Die Hardware bietet zudem Tiefe und Dimension. Allerdings können in der Regel nur geschulte Ohren diese Feinheiten heraushören. Wenn du gerade erst anfängst, ist es am besten, die Emulation zu kaufen.
Die Emulationen von UA, Teletronix und Waves des LA 2A und 3A klingen am glaubwürdigsten und sind es wert. Diese Emulationen bringen dich auf etwa 85 bis 90 % des Originals.
Die verbleibenden 10 bis 15 Prozent sind das echte Mojo, etwas, das nicht kompensiert werden kann. Wenn du an einem Punkt bist, an dem du die Unterschiede deutlich hörst, lohnt sich wahrscheinlich die Hardware, da die Emulationen noch nicht aufgeholt haben.
Sai is a full-time music producer based in India and head of faculty at D7 Media Institute. He specialises in sound design, mixing and recording, and holds degrees in both Music Production and Music Composition & Piano.