コンプレッションのスレッショルドとは？

要するに、コンプレッサースレッショルドとは、コンプレッサーが動き出すために音声信号が超えなければならないボリュームのことです。指定されたdBに達するまで待機し、その境界を越えた瞬間に作動して、設定された他のすべてのパラメーターを適用します。

スレッショルドを-10dBに設定した場合、このレベル以下はすべて影響を受けず、この振幅を超えたものはすべてコンプレッションされます。

また、レシオを設定せずに1:1のままだと、音声はコンプレッションされません。スレッショルドを設定する前に、コンプレッションレシオについて理解する必要があります。

コンプレッサーのスレッショルドはどこに設定すべき？

たとえば、エレクトロニックミュージックやロックでは、より低いスレッショルドを設定して、コンプレッサーが信号のより広い範囲に作用するようにするとよいでしょう。

そうすることで、密度の高いアレンジの中で多くのピークを抑えられます。一方、スパースなアレンジのフォークソングでは、より高いスレッショルドを設定して、最も大きな瞬間だけに作用させ、ダイナミクスの繊細なニュアンスを残すとよいでしょう。

また、音声のゲインにも依存します。音声のボリュームが極端に低い場合、ボリュームの高い別の音声とは異なる設定が必要です。スレッショルドは単に、コンプレッサーが作用するdBレベルのことです。

スレッショルドを機能させるために必要な主要コントロール

スレッショルドと密接に関連しているのが、コンプレッサーのレシオです。この2つは対で機能します：レシオが1:1の場合、どのようなスレッショルド設定でもコンプレッションは発生しません。

2:1の場合、スレッショルドを4dB超えた入力信号は2dB減衰されます。1:1のレシオでは減衰は起こりません。つまり、1:1を超えるレシオが設定されていなければ、コンプレッションは発生しません。

メイクアップゲインを使うと、ボリュームの損失を補うために出力信号をブーストできます。これにより、静かな部分は大きくなり、最も大きな部分は小さくなります。これで、信号のダイナミックレンジが縮小されるわけです。

実践的なスレッショルド設定方法

スレッショルド値だけでは多くを語りません。なぜなら、その効果はコンプレッサーに入る信号の大きさに依存するからです。高いレベルで録音されたボーカル（ホットな入力レベル）では、-18dBのスレッショルドで、静かなテイクが-30dBで得られるのと同じ結果になることがあります。ですから、どこかで読んだ数値にスレッショルドを設定するのではなく、結果に対して設定してください。ゲインリダクションメーターで結果を読み取り、最後は耳で確認します。

1. コンプレッサーの目的を決める。 ピークを抑える（飛び出した数か所の大きな瞬間）のと、レベリング（演奏全体を均す）のは別の仕事であり、それぞれ異なるスレッショルド設定が必要です。レシオも合わせて選びます：穏やかなレベリングには2:1から4:1、ボーカルやベースのピークコントロールには4:1から8:1です。
2. ピークコントロールの場合は、大きな部分でだけメーターが動くまでスレッショルドを下げます。 ボーカルの場合、最も大きなフレーズで約3〜6dBのゲインリダクションがかかり、静かな部分ではほとんど、またはまったくかからない程度です。レベリングの場合は、より低いレシオでスレッショルドをさらに下げ、静かなパッセージでもコンプレッサーが穏やかに作用し続けるようにします。（1176のような固定スレッショルド設計では、スレッショルドノブはありません。代わりに入力ゲインを上げて、固定ポイントを超える信号を増やします。）
3. パンピングを聴く。 レベルがビートに合わせて聞こえるように上下する現象です。これは、スレッショルド、レシオ、アタック・リリースタイム、または重い低域がディテクターに当たることで起こります。まずスレッショルドを上げるか、レシオを下げてみてください。タイミングが原因の場合は、動きが落ち着くまでリリースを調整します。パンピングが狙った音である場合もあるので、その場合はそのままにします。
4. メイクアップゲインは最後に加える。 コンプレッションした信号が、していない信号と同じラウドネスになるようにします。その後、コンプレッサーをバイパスして比較します。素早いA/B比較では、大きい方がほぼ必ず良く聞こえます。だからこそ、判断する前にラウドネスを揃えるのです。

ソース別スレッショルドの出発点

スレッショルド値はゲインステージングに依存するため、有用な目標はノブ上のdB値ではなく、それが生み出すゲインリダクション量です。これらは耳で調整するための出発点であり、ソースによってはこれより少ない、または全く必要ない場合もあります。

音源	組み合わせるレシオ	目指すゲインリダクション量
リードボーカル	3:1～4:1	最も大きなフレーズで3〜6dB
キックとスネア	4:1～6:1	ヒットで3〜6dB
ドラムバス	2:1～4:1	2～4 dB
ベース	4:1	3〜6dB、通常は跳ねるのではなく一定
アコースティックギター	2:1～3:1	ストラムで2〜4dB
シンセパッド	2:1	1〜3dB、または不要
ミックスバス	1.5:1～2:1	1〜2dB、軽く触れる程度

よくある3つのスレッショルドの間違い

どこかで読んだ数値を追いかける。 「スレッショルドを-20dBに設定」は、書き手の目の前にあった信号にしか通用しません。あなたのテイクはより大きいか小さいかのどちらかなので、同じ数値でも異なる量のコンプレッションがかかります。レシピではなく、メーターを読んでください。

曲全体に1つのスレッショルドを使う。 バースでちょうど良いボーカルも、コーラスでは歌手が大きくなるため、コンプレッサーにはるかに強く当たります。セクション間でスレッショルド（またはコンプレッサー前の入力ゲイン）をオートメーションするか、まずクリップゲインを均して、コンプレッサーがより安定したレベルを受け取るようにしてください。

1台のコンプレッサーに2つの仕事をさせる。 ピークコントロールと全体的なレベリングの両方が必要な場合、低いスレッショルドと高いレシオの1台のコンプレッサーでは、すべてを一度に潰してしまいがちです。2段階の方が通常は自然に聞こえます：高いスレッショルドでピークだけに触れる速いコンプレッサーと、低いスレッショルドで全体レベルを整える遅く穏やかなコンプレッサーを、それぞれ少しずつかけます。

スレッショルドコントロールを使う他のオーディオエフェクト

ゲート

ノイズゲートは、スレッショルドを下回る音声をすべて除去します。閉じたゲートのように動作し、通過するものをブロックします。たとえば-20dBでは、これより低いものはすべて完全に消音されます。

エクスパンダー

このツールはダイナミックレンジ（最も大きな部分と最も静かな部分の差）を広げます。ノイズゲートと同様に、スレッショルドに設定されたdBに応じて音声を除去します。

スレッショルドを超えた瞬間に完全に音量をオフにするのではなく、より自然なフェード効果があります。

リミッター

本質的には、知覚ラウドネスを上げるために、ブリックウォールコンプレッション（10:1以上のレシオ）を音声信号に適用するコンプレッサーです。

コンプレッション設定の簡単な概要

コンプレッサー設定すべての簡単な概要は以下の通りです：

• アタック＆リリース – アタックタイムはコンプレッションが発生する速さで、ミリ秒または秒で示され、リリースタイムはコンプレッションを解放するのにかかる時間です。
• メイクアップゲイン – コンプレッサーが動作した後、メイクアップゲインを使って全体のボリュームを上げることができます
• レシオ – 信号がスレッショルドを超えた際にどれだけゲインリダクションが適用されるか。
• スレッショルド – コンプレッサーが作動する前に信号が超えなければならない音量。
• Dry/Wet – 「ミックス」とも呼ばれ、このオプションでは、より自然なサウンド出力を実現するために、ドライ信号とウェット信号（コンプレッションありとなし）をブレンドできます。