Was ist ein Vari-Mu (Röhren-)Kompressor?

Kompression ist im Grunde der Prozess, die lautesten und leisesten Teile eines Audiosignals auszugleichen – doch verschiedene Kompressortypen arbeiten auf unterschiedliche Weise. Die meisten Plugin-Emulationen in heutigen DAWs basieren auf den fünf wichtigsten Bauweisen von Audiokompressoren. Der Vari-Mu-Kompressor gehört zu den weniger bekannten Varianten. Vari-Mu-Kompressoren regeln die Dynamik eines eingehenden Audiosignals, indem sie eine Röhre als zentrales Element zur Pegelreduktion verwenden. In diesem Artikel tauchen wir tief in die Funktionsweise und Einsatzgebiete von Vari-Mu-Kompressoren ein – mit Klangbeispielen, die mit einigen der beliebtesten Vari-Mu-Kompressor-Plugins auf dem Markt erstellt wurden.

Was ist ein Vari-Mu (Röhren-)Kompressor? (Kurzfassung)

Röhren in der Makeup-Gain-Stufe sind zwar keine Seltenheit, doch Vari-Mu-Kompressoren setzen Röhren gezielt als Element zur Pegelreduktion ein.

‚Mu' (ein Begriff, der ursprünglich aus dem Griechischen stammt) ist ein technischer Begriff für Verstärkung. Vari-Mu bedeutet daher im Wesentlichen variable Verstärkung. Vari-Mu-Kompressoren nutzen eine Variable-Mu-Röhre, die einen breiten Bereich an Pegelreduktion ermöglicht.

Die Pegelreduktion wird vom Eingangssignalpegel und der Threshold-Einstellung am Kompressor gesteuert. Sobald das Eingangssignal die Schwelle überschreitet, reduziert der Kompressor die Verstärkung, um zu verhindern, dass das Signal zu laut wird.

Die Ursprünge von Vari-Mu-Kompressoren

Das Vari-Mu-Design geht zurück bis zu den Anfängen der Audiokompressoren überhaupt. Röhrenkompressoren wurden zunächst eingesetzt, um die Spitzenpegel zu kontrollieren, die in AM-Radiosender eingespeist wurden.

Da die ersten AM-Radioübertragungen bei Verzerrungen ziemlich schlecht klangen, brauchte man extrem schnelle Kompressoren mit hohem Verhältnis. Vari-Mu-Kompressoren passten damals perfekt, weil sie auf die Spezifikationen der Remote-Cut-Off-Röhren abgestimmt waren, die in den 1940ern üblich waren.

Viele Vari-Mu-Kompressoren werden heute noch in der Radioproduktion verwendet, um den charakteristischen Sound zu liefern, an den sich die Leute gewöhnt haben.

Das BA6Aim Bild oben nutzte die 6386-Röhren in einem Vari-Mu-Design, das erstmals 1951 gebaut wurde, um die Qualität und Klarheit von AM-Radioübertragungen zu verbessern.

AM (Amplitudenmodulation) war damals die vorherrschende Form der Radioübertragung, hatte aber mit diversen Problemen zu kämpfen – etwa Verzerrungen, Rauschen und Störungen.

Der Vari-Mu-Kompressor wurde entwickelt, um diese Probleme zu lösen: Mit einer röhrenbasierten Schaltung wurde die Lautstärke des übertragenen Audiosignals gesteuert. Die Verstärkung der Schaltung ließ sich in Echtzeit anhand des Signalpegels anpassen. Das reduzierte Verzerrungen und Rauschen im übertragenen Signal.

Die Vari-Mu-Schaltung

Das Schaltbild eines Vari-Mu-Kompressors umfasst in der Regel folgende Komponenten:

• Eingangsübertrager. Diese Komponente sorgt für Impedanzanpassung zwischen dem Eingangssignal und dem Rest der Schaltung. Sie bietet außerdem galvanische Trennung zwischen Eingang und der weiteren Schaltung, was die Wahrscheinlichkeit von Masseschleifen und anderen Störungen verringert.
• Röhrenverstärkerstufe. Diese Stufe besteht typischerweise aus einer oder mehreren Elektronenröhren, die das Eingangssignal verstärken. Die Röhrenverstärkerstufe liefert die nötige Verstärkung, um den Kompressor zu betreiben.
• Vari-Mu-Steuerschaltung. Diese Schaltung steuert die Pegelreduktion des Kompressors. Sie besteht typischerweise aus einem spannungsgesteuerten Widerstand oder einem variablen Transformator, der die Verstärkung des Kompressors entsprechend dem Eingangssignalpegel anpasst.

Im Kern passt die Steuerspannung die Gitterspannung der Variable-Mu-Röhre basierend auf dem Pegel des Eingangssignals an, was die pegelreduzierende Wirkung des Kompressors bestimmt. Die Steuerspannung lässt sich ausdrücken als:

Steuerspannung = K * (Eingangssignalpegel – Schwellenpegel)

Wobei K eine Konstante ist, die die Steigung der Steuerspannungskurve bestimmt, und der Threshold der Pegel ist, ab dem der Kompressor anfängt, die Verstärkung zu reduzieren.

• Ausgangsübertrager. Diese Komponente sorgt für Impedanzanpassung zwischen dem Ausgang des Kompressors und der Last (wie einem Mischpult oder Verstärker). Sie bietet außerdem galvanische Trennung zwischen Ausgang und Last, was die Wahrscheinlichkeit von Masseschleifen und anderen Störungen verringert.
• Netzteil. Diese Komponente liefert die nötige Spannung und den Strom, um die Elektronenröhren und andere Komponenten des Kompressors zu versorgen. Sie besteht typischerweise aus einem Transformator, Gleichrichtern und Filterkondensatoren.
• Ausgangsverstärkerstufe. Diese Stufe liefert die nötige Verstärkung, um die Last (wie ein Mischpult oder einen Verstärker) anzusteuern. Sie besteht typischerweise aus einer oder mehreren Elektronenröhren, die den Ausgang des Kompressors verstärken.
• Sidechain. Der Vari-Mu-Kompressor nutzt eine Sidechain-Schaltung, um die Verstärkung des verarbeiteten Audiosignals zu steuern. Die Sidechain-Schaltung besteht aus einem variablen Widerstand, einem festen Widerstand und einer Detektorschaltung.
• Der variable Widerstand, auch bekannt als Threshold-Regler, bestimmt den Pegel, ab dem der Kompressor die Verstärkung des Audiosignals reduziert. Sobald das Audiosignal diese Schwelle überschreitet, lässt der variable Widerstand einen kleinen Teil des Audiosignals zur Detektorschaltung durch.
• Der feste Widerstand, auch bekannt als Ratio-Regler, bestimmt das Ausmaß der Pegelreduktion, die auf das Audiosignal angewendet wird. Wenn das Audiosignal den variablen Widerstand passiert und den festen Widerstand erreicht, reduziert der feste Widerstand die Verstärkung des Audiosignals um einen festen Betrag.
• Die Detektorschaltung, auch bekannt als Gain-Reduction-Steuerung, bestimmt, wie stark die Verstärkung des Audiosignals basierend auf den Eingaben des variablen und des festen Widerstands reduziert wird. Die Detektorschaltung vergleicht die Eingaben des variablen und des festen Widerstands mit dem Audiosignal und passt die Verstärkung des Audiosignals entsprechend an.

Die Sidechain-Schaltung lässt sich durch folgende Gleichung darstellen:

Pegelreduktion = (Threshold – Audiosignal) / Ratio

Wobei Threshold der Pegel ist, ab dem der Kompressor die Verstärkung des Audiosignals reduziert, Audiosignal das Eingangssignal ist und Ratio das Ausmaß der Pegelreduktion ist, die auf das Audiosignal angewendet wird.

• Remote-Cutoff-Pegelreduktion. Die Remote-Cutoff-Pegelreduktionskurve in einem Vari-Mu-Kompressor ist einzigartig und unterscheidet sich von anderen Kompressoren dadurch, dass sie ein Remote-Cutoff-System zur Steuerung der Pegelreduktion nutzt.

Dieser Stil der Pegelreduktion nutzt eine Fernsteuerungsschaltung, um das Ausmaß der Reduktion anzupassen – statt mit festem Threshold oder Ratio zu arbeiten. Hier werden die Threshold- und Attack-Einstellungen des Kompressors nicht direkt vom Nutzer, sondern von einem externen Signal oder einer Steuerspannung angepasst.

Die Remote-Cutoff-Pegelreduktion wird durch eine Variable-Mu-Röhre erreicht, die präzise Kontrolle über das Ausmaß der Kompression des Signals ermöglicht. Sobald der Eingangspegel einen bestimmten Schwellenwert überschreitet, beginnt die Variable-Mu-Röhre, das Signal zu komprimieren und seinen Pegel zu reduzieren.

Das Ausmaß der angewandten Kompression wird durch die Einstellung der Fernsteuerungsschaltung bestimmt, die die Vorspannung der Röhre anpasst, um den gewünschten Grad an Reduktion zu erreichen.

Dieser Stil der Pegelreduktion ist hochflexibel und ermöglicht präzise Kontrolle über das Ausmaß der Kompression. Er wird oft in High-End-Audiogeräten eingesetzt, da er einen geschmeidigen, transparenten Klang liefert und einen weiten Bereich an Dynamikkontrolle ermöglicht.

Wie klingt ein Vari-Mu (Röhren-)Kompressor?

Auch die Art, wie das Soft-Knee gestaltet ist, führt zu einer subtileren, graduelleren Kompression und einem organischeren Release.

Durch diese Eigenschaften ist der Vari-Mu-Kompressor auch weniger anfällig dafür, Artefakte oder Pump-and-Breathe-Effekte wie ein Diode-Bridge zu erzeugen, wenn er voll aufgedreht wird, oder eine knackige, charaktervolle Verzerrung wie ein FET hinzuzufügen.

Warum klingt der Vari-Mu-Kompressor anders als andere Kompressoren?

Das Einstellen des Knees ist zwar nicht bei allen Kompressortypen möglich, hat aber einen enormen Einfluss auf die Klangeigenschaften des Vari-Mu-Kompressors.

Wir hätten auch den VCA und Opto-Kompressoren mit einbeziehen können, haben wir uns entschieden, den beliebten Manley Vari-Mu-Kompressor mit dem Universal Audio 1176 FET-Kompressor zu vergleichen, da ihre Knees deutlich unterschiedlich sind. Beim Vergleich dieser beiden legendären Kompressoren sehen wir auch, welche Parameter zur Einzigartigkeit des Klangs beitragen.

Wir haben Klangbeispiele sowohl für die Vari-Mu- als auch für die FET-Kompression auf einem Group-Bus angehängt. Wir haben Vari-Mu- und FET-Kompression auf alle einzelnen Spuren der Gruppe angewendet, da so die Auswirkung des Knees auf den Sound besser hörbar wird.

Klangbeispiele

Dry Group-Bus:

Vari-Mu:

FET:

Art der Pegelreduktion:

Das Soft-Knee eines Vari-Mu-Kompressors bedeutet, dass der Kompressor allmählich mit der Pegelreduktion beginnt, wenn sich das Eingangssignal dem Schwellenwert nähert. Das erzeugt einen natürlicheren und subtileren Kompressionseffekt – im Gegensatz zu einem Hard-Knee-Kompressor, der die Pegelreduktion abrupt einsetzt, sobald der Schwellenwert erreicht ist.

Ein FET-Kompressor dagegen hat typischerweise ein Hard-Knee. Das heißt, er setzt die Pegelreduktion scharf ein, sobald der Schwellenwert erreicht ist – was zu einem auffälligeren, knackigeren Kompressionscharakter führt. Das kann zu einem aggressiveren Sound führen, da der Kompressor hart auf das Signal zugreift.

Threshold-Ratio:

Auch die Threshold-Ratio spielt eine Rolle beim Unterschied zwischen diesen beiden Kompressoren. Der Manley Vari-Mu-Kompressor hat eine variable Threshold-Ratio, was bedeutet, dass das Ausmaß der angewandten Pegelreduktion an die spezifischen Bedürfnisse des Signals angepasst werden kann. Das ermöglicht mehr Feinabstimmung und Kontrolle über die Kompression.

Der FET Universal Audio 1176 Kompressor dagegen hat feste Threshold-Ratios mit Optionen von 4:1, 8:1, 12:1 und 20:1. Diese Ratios bestimmen, wie viel Pegelreduktion bei einem bestimmten Signalpegel über dem Schwellenwert angewandt wird.

Beispielsweise bedeutet eine 4:1-Ratio, dass für jeweils 4 dB Signal über dem Schwellenwert 1 dB Pegelreduktion angewandt wird.

Röhren- vs. Transistor-Design:

Der Manley Vari-Mu-Kompressor nutzt ein röhrenbasiertes Design, während der 1176-Kompressor ein Transistor-Design nutzt. Die Wahl des Designs kann den Klang des Kompressors auf verschiedene Weise beeinflussen. Röhrenbasierte Designs erzeugen tendenziell einen wärmeren, musikalischeren Sound mit langsamerer Attack- und Release-Zeit.

Transistorbasierte Designsdagegen haben tendenziell eine schnellere Attack- und Release-Zeit, was nützlich sein kann, um einen strafferen, kontrollierteren Sound zu erreichen. Sie können je nach spezifischem Design auch einen etwas härteren oder aggressiveren Sound erzeugen.

Das ‚Soft-Knee'-Feature bei Vari-Mu-Kompressoren:

Der Manley Vari-Mu-Kompressor hat ein Feature namens ‚Soft Knee', das sich darauf bezieht, wie der Kompressor auf Signale reagiert, die nahe am Schwellenwert liegen, ihn aber noch nicht ganz überschreiten.

Mit einem Soft-Knee beginnt der Kompressor allmählich mit der Pegelreduktion, wenn sich das Signal dem Schwellenwert nähert – statt sie plötzlich einzusetzen, sobald der Schwellenwert überschritten wird. Das kann zu einer geschmeidigeren, natürlicher klingenden Kompression führen.

Der FET 1176 Kompressor dagegen hat kein Soft-Knee-Feature, da er nicht für diese Art der Kompression ausgelegt ist.

Knee-Vergleichsdiagramme des Manley Vari-Mu und des UA 1176:

Wie du in den Vergleichsdiagrammen unten sehen kannst, beeinflussen die variierenden Threshold- und Ratio-Einstellungen die Form des Knees drastisch. Das Soft-Knee des Vari-Mu mit dem Hard-Knee des FET-Kompressors bei ähnlichen Einstellungen zu vergleichen, ist der beste Weg, ihre Auswirkung auf dein Audiosignal zu verstehen.

Im ‚Compressor Mode'-Diagramm des Vari-Mu unten haben wir den Eingang und Ausgang so eingestellt, dass Unity erreicht wird. Wir sehen, dass das Absenken des Thresholds das Knee rund macht – so glatt, dass die Kompressionskurve fast nicht wahrnehmbar ist.

Wenn du die Pegelreduktion auf der Y-Achse betrachtest, siehst du, dass das charakteristische Soft-Knee des Vari-Mu beibehalten wird, bis die Pegelreduktion 9 oder 10 dB erreicht. Die Linie von 1,2:1 über 3:1 bis 9:1 sagt alles. Sie zeigt, wie sich das Knee bei verschiedenen Ratios verhält und langsam zupackt, wenn wir höhere Ratios erreichen.

Im Diagramm unten, wo der Vari-Mu auf den ‚Limit Mode' eingestellt ist, sind Eingang und Ausgang so eingestellt, dass 12 dB erreicht werden. Das Absenken des Thresholds macht das Knee extrem weich. Es verhält sich zunächst wie ein Kompressor, bis es in den Bereich des Limitierens übergeht.

Die Referenzlinien bei 3:1 und 9:1 sowie bei 1:1 und 12:1 beschreiben das Verhalten des Vari-Mu am besten.

Wenn wir uns das FET-Kompressor-Diagramm ansehen, sehen wir, wie sehr es sich von der Soft-Knee-Kompression des Vari-Mu unterscheidet. Obwohl es beim FET einen beträchtlichen Unterschied zwischen 4:1 und 20:1 gibt, ist selbst 4:1 ziemlich aggressiv. Wenn du nur auf die Optik gehst, liefert die 4:1-Ratio des FET eine Kurve, die dem 8:1 des Vari-Mu ähnelt.

Aber selbst wenn wir nur visuell betrachten, sehen wir, dass die inhärente Trajektorie der Pegelreduktion so unterschiedlich ist, dass ein Vergleich nicht fair wäre.

Szenarien, in denen Vari-Mu (Röhren-)Kompression nützlich ist

Das Vari-Mu-Design ermöglicht es dem Kompressor, auf die Dynamik der Drums auf eine organischere und musikalischere Weise zu reagieren, was helfen kann, Swing, Feel und Groove der Drum-Performance zu verstärken.

Sie werden auch stark auf Mix-Bussen und Master-Bussen eingesetzt, da sie eine angeborene Fähigkeit haben, die dynamischen Pegel verschiedener Instrumente auszubügeln. Das hilft, die Gruppe von Spuren zusammenzubringen, sie kohäsiv klingen zu lassen und von Anomalien zu befreien.

Bass:

Wir sind ein Beispiel an einer Bassspur durchgegangen, damit du den Unterschied hören kannst.

Wir haben den Input absichtlich hochgedreht, um das Röhren-Emulations-Plugin härter anzutreiben. Wir haben den Input bis 6 getrieben, aber die Dämpfung auf -7 heruntergedreht.

Das Royal Compressor Plugin, das wir hier verwendet haben, nutzt keine Röhren im Makeup-Gain-Bereich, sondern setzt Röhren im Pegelreduktionsbereich ein, der ‚Output Attenuator' heißt. Also haben wir sichergestellt, dass die Röhren voll aktiviert waren, um die Vari-Mu-Emulation optimal zu hören.

Während ein schnellerer Attack beim Bass ideal gewesen wäre, haben wir uns für Model ‚C' entschieden, das den langsamsten Attack der drei EMI RS 124 Hardware-Modelle hat, die die Designer für die Emulation gewählt haben.

Model C zu wählen gab uns eine beträchtliche Pegelreduktion zwischen -7 und -8 dB. Das Dry-Sample klingt zwar glatt, hebt aber die Nuancen beim Wechseln der Noten nicht hervor.

Da dieses Klangbeispiel mit Impact Soundworks Fretless Bass gemacht wurde, ist das Einfangen der leichten Tonhöhenvariationen beim Gleiten zwischen bundlosen Noten das Alleinstellungsmerkmal des Fretless-Sounds. Um das zu verstärken, haben wir ein langsames ‚gehaltenes' Release bei 5 gewählt. Die roten Punkte im ‚Recovery'-Bereich halten die Release-Zeiten länger.

100 Prozent Sättigung zu wählen, machte nicht allzu viel Unterschied. Es gibt Fälle, in denen die Sättigung nicht viel bewirkt. Aber insgesamt wurde eine beträchtliche Menge an Stereobreite hinzugefügt, besonders in den unteren Mitten und tieferen Frequenzen.

Wenn du das Dry-Sample anhörst, merkst du, wie das Spiel weniger nuanciert klingt als das Wet-Sample. Während der Vari-Mu Körper hinzufügt, lenkt er auch mehr Aufmerksamkeit auf die Notenwechsel durch die Art, wie er das Signal färbt.

Bass DRY:

Bass WET:

Drums:

Unten ist ein Beispiel von Röhrenkompression bei Drums, mit Klangbeispielen, die zeigen, wie sie den klanglichen Charakter einer Aufnahme verändert.

Bei den Drums haben wir die schnellstmöglichen Einstellungen gewählt. Den Attack auf das schnellste Model A zu stellen, stellte sicher, dass die Snare präzise erfasst wurde, da Vari-Mu-Kompressoren diese Details tendenziell verpassen.

Wir haben das Release auf die schwarze ‚1' im Recovery-Bereich gestellt, die schneller ist als die rote. Bei jedem Snare- und Kick-Hit sprang das VU-Meter hin und her zwischen -3 dB und 0.

Wir haben den Input auf etwa 4,7 getrieben, um den gleichen Pegel wie das Dry-Signal zu halten. Wir sind ziemlich extrem mit dem Output-Attenuator gegangen, um mehr ‚Röhren'-Färbung zu bekommen. Das gab der unteren Snare mehr Körper und Wärme als zuvor. Es machte auch die Kick definierter als das Dry-Sample, wo sie etwas locker klingt.

Aber wie wir im ganzen Artikel erwähnt haben, kann die Soft-Knee-Kompression beim Vari-Mu manchmal ein großer Nachteil sein.

In diesem Fall konnten wir trotz der schnellsten verfügbaren Attack- und Release-Einstellungen die Becken nicht einfangen – das VU-Meter ging einfach nicht hoch, wenn die Hi-Hats spielten. Erst nachdem wir 6 am Input-Drehregler überschritten hatten, begann der Kompressor auf die Hi-Hats zu reagieren.

(aber ein Input von 6 war laut und für das Beispiel unten unbrauchbar).

Beim Zurückhören des Audiobeispiels hörst du, dass der Vari-Mu-Kompressor einen großartigen Job macht, sowohl Kick als auch Snare zu erfassen und zu färben, sowie den Hats Biss hinzuzufügen und die Toms nur leicht zu komprimieren.

Drums DRY:

Drums WET:

Mix-Bus:

Wir haben unten ein Beispiel von Röhrenkompression auf einem Mix-Bus bereitgestellt, damit du ein Gefühl dafür bekommst, wie sie den Sound beeinflusst.

Wir haben denselben Bass und dieselben Drums auf dem Mix-Bus verwendet und 3 verschiedene Klangbeispiele erstellt, um das Beispiel detaillierter zu erklären. Alle Spuren im ersten Klangbeispiel sind dry. Du kannst die Drums ohne ihre Färbung hören und den Bass ohne den Körper.

Im zweiten Sample haben wir die einzelnen Spuren dry gelassen und nur auf dem Mix-Bus einen Vari-Mu-Kompressor hinzugefügt. Das ist die Standardmethode, einen Bus-Kompressor zu verwenden.

Wir sind extrem mild mit dem Kompressor umgegangen, mit einer Pegelreduktion von -0,5 dB bis -2 dB. Wir haben einen Input von 1,5 eingestellt und die Röhren auf eine Dämpfung von -2,9 getrieben, mit dem langsamsten Model C Attack und Release auf der rot-gepunkteten 3, mit ausgeschaltetem Autogain und einem Sättigungslevel von 60 Prozent.

Du kannst hören, wie Drums und Bass zusammengeklebt werden, um einen kohäsiven Mix zu bilden. Während das dritte Klangbeispiel mutiger ist, erreicht dieses das größte Maß an Kohäsion, ohne zu übertreiben. Beachte, wie es auch nicht zu viel Färbung hinzufügt und ‚transparent' klingt.

Im dritten Sample haben wir den Vari-Mu auf den einzelnen Bass- und Drum-Spuren sowie dem Mix-Bus eingeschaltet. Mit denselben individuellen Einstellungen wie zuvor haben wir den Mix-Bus-Kompressor zur Gruppe hinzugefügt. Du kannst hören, wie der Bass den Track antreibt und der Snare-Attack zu auffällig ist.

Vari-Mu-Kompressoren funktionieren nicht optimal, wenn sie auf allen Spuren eingesetzt werden. Während ein FET großartig klingen würde, mit zusätzlichem Grit und Charakter, kommt der Vari-Mu damit nicht gut zurecht. Wenn du genau hinhörst, kannst du hören, wie der Bass im zweiten Takt von Bar 2 hervorspringt.

Das ist ein klassisches Beispiel dafür, wie man Röhrenkompression NICHT in deinen Mixen einsetzt

Alle Tracks DRY:

Bass & Drums einzeln DRY. Mix-Bus WET:

Alle Tracks WET:

Synth+Bass:

In diesem Synth+Bass-Beispiel wollten wir zeigen, wie der Vari-Mu verwendet werden kann, um einen transienten, ‚heißen' Track musikalisch zu glätten. Du kannst merken, wie die Intensität beibehalten wird, aber die Kanten geglättet werden, ohne künstlich zu klingen.

Um das zu erreichen, sind wir einfach auf die schnellsten Einstellungen gegangen. Mit diesem einfachen Trick haben wir eine konstante Pegelreduktion von -6,5 dB bis -8,5 dB erreicht.

Synth+Bass DRY:

Synth+Bass WET:

Beliebte optische Kompressoren:

Hier ist eine kurze Liste beliebter optischer Kompressoren, die über die Jahre zu Studio-Klassikern geworden sind:

1. Manley Variable Mu Stereo Compressor Limiter
2. Fairchild 670
3. CHANDLER LIMITED RS124 COMPRESSOR oder Royal Compressor Plugin

1. Manley Variable Mu Stereo Compressor Limiter

Hardware: Manley Variable Mu Stereo Compressor Limiter · Plugin-Emulation: UAD Manley Variable Mu

2. Fairchild 670:

Hardware: Fairchild 670 · Plugin-Emulation: Waves PuigChild 660 & 670 Plug-in

3. CHANDLER LIMITED RS124 COMPRESSOR oder Royal Compressor Plugin

Hardware: Chandler Limited RS124 Compressor · Plugin-Emulation: Royal Compressor

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