ギターのコンプレッション方法

ギターのミックスは難しいものです。ギターをコンプレッションする際には、演奏を潰さずにアプローチする方法を見極めるために、考慮すべきことがたくさんあります。これは特に複雑なテーマなので、ギターをコンプレッションする理由について説明します。そうすれば、次にギターをミックスする時に何をすべきかがわかり、正しく処理できるようになります。

完璧なギターコンプレッション設定

ギターをミックスする際、 コンプレッサーを適切に使えば、多くの問題を解決できます 。そして、録音を生き生きとした太い音にする素晴らしい結果を生み出せます。

まず – コンプレッションで何を達成しようとしていますか？

ドライバーのようなものだと考えてください。どれも同じ目的を持っていますが、その作業に適したものを選ぶ必要があります。

これらの問題のほとんどを解決するために、コンプレッションが有効なアプローチとなる理由はいくつかありますが、だからといってどんなコンプレッサーでも信号にかければいいというわけではありません。

信号がコンプレッションを必要としているかどうかを知ることが重要で、さらにどの種類のコンプレッションが最適かを知ることが重要です。

この考え方を実証するために、アコースティックナイロン弦ギター、クリーンエレキギター、ディストーションギターがあるミックスを例に取ってみましょう。

ここでは、 最初に気づいたのは、ストラムに存在感がなく、ほとんど目立たないということでした – メインリフはほとんど聞こえず、メロディーはぎこちなく感じられ、ディストーションギターは散漫でした。

しかし、まだ存在感が足りなかったので、エレキギターとの間で低域と上部中域にマスキングがあることに気づきました。そこで、ディストーションギターにProMBを追加し、サイドチェーン機能を使って、メインリフを弾いているアコースティックギターと重なっている周波数にコンプレッションをトリガーしました。

エレキギターがミックスの下部に知覚的に聞こえ、最低域が抑えられて、ミックスがよりクリーンに聞こえることに注目してください。しかし、今度はメインリフが少しこもって目立たなくなったので、それをクリーンアップするために何をしたかを見ていきましょう。

ストラムが少し跳ねるように感じられ、エネルギーが不足しているように感じられ始めましたが、これはコーラスセクションなので上がっていく必要があり、望んでいたものではありませんでした。

これによりストラムがまとまり、あるべき位置に収まりました。

最後に、エレキギターがまだ散漫で、全体の雰囲気を台無しにしていたので、1176 FETコンプレッサーを追加しました。すでにディストーションがかかっているギターを過度にコンプレッションせずに動きを作りたかったからで、その超高速のアタックとリリースタイムが最良の結果をもたらすでしょう。

それでは、すべての処理をバイパスしてA/B比較のためにレベルマッチングを行い、視点を取り戻して、本当に改善したのか、それともレベル差に騙されたのかを確認しましょう：

ご覧のように、異なる形式のコンプレッションを効果的に組み合わせることが、ミックスでプロフェッショナルな結果を得始めるための真の秘訣です。

ゲインストラクチャーとレベリングの重要性

デジタルクリッピングや不要なノイズがミックスに現れるのを避けるため、またはさらに悪いことに、マスタリング段階で現れるのを避けるために、常にゲインストラクチャーを意識することが重要です。

ゲインストラクチャーは最優先事項です。なぜなら、最良のクレストファクターとヘッドルームを可能にし、それが楽曲のラウドネスに反映されるからです。一方で、これを見落とすと、こもった、弱々しい、さらには歪んだ音のミックスになってしまい、どんなマスタリングエンジニア、処理、魔法のようなプラグインでも修正できません。

このように機能する理由は、DAWがミキシングコンソールの動作を模倣するように作られているためです。ミキシングコンソールで信号を受け取った際に最初に調整するのは、処理に送り込む入力信号を最適化するためのゲインバランスです。

のと同じくらい簡単です。これはベストプラクティスであるだけでなく、ほとんどのプラグインがこれらのレベルに最適化されているため、ゲインストラクチャーを適切に保つことで、何をしてもずっと良いサウンドになります。

レシオ、スレッショルド、ニーの設定

レシオ、スレッショルド、ニーの設定は、どれだけのコンプレッションが発生し、どれだけアグレッシブにゲインを減少させるかを決定します。

信号のタイプやコンプレッションの目的に応じて、これら3つの値の異なる組み合わせが必要になります。しかし、不要なノイズ、ディストーション、または信号のトーンの変化を防ぐために、これらは理にかなった方法で連携します。

通常、これらの値は特定の問題を解決するために設定しますが、それは主に入力のダイナミクスと速度に関連しています。

例:

トランジェントのために音がだらしなく聞こえる、パーカッシブなリフを弾いているブリティッシュスタイルのエレキギターがあります。これを解決するために、4:1のレシオでコンプレッションする際にハードニーを持つ1176コンプレッサーをロードし、スレッショルドを下げて約4dBのゲインリダクションを行いました。

例:

非常にソフトなアルペジオを弾いているクリーンエレキギターがあり、残りのパフォーマンスとレベルを合わせたいのですが、あまり目立たないようにしたいです。これを解決するために、オプティカルコンプレッサーをロードし、3〜5dBのコンプレッションを行うように調整します。

例:

比較的速いリフを弾いているディストーションエレキギターがあり、ゲインが多すぎて音符が明瞭ではないように聞こえます。解決策は、これ以上ディストーションを加えないためにVCAコンプレッサーをロードし、レシオを2:1に調整することです。次に、ニーを中間に設定し、スレッショルドは2.5dB以下のゲインリダクションでオーディオをわずかに触れるだけにします。

アタックとリリースタイムの設定

アタックとリリースに関しては、最適な設定を見つけるのがずっと簡単です。オーディオを聴くのと同じくらい単純だからです。ギターの場合、リフを聴いて、速ければより速い設定を使い、遅ければより遅い設定を使うことで、いわばコンプレッションがオーディオの形状に適応するようにします。

このように、コンプレッションは信号にとってより自然になり、パフォーマンスを平坦にすることを避けられます。

すぐにゲインを追加しないでください！ラウドネスなしでコンプレッションを聴く

コンプレッション信号を設定したら、すぐに未処理の信号と比較する時間を取ることが重要です。ボリュームの差に騙されていないことを確認するためです。

さらに、何かを何度も聴くと、脳は小さなニュアンスを無視し始め、違いを聞き取ることが難しくなります。だからこそ、処理前後の視点が非常に重要なのです。

これを正しく行うには、エフェクトをオンとオフにしながら、出力ノブで処理済みと未処理の信号のレベルを合わせようとし、最終的により明確な視点で比較して決定します。

エレキギターとアコースティックギターの基本コンプレッション設定

ギターコンプレッションの応用テクニック

パラレルコンプレッション

パラレルコンプレッションは、エネルギーを生み出したり、あらゆるオーディオソースに動きを加えたりするための最も効率的で有用な方法の1つです。ボーカルパフォーマンスにアグレッションを与えたり、ドラムをパンチの効いたものにしたり、特定のギターパートにより多くのエネルギーを与えたりするために使用されます。

パラレルコンプレッションの基本的な概念は、信号を複製し、遅いアタックと比較的速いリリース設定を使用して徹底的にコンプレッションし、トランジェントのコンプレッションやサステインをできるだけ誇張することです。

例:

ブレンド

この複製にかけられたすべてのコンプレッションにより、アタックとリリースに応じて一定の速度で跳ねます。

センドを使用するか、さらに簡単にドライ/ウェットまたはミックスコントロールを持つコンプレッサープラグインを使用することでも、これを実現できます。

シリアルコンプレッション

シリアル処理で複数のコンプレッサーをチェーンすることも有用です。なぜなら、ソースのトーンやダイナミクスを損なうことなく、より柔軟性とコンプレッションを可能にするからです。

前述のように、このテクニックを使用する1つの方法は、高域シェルビングブーストを持つEQの複数のインスタンスをチェーンし、その後にデエッサーを続けて明瞭度を高めることです。

しかし、別のアプローチもあります。たとえば、ギターソロに1176とLA2Aをチェーンして、ボーカルで求めるようなより前面に出た一貫したサウンドにすることです。

例:

これら3つのコンプレッサーを組み合わせることで、ギターがより近く、よりコントロールされたサウンドになり、音符がより明瞭になることに注目してください。これは特にソロの最後の部分で顕著です。

パラレルディストーション

このテクニックはMatthew Weissから学んだもので、素晴らしいものです。基本的に、ギターの3つの複製、EQフィルター、微妙なディストーション以外は何も使わずに、ギターをより太く、より大きく、より広く聞こえさせます。

さて、創造力を発揮して、好きなディストーションを使用できます。異なる種類の倍音を導入する必要があることに留意してください。したがって、マスキングや位相の問題を避けるために、慎重に選択する必要があります。

パラレルディストーションありとなしのギターソロの処理前後の例を聴いてください：

それでは、ミックスのコンテキストでの違いを聴いてください：

サイドチェーン周波数コンプレッション

問題がギターにあるのではなく、他の楽器と共有している周波数が互いに打ち消し合っていることがあります。この問題が見られる最も一般的なシナリオの1つは、特にロック音楽において、ギターとベースギターの間です。

この解決策を適用する方法の例として、同様のケースを使用してみましょう：

結果を聴いてください：

ギターコンプレッション設定のよくある間違い

間違ったコンプレッサーを選ぶ

見落とされがちですが、使用するコンプレッションのタイプは大きな違いを生むので、そもそもどこでこれらの設定を調整すべきかを知ることが重要です。

たとえば、持続的なコードを弾いているディストーションギターに1176を使うと、すべてのトランジェントとサステインを食い尽くして鈍く聞こえるでしょう。速いギターラインはOptoによって無慈悲に平坦化される可能性があります コンプレッサー 。理由は逆です。

この問題に光を当てるために、ギターをコンプレッションするさまざまな方法と、それらをいつ使用するかを以下に示します：

マルチバンドエクスパンション – マルチバンドコンプレッションと同様に、マルチバンドエクスパンションを使用してギターの特定のエリアをブーストできます。たとえば、アコースティックストラムの2.5kHzをブーストして明瞭度を高めたり、ディストーションリズムギターの150Hzをブーストしてボディを増やしたりします。

デエッシング – 鋭いアコースティックやクリーンエレキギターをコントロールしたり、エレキギターの上部中域の醜いホワイトノイズのような刺々しさを減らしたりするために使用します。例えば：

* エレキギター（クリーン）– 鋭さを避けるために1-3kHzを減らすか、存在感が強すぎる場合は3-4kHzを約4dB減らします。それでも十分でない場合は、2つ目のデエッサーを重ねて、さらに4dBカットします。

* エレキギター（ディストーション） – 共鳴やボーカルとの衝突を避けるために5-10kHzをカットします。複数のレイヤーがある場合は、ミックスの要素間のマスキングを防ぐために、異なる場所で異なるデエッサーを使用して1-5kHzからカットします。

理由なくコンプレッションする

すべてのギターパートがコンプレッションを必要とするわけではありません。特にディストーションが含まれている場合はそうです。

インターネット上の多くの情報は、トリックやヒントを投げかけるものなので、ほとんどの場合、すべてのトラックにコンプレッションが必要だと考えがちです。そのため、トラックにコンプレッサーをかけ、パラメーターをいじり回します。なぜなら…

それがプロのやり方で、物事をコンプレッションしてより良いサウンドにする…そうですよね？いいえ、実際はそうではありません。

現実には、すべてのトラックやオーディオがコンプレッションを必要とするわけではありません。 しかし、どうやって知ることができますか？

実は、誰もが独自のアプローチを持っています。私の場合は、常にコンプレッションを使用する理由を持つようにすることです。これは、オーディオトラックを注意深く聴き、レベルの不一致、過度のダイナミクス、不安定なパフォーマンス、または信号に動的に影響を与える処理が必要かどうかを聴き取ろうとすることで行います。

これらのいずれかを特定した場合、特定のニーズに応じて、最小限の動きで問題を解決できるコンプレッサーを選択して使用します。

過度なコンプレッション

特に ロックやメタルのようなジャンルをミックスしている場合、ギターをタイトにしたいのですが、徹底的に押しつぶして悲惨な音にするのではなく、呼吸させて微妙なニュアンスを保ちたいのです。

この間違いを避けるために、パフォーマンスを安定させたり、ダイナミクスを増減させたり、グループをまとめたりする場合にコンプレッサーを使用してください。異なる結果が必要な場合は、異なるプロセッサーが必要になるかもしれません。

まとめ

まとめると、ギターやその他のものに万能なコンプレッション設定は存在しません。なぜなら、録音と制作プロセスのわずかな違いが、ミックスで処理する際に非常に根本的な変化をもたらす可能性があるからです。

しかし、各状況でギターコンプレッションの最適な設定を調整する最良の方法は、これらの重要な要素を決定することです：

• 解決する必要がある問題
• それを解決するためにコンプレッションが必要な理由
• その状況に適したコンプレッサー
• 問題を解決するためにコンプレッションをどのように使用する必要があるか

これらの基準に基づいて、ギターの最適なコンプレッション設定に取り組むための正しいマインドセットになります。

それを念頭に置いて、 ギターを効果的にコンプレッションするには、これらのことを聴き取り、これらの設定を適用する必要があります：

問題	音楽の速度	ギタータイプ	コンプレッサータイプ	設定	なぜでしょうか?
だらしないパフォーマンス	速い	エレキハイゲインまたはディストーション	VCA/FET	遅いアタック、速いリリース、2:1以下のレシオ、ハード/ミディアムハードニー	遅いアタックはトランジェントを通過させます。速いリリースは、波形のサステインを短縮することで信号をよりタイトに聞こえさせます
薄い音	遅い	アコースティックアルペジオまたはストラム	Opto	遅いアタック、遅いリリース、高いレシオ、ソフトニー	遅い設定は、信号の静かな部分を持ち上げてより均一なサウンドを作ります
アタックの刺々しさ	速い/遅い	すべて	デエッサー	通常3kHzから5kHzのスプリットバンド	この問題のための特定のツールです。
低域の唸り	速い/遅い	すべてですが、特にパームミュートされたディストーションエレキに適しています	マルチバンドコンプレッサー	150Hz以下のローバンドと150Hzから350Hzのローミッドバンド。パフォーマンスに合わせてアタックとリリースをマッチさせ、4-6:1のレシオでソフトニーを使用します	過度な低域を減らして、キックとベースが呼吸するスペースを開けます。サイドチェーンを使用すると、さらなる明瞭さと動きがもたらされます。
音が小さすぎる	速い	ディストーションエレキ	リミッター	シーリングを希望のレベルに合わせて下げ、遅いリリースタイムでラウドネスを上げるためにスレッショルドを下げます	リミッターは信号の静かな部分と大きな部分を持ち上げます。ディストーションはダイナミクスを許さないため、ギターはポンピングなしでより太く一貫したサウンドになります
ひどいトーン	速い/遅い	エレキハイゲインまたはディストーション	パラレルディストーション	ギターを複製し、周波数範囲で分離し、それぞれに異なるディストーションを追加してからバランスを取ります。	これらのディストーションを重ねることでトーンを補い、スペクトルを埋める倍音をさらに追加するため、より太く感じられます。
太いトーン	速い/遅い	アコースティック	3次高調波歪み	微妙なテープディストーターを追加 して、少量のサチュレーションを調整します	テープディストーションは3次高調波を導入し、より刺々しく、エッジが効いたものになります
刺々しいトーン	速い/遅い	アコースティック	2次高調波歪み	微妙なチューブディストーターを追加 して、少量のサチュレーションを調整します	チューブディストーションは2次高調波を導入し、より温かく太いものになります

よくある質問