Domina los ajustes de compresión:
El ratio de compresión determina con qué fuerza el compresor empuja hacia atrás una vez que tu señal cruza el threshold. Con 2:1, cada 2 dB por encima de la línea salen como 1 dB; con 10:1 estás cerca del limiting. El número correcto depende de lo que estés comprimiendo, así que esta guía cubre qué hace el ratio al sonido, cómo interactúa con el threshold y el knee, y los puntos de partida que funcionan para baterías, voces, bajo, guitarras y el mix bus.
¿Qué es el Ratio de Compresión?
El ratio de compresión dicta cuánto se reduce la señal de salida. Con un ratio de 2:1, por ejemplo, cada 2 dB que pasa el nivel del threshold se reduce en 1 dB. Además, si 8 dB pasan el threshold, solo 4 dB salen.
Conseguir el ratio correcto es crucial para crear dinámicas naturales. Si, por ejemplo, estás colocando un compresor en un mix bus, puede que quieras el ratio bajo para comprimir suavemente los transitorios sin aplastar la mezcla.
Por otro lado, los ratios más altos son geniales para guitarras y voces donde quieres cerrar la brecha entre las partes más fuertes y más suaves y crear un muro de sonido.
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¿Cómo Funciona la Perilla de Ratio en un Compresor?
Los ratios de compresión altos consiguen más compresión, mientras que los ratios más bajos producen una señal con menos compresión. Nada de esto sería posible sin una perilla que controle el nivel del threshold. El threshold es el volumen que la señal debe superar antes de que la compresión entre en acción.
Por ejemplo, si el threshold del compresor está ajustado a -10 dB, entonces todo lo que supere este volumen será comprimido a la velocidad determinada por la perilla de ratio.
Esencialmente, las perillas de ratio y threshold no pueden completar sus funciones la una sin la otra.
Niveles de Ratio Explicados:
- Ratio 1:1 – no hay compresión
- Ratio 2:1 – cada 2 dB por encima del threshold se reduce en 1 dB. Por lo tanto, 10 dB se reducen a 5 dB.
- Ratio 4:1 – cada 4 dB se comprimen a 1 dB, 8 dB a 2 dB, y 16 dB a 4 dB.
- Ratio 10:1 – 10 dB se comprimen a 1 dB, 20 dB a 2 dB. Niveles muy extremos de atenuación de volumen.
¿Cómo Afecta el Knee al Ratio Durante la Compresión?
El ajuste de knee dicta con qué agresividad la señal de entrada activa el compresor. Un soft knee hará que la compresión entre gradualmente antes de alcanzar el threshold, haciéndolo sonar más redondeado y natural.
Visualmente tendrá un borde redondeado:
Básicamente, la compresión entrará un poco antes del threshold y el ratio completo no se aplicará hasta un poco después del threshold.
Un hard knee comprimirá instantáneamente tan pronto como se supere el threshold. Se verá más severo:
La compresión no entra hasta que se alcanza el threshold, y la compresión completa ocurrirá en el punto del threshold.
No todos los compresores tienen un parámetro de knee, así que no te sorprendas si tu hardware de compresión favorito no tiene esta perilla en particular.
Los compresores con función de knee te permitirán elegir entre un hard knee o un soft knee, o ajustar un nivel en decibelios para que encuentres una mezcla entre duro y suave a tu gusto. 0 dB es un hard knee y cualquier valor por encima de 0 empieza a suavizar el knee.
Como regla general, los hard knees son adecuados para transitorios rápidos. Hi-hats, beats de hip hop, riffs de guitarra lead y voces rápidas se benefician de un hard knee.
Los transitorios más suaves como guitarra rítmica, piano y pads de sinte requieren un knee más suave.
Ejemplos de Sonido
Como referencia, aquí hay un beat de batería con soft knee:
Y aquí está la batería con hard knee:
¿Cuáles son las Matemáticas Detrás del Ratio de Compresión?
Las matemáticas detrás del ratio de compresión son bastante simples.
- La compresión 2:1 reducirá todo a la mitad:
- 2 dB se reducen a 1 dB
- 6 dB a 3 dB,
- 10 dB a 5 dB
- …y así sucesivamente.
- El 3:1 reducirá la señal de salida a un tercio
- 3 dB se reducen a 1 dB
- 6 dB a 2 dB
- 9 dB a 3 dB
- El 4:1 reducirá la señal de salida a un cuarto
- 4 dB se reducen a 1 dB
- 8 dB a 2 dB
- 12 dB a 3 dB
Ejemplos de Sonido
Como referencia, aquí hay un beat de batería con ratio 2:1:
Y aquí está la batería con ratio 10:1:
Consejos para Ajustar el Ratio de Compresión
El ratio de compresión no solo está vinculado al threshold, sino también a tu intención.
- ¿Quieres hacer sidechain de tu bajo al bombo? Entonces es mejor un ajuste de inf:1 ya que el objetivo de hacer sidechain del bajo al bombo es sacar el golpe inicial de las frecuencias del bajo para permitir que el bombo brille.
- Si simplemente estás domando transitorios en un mix bus, digamos por ejemplo en una batería, entonces un ratio de 4:1 o 2:1 es preferible. El efecto será sutil ya que el nivel de salida no será tan agresivamente atenuado.
- ¿Tus guitarras suenan sin vida en algunas partes y se ahogan en la dinámica de la pista? Sube el ratio a 10:1, con un attack lento que deje pasar el twang inicial de tus riffs. Ajusta un release time de medio a lento (ajústalo a tu gusto) para crear un muro de sonido que traiga tus guitarras al frente y al centro. Luego finalmente, haz panorámica hacia los lados.
Puntos de Partida del Ratio por Fuente
Estos son puntos de partida, no reglas. Ajusta el ratio primero, luego baja el threshold (o, en un diseño de threshold fijo como un 1176, sube la ganancia de entrada) hasta que el medidor de reducción de ganancia muestre la cantidad indicada, y ajusta desde ahí de oído.
| Fuente | Ratio | Apunta a (reducción de ganancia) |
|---|---|---|
| Mix bus | 1.5:1 a 2:1 | 1 a 2 dB |
| Drum bus | 2:1 a 4:1 | 2 a 4 dB |
| Bombo y snare | 4:1 a 6:1 | 4 a 8 dB |
| Voz lead | 3:1 a 4:1 (6:1 para rap o interpretación agresiva) | 3 a 6 dB |
| Bass | 4:1 | 3 a 6 dB |
| Guitarra acústica | 2:1 a 3:1 | 2 a 4 dB |
| Guitarra eléctrica rítmica limpia | 3:1 a 4:1 | 3 a 5 dB |
| Guitarra rítmica distorsionada | 2:1 o ninguno | 0 a 2 dB (el amp ya la comprimió) |
| Pads de sinte | 2:1 | 1 a 3 dB |
| Sidechain ducking | 4:1 para una caída sutil, hasta inf:1 para pumping fuerte | lo que el groove necesite |
Cómo Ajustar el Ratio de Compresión Perfecto Siempre
Ya que el ratio afecta cuánto se comprimirá tu audio, vale la pena probar cómo suenan diferentes ratios. Aquí hay un ejemplo de un ratio 2:1 en un master bus:
Como puedes escuchar, la compresión es sutil y suena natural.
Vamos a aumentarlo a 4:1.
Esto todavía suena bien pero la guitarra se está volviendo un poco más prominente en la mezcla a expensas de la batería.
Ahora vamos a subirlo a 10:1.
Como puedes ver, el sonido cohesionado del ratio 2:1 se ha perdido y ahora estamos empezando a escuchar distorsión audible por demasiada compresión. Es buena idea empezar en este nivel y bajarlo hasta que empiece a sonar más natural.
Un Resumen Breve de los Ajustes de Compresión
Aquí hay un resumen rápido de todos los ajustes del compresor:
- Attack & Release – el attack time es qué tan rápido ocurre la compresión, dictado en milisegundos o segundos, y el release time es cuánto tarda en soltar la compresión.
- Makeup Gain – después de que el compresor hace lo suyo, puedes aumentar el volumen general usando el makeup gain
- Ratio – cuánta reducción de ganancia se aplica una vez que la señal pasa el threshold.
- Threshold – el volumen que la señal debe pasar antes de que el compresor entre en acción.
- Dry/Wet – también conocido como 'Mix', esta opción te permite mezclar la señal dry y wet (con compresión y sin compresión) para conseguir una salida que suene más natural.
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Gareth is a freelance producer and sound designer from Dublin, based in Southeast London. After completing his Bachelor of Arts in Music Production at Leeds Beckett University, he worked as a tutor at the Royal Arsenal School of Music before embarking on a career in film and podcasts. He specialises in mixing and song composition and is a regular on the London DIY scene, where he performs as Gareth Freiheit.